临江仙·荷叶荷花何处好

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

译文

注释

　　该词上片是回忆畅游大明湖的情景。当时正是“新秋”，湖上荷花初展娇容，绿叶田田，一如翠盖。该词以“荷叶荷花”起调，抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征，与《济南行记》正合。第三句以“红妆”应“荷花”，以“翠盖”应“荷叶”，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象之深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿。而词人写景的美好，也正是为了写人的风流，因而上片结句说：“江山如画里，人物更风流。”风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句，“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，可以看到作者对此游的得意。

　　词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。“千里故人千里月”和“孤负欢游”，显然是写分离。“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之分别时间之长。从丙申济南相会顺推至第三个年头，即为戊戌（1238年）。戊戌盖为该词的写作时间。这时作者正准备携家由济源回太原，与济南相隔更远，故词中用“千里”形容之，而辅之的和词中，也有“无穷烟水里，何处认并州”句，显然辅之写和词时，作者已远在“并州”（太原）了。遗山对辅之的思念之情，离别之愁，无以表达，乃浮想联翩，竟想借“一尊白酒”来“寄离愁”，但桥下的流水，尽管殷勤，怎奈路程遥远，何时才能将这“离愁”“寄”到“东州”呢？作者通过这样一种假想的“尊酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现了出来。借流水寄言、寄泪以表达思念之情，不乏先例。李白《秋浦歌》之一说：“寄言向江水，汝意忆侬否？遥传一掬泪，为我达扬州。”苏轼《江城子·别徐州》有“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。作者则是借流水以寄送满含着“离愁”的“一尊白酒”，虽笔法略似前人，但婉转绸缪，实有过之。

　　全词以情取胜，表达的感情是纯真的。既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从整体结构上看，上片回忆与友人的欢聚，其景其情，均秉笔直书，无一假借；下片写分别之后的思念，娓娓而谈，不动声色，却深情厚谊，溢于言表。两片所写，既不同时，又不同地，时隔三年，人距千里，却以真挚的友情，一线贯通，遂使两片之问，浑然无迹。从该词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真友情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。

淇水潺湲，爵台馺遝，中原泼火年光。渐汤阴城下，陈迹荒凉。

一带丝杨蘸马，晴漪皱、宛转长廊。萦人处，轻阴轻暝，窨就鹅黄。

思量。添些蝉韵，便一襟秋思，那让吾乡。记离离水驿，小小虫娘。

白苧新裁春雪，凭肩处、柳外贪凉。中年也，情随飞絮，一样微茫。

墙阴绕遍却空还，烟树红扉不启关。解得檀郎生性否，暮钟时候怕身闲。

话兴亡千古，试听取，是和非。爱海雨江风，娇莺雏凤，相和相催。

泠泠一声徐起，坠梁尘、不放彩云飞。按止玉纤牙拍，细倾万斛珠玑。

又如辩士遇秦仪。六国等儿嬉。看捭阖纵横，东强西弱，一转危机。

千人洗心倾耳，向花梢、不觉月阴移。日日新声妙语，人间何事颦眉。

西郊柳暗晓风和，岩谷莺花散绮罗。双凤引箫来阆苑，六龙捧棹泛银河。

祠宫星列天香蔼，阁道云深禁跸过。九奏虞韶嘉瑞集，明朝齐唱上回歌。

无无处，大道本无言。万法拈来则一句，强名曰道字丹仙。

象帝乃根元。

真无处，妙化有无先。不空寂无传最上，希夷微妙谷神篇。

宗祖在先天。

获竟原野旷，犊行秣长陂。远峰夕照尽，孤鸟西飞迟。

天风泛高雾，烟树含尉滋。故友适相见，离居惊鬓丝。

素怀未及展，惆怅临路岐。彼此各寄寓，东西会何时。

岁晚霜霰盛，勖君松柏姿。

长江万里东入海，南极苍梧北踰济。龙骧万斛驾洪涛，去日酸辛归日熹。

画师夙昔谙行色，鹅溪半幅留真迹。入门妩媚各有怀，谁念山巅望夫石。

桂雨滴残香陌。风息。画船双。小姑窥客夕阳里。花底。隔秋窗。

奉使至京邑，戒涂历险夷。首旬发定鼎，再信过灞池。

河山壮关辅，金火递雄雌。文物沦霸运，灵符启圣青。

宸扆阔临御，巡幸顺讴思。城阙生光彩，草树含荣滋。

缇骑纷沓袭，翠旗曳葳蕤。童幼闻明主，耆老感盛仪。

轮袂交隐隐，廛陌满熙熙。微臣昧所识，观俗书此词。