临江仙·荷叶荷花何处好

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

译文

注释

　　该词上片是回忆畅游大明湖的情景。当时正是“新秋”，湖上荷花初展娇容，绿叶田田，一如翠盖。该词以“荷叶荷花”起调，抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征，与《济南行记》正合。第三句以“红妆”应“荷花”，以“翠盖”应“荷叶”，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象之深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿。而词人写景的美好，也正是为了写人的风流，因而上片结句说：“江山如画里，人物更风流。”风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句，“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，可以看到作者对此游的得意。

　　词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。“千里故人千里月”和“孤负欢游”，显然是写分离。“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之分别时间之长。从丙申济南相会顺推至第三个年头，即为戊戌（1238年）。戊戌盖为该词的写作时间。这时作者正准备携家由济源回太原，与济南相隔更远，故词中用“千里”形容之，而辅之的和词中，也有“无穷烟水里，何处认并州”句，显然辅之写和词时，作者已远在“并州”（太原）了。遗山对辅之的思念之情，离别之愁，无以表达，乃浮想联翩，竟想借“一尊白酒”来“寄离愁”，但桥下的流水，尽管殷勤，怎奈路程遥远，何时才能将这“离愁”“寄”到“东州”呢？作者通过这样一种假想的“尊酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现了出来。借流水寄言、寄泪以表达思念之情，不乏先例。李白《秋浦歌》之一说：“寄言向江水，汝意忆侬否？遥传一掬泪，为我达扬州。”苏轼《江城子·别徐州》有“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。作者则是借流水以寄送满含着“离愁”的“一尊白酒”，虽笔法略似前人，但婉转绸缪，实有过之。

　　全词以情取胜，表达的感情是纯真的。既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从整体结构上看，上片回忆与友人的欢聚，其景其情，均秉笔直书，无一假借；下片写分别之后的思念，娓娓而谈，不动声色，却深情厚谊，溢于言表。两片所写，既不同时，又不同地，时隔三年，人距千里，却以真挚的友情，一线贯通，遂使两片之问，浑然无迹。从该词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真友情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。

杨子桥西转綵航，粉城如练是维杨。百年旧观兵戈后，近岁新开草木荒。

杰阁高台云上出，野梅官柳雪中香。史君领客周遭看，走马归船欲夕阳。

受托诚不易，知人良独难。南阳虽子房，谁为酂与韩。

将相兼簿书，心中多苦酸。十出九空归，一身亦凋残。

为君歌梁父，中夜发长叹。

新蕉才展中心绿，芳杏将残半树红。门掩小庭无客到，呼儿相对立春风。

星移物换，盼昔游门巷，社前春冷。空梁泥落何处，倚楼人并。

又是桃开露井。问旧主、萍踪未定。可怜遍地蓬蒿，孤负蹁跹双影。

幽径。沾衣雨润。想子弟风流，洒然清俊。穿花掠水，容易夕阳烟暝。

把香巢寄稳。莫负了、今年风信。有人海国相思，妆罢画阑自凭。

自许诗堪老，原知死更传。山川书剑过，歌哭日星悬。

发岂风尘白，心犹道路怜。千秋江汉月，寂寞亦娟娟。

念尔携妻子，图书共一船。此行将万里，为别动经年。

春草迷江渚，秋风落瘴烟。故人崔李在，相望碧鸡前。

事可挨时只管挨，两般要紧且安排。先赊隔岁宜春酒，预买隆冬著火柴。

口味偏多逢笋蕨，脚头还少代靴鞋。去年深感邻翁召，紫蟹黄鸡尚记怀。

文风今喜盛吾番，谁似曾参为已多。鹤在九皋曾自闻，凤翔千仞网难罗。

每怜汉士训诂苦，更悯唐人诗句磨。南谷庸才甘世弃，日群麋鹿听樵歌。

物外飞泉境最赊，羽人曾此事黄芽。炉经劫后无馀火，鼎落岩前有旧砂。

雨过每藏瑶草涧，云深不见赤松家。莫言遗世无消息，服饵年来似可誇。