送韦司马别

　　韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。

　　张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。

　　这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更终行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中终”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）

　　另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。

长离乘风起，四顾求所栖。路穷临苍梧，复排层霄飞。

岂不愿安处，不知所可依。罾缴充径隧，鸱枭正鸣悲。

瞑夫抱同律，旷绝将何希。

皇明严祀典，大孝极尊亲。太室躬临祼，先陵复遣臣。

九重颁命晓，一节渡江春。丰沛陵王地，枌榆旧社民。

骏奔祗事早，斋宿省躬频。殿阙风云盛，楸梧雨露新。

陈兵森虎豹，清道表麒麟。列岫天垂障，长淮地涌绅。

潜光腾白璧，盛德琢苍珉。闭匠嗟秦侈，除瘐识汉仁。

玄堂存秘器，玉座仰清尘。亿载灵如在，元正礼再申。

加笾时物备，奉俎大牲陈。祝嘏传多祚，余膰及众宾。

献酬神惠浃，醉饱圣恩均。风雪催归盖，江湖恋帝宸。

大郊期不远，言迈敢逡巡。

数点飘香雪，非关画角吹。惊心调鼎事，细雨绿阴时。

月亏还再盈，花残有时芳。之人逝不返，胡宁不悲伤。

音容去未远，惚恍如在傍。居外意在室，还家始惊亡。

儿生才乃月，抚字凭谁将。夜寒饥欲啼，起坐但徬徨。

服御存旧制，箧笥栖馀香。欲览复弃置，涕下沾衣裳。

人物晨星似，谁欤硬脊梁。高风思靖节，流派到平塘。

勇向急流退，归来三径荒。未为先懒句，寄傲益增光。

白发惊时变，青山见鸟飞。暑随桐叶减，秋向薜萝归。

细草侵芒屩，新凉到葛衣。自怜垂老日，方悟昔年非。

送春馀恋趁初晴，高阁微风瞰远城。叠架香尘生墨晕，曲栏晴昼落棋声。

山中把酒参同社，江上谋田忆旧盟。芳夏小园多韵事，经衣尽日树间行。

鸟兽哀鸣海岳嚬，槿花世界已沉沦。秋灯掩卷怀千古，难作人间识字人。