译文与注释
注释
隐几：凭倚着几案。《庄子·徐无鬼》：“南伯子綦隐几而坐。”隐几，亦作“隐机”。《秋水》：“公子牟隐机太息。”
北牖：北窗。
日午：中午。
敲茶臼（jiù）：制作新茶。茶臼，指捣茶用的石臼。
赏析
此诗前两句写盛夏暑气催得诗人靠着案桌沉沉睡去之情景；后两句写四周空无一声，惟见村童在竹林捣臼煎烤茶叶。全篇可谓简而佳妙：暑热使人醉如酒，比喻生动；眠觉而无声，点出夏日午后之静谧；山童敲茶白，其声远而清脆，“茶”又使人滋生解渴清凉之意，有如“心静自然凉”之语。
诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
艺术表现上也有可称道处。“醉如酒”，喻南方暑热，用词生新稳切；“开北牖”，看似随意，实暗含精到的诗心：惟开窗，空气通畅，才能在暑气逼人的环境下酣然熟睡，也才能听到远处传来的山童敲击声。诗的末两句，以有声衬无声，益发展显了“无馀声”的静谧气氛。这种手法在古代诗歌中常常见到，如王藉之“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”《入若耶溪》），杜甫之“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”（《题张氏隐居二首》），都是用声响来衬托一种静的境界。这种有声的宁静不仅赋予大自然以生机和灵气，更给人一种静美、和谐的诗意。
数日怀抱恶，每笑冠缨绝。
生有四方事，死当一语决。
前笑今则悲，吾衰拟何说。
著鞭何必先，倒笔不容掣。
鞭尔辕下驹，万里一改辙。
蜿蜒正作祥龙舞，移得清阴覆玉墀。
十载惊沙积晓装，龙钟短策倦游梁。饥来惯逐长榆月，老去重沾绝塞霜。
登岳何人携谢朓，入门无女问中郎。江波淮浪摧肝日，话比秦川路更长。
王良振长辔，蹴踏风云开。
古来功名际，何代无奇才。
当其踏遇时，谁免蒙尘埃。
丈夫亮有命，勿使心颜颓。¤
杪秋行终南，箭括高刺天。黄河从天下，列宿相勾连。
何意紫极北，狼嘴张其躔。南开蚕丛山，北俯邙与廛。
广野阒无人，草生郁芊芊。尘飞苦无象，谷变会有然。
行哉殖元气，皇图寿万年。
南明别有洞天幽，蹑尽丹梯到上头。双屐直从云外度，一觞初为雨余酬。
新泉百道虹垂从，斜日千山蜃吐楼。如此江山如此饮，相看不醉更何求。
一洗中流万斛尘，清风高捲绛帏春。时危不避牵裾疏，宋末犹存报主身。
剩有勋名归太史，长留灯火荐芳萍。菊坡门下推多士，衣钵如公有几人。
荆门一日雷电飞，平地竖起天王旗。翠华摇摇照江汉，八表响应风云随。
千乘万骑到阙下，京师亦睹龙凤姿。三军卵破虎北口，一矢血洗潼关尸。
五年晏然草不动，百谷䆉稏风雨时。修文偃武法古道，天阁万丈奎光垂。
年年北狩循典礼，所有雨露天恩施。宫官留守扫禁阙，日望照夜随金羁。
西风忽涌鼎湖浪，天下草木生号悲。吾皇骑龙上天去，地下赤子将安依。
吾皇想亦有遗诏，国有社稷燕太师。太师既受生死托，始终肝胆天地知。
汉家一线系九鼎，安肯半路生狐疑。孤儿寡妇前日事，况复将军亲见之，况复将军亲见之。
山居鲜尘事，杖策穷幽寻。言逾大晏岭，古寺香山岑。
狞犬吠来客，饥鼯窜高林。上人别六载，颊上霜髭侵。
意气类畴昔，谈笑披胸襟。此时尚世法，何尔犹童心。
得非凛师训，不敢违遗箴。红芳艳初绽，碧荈香频斟。
疏钟听清越，夕照平湖阴。
