盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
译文与注释
赏析
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕缃”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。
词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里讴歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。作者依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。
华屋落丘山，百忧满人怀。
此士如不亡，仲子抱奇材。
不独典刑在，神明还观来。
阳春二月时，桃李花参差。寄言诸姊妹，莫遣恶风吹。
监宪临行尚倚舟，陇云阡月要图收。一时缩地便行李，千里忘家惬宦游。
不待移书问封树，即教开卷见松楸。清明官舍梨花酒，水墨微踪散远忧。
昔余与君子，未见心相知。邂逅在今辰，果若平生时。
愿得结欢好，赠子以新诗。含意未及申，行行复何之。
念当从此去，彷徨出郊畿。行人倦往涂，终言与我违。
仓卒执手间，叹息空相持。愧无晨风翼，送子起翻飞。
自是集中多好处，从头点滴费朱多。
簿书尘涴人，高士莫肯顾。我穷敢言高，糊口随所遇。
一遭猿鹤嗔，讵能虫鱼注。读礼口不盈，披易体忘互。
案惟朱墨尘，吏执符移付。催科本虽拙，勉强亦备数。
有时迅檄来，又办走长路。名山谩在眼，俗驾不容驻。
兹游岂无意，发兴亦已屡。心知江山奇，远目当与寓。
冠裳裹病躯，汲汲忘旦暮。今日复何日，从君举幽步。
柳深尚藏乌，水浅可立鹭。离离网举鱼，隐隐舟横渡。
登临得胜地，一览万景聚。况远城市喧，无复尘埃污。
六籍烂星罗，百氏纷云布。窗虚明照人，几净寒生雾。
仰止夫子堂，敬诵昌黎句。文章何足言，道义有真趣。
由来重儒学，所贵通世务。恨我拙且迂，浪奉先生屦。
明朝九衢尘，回道迹已故。重来定何时，诗就发如素。
夜来已饱深林气，晓起仍添远壑情。暂撇龙泉邻衲意，爱寻唐代旧钟声。
龛云尚吐将军气，岩石还镌御史名。百丈悬萝千折后，门前峰涌万波生。
皎如玉树出雕墙，好举清樽为洗妆。寂寞一枝春雨里，马嵬坡下返魂香。
伤心千古才人泪，都在倚声中。隔浦风荷，拂堤烟柳，历历旧游踪。
吴门家住，长安久旅，憔悴应同。且共尊前，莫思身外，一晌疏慵。
中旨才传出汉宫，直教欢喜到儿童。如闻元祐征司马，未许东山卧谢公。
列郡应多投墨绶，当朝谁不避青骢。澄清岂但荆襄路，伫见吁谟沃圣衷。
