临江仙·荷叶荷花何处好

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

译文

注释

　　该词上片是回忆畅游大明湖的情景。当时正是“新秋”，湖上荷花初展娇容，绿叶田田，一如翠盖。该词以“荷叶荷花”起调，抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征，与《济南行记》正合。第三句以“红妆”应“荷花”，以“翠盖”应“荷叶”，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象之深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿。而词人写景的美好，也正是为了写人的风流，因而上片结句说：“江山如画里，人物更风流。”风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句，“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，可以看到作者对此游的得意。

　　词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。“千里故人千里月”和“孤负欢游”，显然是写分离。“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之分别时间之长。从丙申济南相会顺推至第三个年头，即为戊戌（1238年）。戊戌盖为该词的写作时间。这时作者正准备携家由济源回太原，与济南相隔更远，故词中用“千里”形容之，而辅之的和词中，也有“无穷烟水里，何处认并州”句，显然辅之写和词时，作者已远在“并州”（太原）了。遗山对辅之的思念之情，离别之愁，无以表达，乃浮想联翩，竟想借“一尊白酒”来“寄离愁”，但桥下的流水，尽管殷勤，怎奈路程遥远，何时才能将这“离愁”“寄”到“东州”呢？作者通过这样一种假想的“尊酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现了出来。借流水寄言、寄泪以表达思念之情，不乏先例。李白《秋浦歌》之一说：“寄言向江水，汝意忆侬否？遥传一掬泪，为我达扬州。”苏轼《江城子·别徐州》有“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。作者则是借流水以寄送满含着“离愁”的“一尊白酒”，虽笔法略似前人，但婉转绸缪，实有过之。

　　全词以情取胜，表达的感情是纯真的。既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从整体结构上看，上片回忆与友人的欢聚，其景其情，均秉笔直书，无一假借；下片写分别之后的思念，娓娓而谈，不动声色，却深情厚谊，溢于言表。两片所写，既不同时，又不同地，时隔三年，人距千里，却以真挚的友情，一线贯通，遂使两片之问，浑然无迹。从该词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真友情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。

尚记当年，春闱较士，见子看花。念路入钱塘，君方作县，林藏象麓，子亦还家。

白简霜威，皂囊风力，独步南台众所夸。乘骢日，遇风波满地，流滞天涯。

相思梦绕长沙。更怅望、苍梧岭树赊。笑侧席师垣，滥竽座主，无能荐引，空抱咨嗟。

经济高才，江湖壮气，竹帛勋名未有涯。葛溪上，有白头知己，拭目烟霞。

四海平宁独乱离，转头巳是十年期。兽蹄旁午侵城郭，燕垒纵横傍树枝。

远客归来旁路失，遗民假息故城危。荒郊白骨宵飞燐，风雨啾啾正怨谁。

茫茫黄出塞，漠漠白铺汀。鸟去风平篆，潮回日射星。

筑堤连相府，度碛到龙庭。闻道西河里，漂流不暂停。

琴罢还须一局棋，手高何用辨雄雌。操弦寂寞文心细，阁笔沉吟诗思奇。

万古瑶华惟自赏，一声铁笛倩谁吹。从旁添个支公影，玄度重来未可知。

花有千跗萼，藏须向个中。怒张擎晓日，笑剪寄春风。

虬捲香丝乱，龙掀腻粉丛。露沾尤的皪，唾玉在髼鬉。

五月大江满，白波如白云。看山重约客，载酒试从君。

竹所宜频扫，桃源或未闻。龙蛇今已远，麋鹿任为群。

平生爱画入骨髓，出门万里皆山川。周南太史古辙迹，愧我白头非壮年。

稚川父子有家法，何异万选青铜钱。每于江海见遗墨，一纸千金人共怜。

匡庐秀出南斗傍，赤日倒射香炉烟。金光璧采绚林壑，使我一览神超然。

天鸡喈喈而喔喔，火龙蜿蜿而蜒蜒。东分蓬莱五鳌股，西擘太华三峰莲。

乃知意匠夺天巧，声价肯让它人先。瀛洲仙子何翩翩，雾阁云窗常昼眠。

直疑槫桑与若木，根盘旸谷通虞渊。耆山真人好事者，笔势倒翻三峡泉。

安期枣如瓜，玉井藕如船。何当为我蜕凡骨，神游八极齐乔佺。

涉世恒多故，谋身转益迂。马周聊逆旅，阮籍岂穷途。

鹭宿依船尾，枫彫落酒壶。远行憀慄意，对此不能无。

青山如髻树如麻，茅屋青帘认酒家。侵晓一番风雨过，满川流出碧桃花。