人月圆·春日湖上

译文

注释

　　“小楼”两句，写从小楼远望。西湖到处是青山，故作者在楼上远望时，被层叠的青山隔断了视线，不能望见遥远的“楚天”。这两句，情调有点惆怅，不但通过意象来表现，而且通过一个“还”字强调出来。“还”字有“又”和“仍”的意思，就是说，本来想眺望远方，不料又被青山妨碍了，不能达到目的；这就显出了懊恼之意。曲文一开头就笼罩了一层低沉不快的情绪绪，从而为下面只体的叙述抒情定下了基调。

　　“昨宵入梦”三句为叙事，是说那位如花似玉的美人，昨天晚上进入到自己的梦境中来了，但她现在却不知在什么地方。这里借用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗，展现了一个美丽而又惆怅的梦境。说它美丽，是因为美人入梦，必有许多旖旎温馨，说它惆怅，是因为醒后相忆，不知她身在何处。这种别后酌“分明又向华胥见”（姜夔《踏莎行》），是曾令许多文人才士难堪的，张可久自不能例外。如果回过头来看，就会对开头两句有更深一层的了解。原来，所谓“遥断楚天遐”，实寓两地分离，同“那人”的关系被隔断之意；而“青山”之碍，就可能包括人事的因素了。作者借景抒情的技巧，于此可见。

　　“门前朝暮”三句，沿着前篇的情感之流继续发展，叙述那段时间的生活：朝朝暮暮同自己相对的，只有“秋月”与“春潮”而已，非常寂寞，无聊。然而还不止此，“秋月”而曰“无倩”‘，“春潮”而曰“有信”，这就增加了数倍的感伤色彩。苏轼《水调歌头·中秋》词，有句云：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。”埋怨秋月的无情，这里的“无情秋月”，即用其意。唐代李益《江南曲》有“嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”埋怨潮来有信，人归无期，这里的“有信春潮”亦用其意。因此，这三句在叙事写景中蕴含的感情色彩是浓厚的。

　　“看看憔悴”二句，结合暮春景物特征，借“飞花”与“残柳”，喻心绪的惆怅，形容的憔悴，“飞花”无定著，像心境的摇曳不定，“残柳”有亏缺，像双眉的皱损败残，这说明作者很善于形容。

　　这首曲，借暮春景物以抒发怀人的愁思，重在抒情而不是写景，而在情感的表达上又显得形象而含蓄，体现了张可久散曲典雅蕴藉的风格。

圜坐红炉唱小词，旋篘新酒赏新诗。大家莫惜今宵醉，一别参差又几时。

相门馀旧业，使命属明禋。典礼书三望，文章睹一新。

拜回桐柏暮，行处杏花春。归路恩光满，南阳有近亲。

松溪旧说神仙令，椿寿今符傲吏言。过客仓皇辞上座，长公金紫拥华轩。

笑看浮世忧千岁，自养灵台湛一元。将挹清光陪杖屦，恨无羽翼即飞翻。

湖光夜彻，飞上小楼都化月。人似梅花，烂醉孤山处士家。

梦云飘渺，起傍玉兰花影悄。燕子多情，偷得纱橱细语声。

杯酒重逢笑口开，高山流水兴悠哉。呢喃颇有梁间燕，为诉迟回两载来。

薄宦分南北，关河隔五千。乡心归落雁，客梦到秋天。

海国沧波外，梁园战伐边。君恩浩无极，两地叹风烟。

斑斑残雪啮苔根，寒透罗帏第几层。最是不胜清怨处，玉人和月立黄昏。

碧城十二阑干曲，梵字回文亚蛾绿。阑前多少晓妆人，雪艳花明都似玉。

绕砌三花玉树肥，翠鹂閒共彩鸾飞。池边清响锵瑶佩，花下灵香拂羽衣。

羽衣瑶佩纷妍妙，观香弄玉都年少。奏罢《霓裳》奏《绿腰》，上元回首嫣然笑。

琴会何如墨会佳，扶风绛帐有金钗。偶拈翠羽吟罗袜，閒谱金荃赋锦鞋。

群仙高会群芳宴，紫凤香毫铜雀砚。何人解赋晓仙谣，赋成亲写桃花片。

太白星精笔有神，芙蓉城主谪仙人。我来同倚阑干曲，不证兰因证蕙因。

河桥分手惜匆匆，数载悲欢事不同。至戚已从生死隔，故交惟有梦魂通。

啖名漫学屠龙技，处世今如失马翁。问讯兰闺无恙否，莫教惆怅对飞鸿。

归来兮归来，归来免攀陪。山泉甘露味，草座黄陪台。

人生当自足，自足真天禄。宁为击壤歌，莫作穷途哭。

一法不留情，青山四时青。折松拂石坐，白云林外行。

仙客朝天去不还，马蹄穿石迹犹传。祇应化鹤归来日，依旧苍山锁暮烟。

陌上初过雨，人家欲断烟。长因三月候，重忆十年前。

荒荠埋陵殿，饥乌集墓田。并将家国泪，一洒白杨天。

因我得礼你，牵牛去饮水。岸上蹄踏蹄，水中觜对觜。

戊夜明蟾窥室，午雯阳艳烘庭。见惯西南天漏雨，难得今朝春放晴。

闷怀稍减轻。

笑靥对开芳蕊，娇歌一弄流莺。如此韶华如此过，空费天公一片情。

惹人春恨生。