译文与注释
赏析
这首诗记述了作者一次游览的过程，运用拟人手法表现了春风的柔和温暖，表达出作者对大自然的喜爱。
第一句“古木阴中系短篷”。古木，老树。阴，树荫。系，拴。短篷，有篷的小船。意思说：我在一棵老树荫下拴住小船。它告诉我们，作者是乘船出来春游的。而且这个地方有树有水，是个好去处。古木成荫，又乘带篷的船，暗示了春来天暖，并会有风雨。
第二句“杖藜扶我过桥东”。杖藜，藜杖，藜是一种草，茎很坚硬，用它作的拐杖。“杖藜扶我”，实际是“我扶杖藜”。说藜杖扶着我，将杖拟人化，突出了藜杖的作用及我同藜杖间的感情。意思说：我扶着藜杖来到小桥东面。这句写作者下了船，又扶杖步行，表明作者虽然年纪老了，但游兴很浓。其实在乘船途中，他已经在欣赏春天美景了，现在又徒步游赏，可见春天景色的迷人。
上两句主要写春游经过，于春游兴致中初步透露出春光的美好，那么春光到底怎样美好呢？作者在后面进行了具体描述。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
这首诗写春天美景，没有一般地描绘花开鸟鸣，主要写了春天的风雨。春风春雨也本是人们常见的现象，作者却写得有色有味，真切切感人。表现了作者体察的细腻和笔下的功夫。看得出，看似浅显的词句是经过精心锤炼的，因而韵味十足。他重点从感觉入手，写自己春游的喜悦心情，表达对生活的热爱，也为读者展现出春天无限美好的世界。
赏析二
这是一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。
首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意。这清凉的春意，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景，正是诗人眼中迷人的禅境。
在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！
“诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理，也不说禅，却极有禅趣，本诗可谓是自然高妙！
跂禅服宜坏，坐客冠可隳。夜倚月树影，昼倾风竹枝。
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。
鹤子曳衣犹浅褐，鹅儿对酒已深黄。
白莲近揖三千女，丹荔遐招十八娘。
但把槐忙付年少，不妨老伴燕林塘。
东坡千载人，忠义秉孤尚。幼齐孟博贤，长接韩富行。
嗟晚来京师，流涕范公葬。登进无他途，召对何直伉。
知人先帝明，欲语声已放。金莲送夜归，步步增悽怆。
身后万口传，生前一箧谤。千秋几丙子，此纪独难忘。
好古今陶公，异代同高旷。张筵拜公辰，设像酬众仰。
万金刊七集，朱本陈新样。齐翰剔耳图，古趣不可状。
入座多诗人，老辈留三两。妙迹影西楼，礼罢一一饷。
有带腰弗胜，遥情寄孤唱。吾师海南来，久病喜无恙。
君劾我休官，二老笑相向。三年逢都门，未见倒瓶酿。
昔奔两宫丧，一宿翻然飏。平生抱冰翁，咫尺不相访。
再见巳为棺，三过遂营圹。劳劳万端忧，偿此一日畅。
愿少留斯须，杯行勿辞让。晚景最可惜，坡语真无诳。
我昔学画时，意亦颇浩渺。不求工形似，但以写怀抱。
十年弄笔研，自顾尚草草。子真有夙慧，落笔那便好。
疏疏几叶兰，此意亦难了。墨肥苦无骨，险瘦神亦槁。
纵笔伤婀娜，取态失苍老。不独烦位置，兼亦贵风藻。
看子意有馀，一往何振掉。著花花离离，著叶叶袅袅。
因风欲翩翻，堕雨故天矫。开箑飒生气，嫣然出物表。
始知画有真，俗工徒潦倒。勉旃自珍重，成名不足道。
因忆吾友言，惜哉笼此鸟。
偶携绿玉壶，来借青莲座。桃花对命觞，尽醉颓然卧。
春云夜不飞，覆被为我衣。残月升高檐，照见白板扉。
萧然在僧舍，起立双树下。顾影独徘徊，万感生清夜。
原生久悬鹑，买臣行负薪。嗟嗟江海客，何蒙牖下尘。
人生贵适意，富贵何时至。投湘不可为，乘桴非吾事。
吾已无黄金，安用求知音。楚狂接舆者，庶几获我心。
川光茫茫风景暮，一雪无情天地素。长安闭门千万家，亦有行人踏长路。
新丰烟火灞桥水，画史工作荒寒趣。雪中故事知几何，偏识诗翁忍寒处。
君不见淮西城下鹅鹳鸣，官军夜斫吴家营。只如党家粗俗亦不恶，银烛金荷天未明。
拈出雪诗三十韵，蹇驴席帽可怜生。
秋深雨廉纤，意外晴此日。薄云虽未归，解散已可必。
危坐伤我怀，雅意不欲出。欻闻良友招，不待盥漱毕。
登高一草亭，岂在山崒嵂。幽人先入座，鸣琴未离漆。
盘槅但随时，杯香带橙橘。暂觉百虑蠲，游从任疏密。
丛菊花故迟，黄蕊苞渐茁。篱蔓弱迎霜，宛结小红实。
独感薜荔枝，来时侔茧栗。于今已扶疏，残阴映缃帙。
白头久飘零，俗态如虮虱。遥遥三令节，过眼亦何疾。
念此动哀肠，匪第忆家室。怅别方自兹，歌笑忽如失。
