译文与注释
注释
隐几：凭倚着几案。《庄子·徐无鬼》：“南伯子綦隐几而坐。”隐几，亦作“隐机”。《秋水》：“公子牟隐机太息。”
北牖：北窗。
日午：中午。
敲茶臼（jiù）：制作新茶。茶臼，指捣茶用的石臼。
赏析
此诗前两句写盛夏暑气催得诗人靠着案桌沉沉睡去之情景；后两句写四周空无一声，惟见村童在竹林捣臼煎烤茶叶。全篇可谓简而佳妙：暑热使人醉如酒，比喻生动；眠觉而无声，点出夏日午后之静谧；山童敲茶白，其声远而清脆，“茶”又使人滋生解渴清凉之意，有如“心静自然凉”之语。
诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
艺术表现上也有可称道处。“醉如酒”，喻南方暑热，用词生新稳切；“开北牖”，看似随意，实暗含精到的诗心：惟开窗，空气通畅，才能在暑气逼人的环境下酣然熟睡，也才能听到远处传来的山童敲击声。诗的末两句，以有声衬无声，益发展显了“无馀声”的静谧气氛。这种手法在古代诗歌中常常见到，如王藉之“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”《入若耶溪》），杜甫之“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”（《题张氏隐居二首》），都是用声响来衬托一种静的境界。这种有声的宁静不仅赋予大自然以生机和灵气，更给人一种静美、和谐的诗意。
此生扰扰事无穷，脱得闲身石火中。聊种柴桑三径菊，未输严濑一丝风。
灯摇万井年光嫩，月覆千闾夜色多。
楼阁影重占物阜，管弦声洽验民和。
相公不惜阳春曲，传与都人每岁歌。
假法人间有万般，君宜求取紫金丹。昆崙山上楼台耸，北海炉中龙虎攒。
此个药中为贵宝，将来鍊就作天官。玉皇数下金玄诏，始信云衢去不难。
璇穹积重霄，回运迅不停。曜灵烁神烛，望舒循九行。
三垣列君臣，万纬流物形。河汉夜半转，四时各财成。
灵宪炳乾文，至精存吾徵。
陈宗吾外家，俊彦森玉立。永别昆山丞，梦寐恒在目。
令子敦厚资，诗书克嗣续。温温秉谦恭，超超出尘俗。
暌违十七年，驱驰怜仆仆。远邑分教席，亲藩陪讲读。
所乐事贤王，何尝厌微禄。兹来忻慰藉，言别复匆促。
对酒念离合，后期安可卜。于时积雨霁，仓庚鸣灌木。
西瞻万里桥，戚戚冲炎燠。善保千金躯，用副意所属。
崔仙授剑柏遂神，剑气腾天剑声吼。
顷年天师受丹诀，此地精思岁华久。
玉函金匮发灵崖，因使阴符诬虎口。
殿中真人道玄笔，笔妙飞扬传不朽。
霜发羽人逢白叟，间岁已闻踰九九。
神游八极吾所愿，道骨仙风愧无有。
欲赋大鹏思子微，恐尔年龄亦为偶。
文犀无处觅，金锁已尘寰。满目沧江迥，渔舟自往还。
甘露从天降，由来集帝垣。霏微先禁苑，散漫遍郊园。
乳结虬枝重，膏凝翠叶繁。泬寥澄夜气，璀璨耀晨暾。
味比香饴滑，光疑霁雪翻。侍臣分碧盌，内使出金盆。
丹陛传天语，千官肃骏奔。草堂联佩绶，钟阜拥蹄辕。
引蔓惊初见，修条喜共扪。缘崖收沆瀣，采玉上昆崙。
醲泽流芳甸，嘉祥溢厚坤。策书严荐庙，颂献蔼临轩。
不待金茎得，徒闻宝瓮存。愿言歌蓼湑，四海锡便蕃。
铁枝列戟出苔墙，玉蕊含春破晓霜。如是朝来吟案上，寒风一点入诗香。
