玉树后庭花

丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。

译文与注释

译文
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨娇的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
注释
对:相对,对面。这里指高阁前有芳林花草。
倾城:使城池倾倒,形容女子貌美。
乍:开始,起初。
帷:帷帐,帷幄。
玉树:玉树的树冠挺拔秀丽,茎叶碧绿,顶生白色花朵,十分清雅别致。
流光:玲珑剔透,流光溢彩。

赏析

  陈后主所作的《玉树后庭花》歌,写的是嫔妃们娇娆媚丽,堪与鲜花比美竞妍,其词哀怨靡丽而悲凉,后来成为亡国之音的代称。

  “丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境,并化用汉朝李延年的“一顾倾人城,再顾倾人国”诗句,来映衬美人的美丽。华丽的殿宇,花木繁盛的花园,没人居住的高阁就在这殿宇的对面,在花丛的环绕之中。美人生来就美丽,再经刻意妆点,姿色更加艳丽无比。

  “映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态,仪态万千,风情万种。无论是应召时的“乍不进”,还是接驾时的“笑相迎”,都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含娇,玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应,重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”,也成了陈后主留恋后宫,贪恋美人的最好注脚。

  诗歌在艺术上有以下几个方面的特点:一是着意于从侧面、动态的角度去描写,力求舍形而求神,诗中所用的“似花含娇”、“玉树流光”的描写都极为生动传神;二是全诗结构紧凑,回环照应,景与人相互映衬,意象美不胜收。这首诗在一定程度上,代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出,陈后主虽然是一个糟糕的皇帝,但却是一个具有一定艺术修养的诗人。

创作背景

  南朝陈后主生活奢侈,不问政事,且喜爱艳词。但他的好日子就象这玉树后庭花一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音”。

陈叔宝
  陈后主陈叔宝(553—604年),字元秀,南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位,在位时大建宫室,生活奢侈,不理朝政,日夜与妃嫔、文臣游宴,制作艳词。隋军南下时,自恃长江天险,不以为然。589年(祯明三年),隋军入建康,陈叔宝被俘。后在洛阳城病死,终年52岁,追赠大将军、长城县公,谥曰炀。
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玉船横几,似仙莲拓瓣,供人清啜。一舸黄州词客去,湖上蘋缘谁结。

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须莫至正银楂,碧山制在,新样从伊夺。石瓮残梅香点后,慢误波心罗袜。

药海吹笙,曲江读画,泛到鱼烟活。旗枪战午,邵阳遗事同说。

孤云落日鱼龙界,横山又在孤云外。一朝坐我横山中,回顾反觉人寰隘。

就中最爱吴家亭,浪花堆里一点青。干山在南绍山北,亭山正直中间停。

天风飘飘吹我袂,自觉蓬瀛不难至。安得刘伶李白共此举瑶觞,百川吸尽无由醉。

百岁星霜是永年,七闽闺教最称贤。自期西日堪留挽,不信南山可变迁。

白发已看封紫诰,綵衣时复奉华筵。故应志节高如许,赢得人间福寿全。

花事殊堪谱,鱼群似可名。凉风吹蔓影,急雨打荷声。

清簟便慵卧,朱栏傍晚行。尝新北泉冷,重为煮沙瓶。

吾家有老婢,行年近五十。虽云极丑陋,所幸少过失。

我昔少年时,垂髫发如漆。锐意取功名,辛苦事纸笔。

双亲命老婢,给使读书室。余时方气刚,未知抚爱术。

斯须不如意,骂詈信口出。老婢受不辞,未始怨且泣。

我壮忝科名,旋登显要职。老婢亦欣慰,且言所愿毕。

家人自南来,致意我家室。此意久未报,吾心恒郁郁。

作诗寄所怀,相见应有日。

乃翁辛苦注周易,曾梦神人谈太极。
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读古人书识道理,定复在陈饥欲死。
不如沈家跨灶郎,恍兮惚兮行怪诡。
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幽燕非我乡,而复适乌桓。前登桑乾岭,西望太行山。

太行何盘盘,欲往愁险艰。寓形天壤内,忽如水上船。

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