临江仙·荷叶荷花何处好

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

译文

注释

　　该词上片是回忆畅游大明湖的情景。当时正是“新秋”，湖上荷花初展娇容，绿叶田田，一如翠盖。该词以“荷叶荷花”起调，抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征，与《济南行记》正合。第三句以“红妆”应“荷花”，以“翠盖”应“荷叶”，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象之深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿。而词人写景的美好，也正是为了写人的风流，因而上片结句说：“江山如画里，人物更风流。”风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句，“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，可以看到作者对此游的得意。

　　词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。“千里故人千里月”和“孤负欢游”，显然是写分离。“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之分别时间之长。从丙申济南相会顺推至第三个年头，即为戊戌（1238年）。戊戌盖为该词的写作时间。这时作者正准备携家由济源回太原，与济南相隔更远，故词中用“千里”形容之，而辅之的和词中，也有“无穷烟水里，何处认并州”句，显然辅之写和词时，作者已远在“并州”（太原）了。遗山对辅之的思念之情，离别之愁，无以表达，乃浮想联翩，竟想借“一尊白酒”来“寄离愁”，但桥下的流水，尽管殷勤，怎奈路程遥远，何时才能将这“离愁”“寄”到“东州”呢？作者通过这样一种假想的“尊酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现了出来。借流水寄言、寄泪以表达思念之情，不乏先例。李白《秋浦歌》之一说：“寄言向江水，汝意忆侬否？遥传一掬泪，为我达扬州。”苏轼《江城子·别徐州》有“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。作者则是借流水以寄送满含着“离愁”的“一尊白酒”，虽笔法略似前人，但婉转绸缪，实有过之。

　　全词以情取胜，表达的感情是纯真的。既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从整体结构上看，上片回忆与友人的欢聚，其景其情，均秉笔直书，无一假借；下片写分别之后的思念，娓娓而谈，不动声色，却深情厚谊，溢于言表。两片所写，既不同时，又不同地，时隔三年，人距千里，却以真挚的友情，一线贯通，遂使两片之问，浑然无迹。从该词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真友情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。

东阁高人不见寻，孤芳只合老山林。知心尚有青天月，照见岁寒冰雪心。

驿路梅花漠漠寒，绒衫絮帽出长安。悬知客久归心切，自觉交深别语难。

春入西江随马去，山留残雪待人看。青原白鹭如相问，十载湖滨只钓竿。

风淡烟浓，困人天气，被池香暖贪眠。恼晓莺啼破，春梦阑珊。

强起悄登妆阁，无限恨、都上眉尖。漫赢得，镜中人，对着意相怜。

恹恹。愁成病也，任云鬓蓬松，懒整花钿。把凤钗轻掷，日日虚占。

无奈青鸾信杳，凭栏望、泪眼几穿。春郊外，马嘶芳草，常认归鞭。

昆湖回望千岩隔，此去真成异乡客。一关中断界滇黔，关内晴云关外雪。

长路漫漫雨雪明，销魂不待断鸿声。驿楼镫火梅花夜，便有天涯万里情。

山势郁崔嵬，之罘入海来。鲛人货珠贝，蜃气幻楼台。

岛峙千屏列，波平一镜开。登高思琢句，恨乏谪仙才。

出郭来差远，凭高望独深。江分神禹迹，海见鲁连心。

密竹藏金像，回流灌石林。拟寻幽绝处，却诵《白头吟》。

五两蓑衣百尺竿，碧溪十里足盘桓。卧分芳草为衾枕，坐爱清流照肺肝。

花照无声云影动，鸟飞不渡镜光寒。平堤多种芙蓉树，惟有秋容耐晚看。

独自展鸳衾。情思昏沉。芭蕉滴雨好难禁。便是当时心也碎，何况如今。

坐起费搜寻。调弄徽音。七弦原是一条心。千万休将心冷了，叮嘱瑶琴。

和章来不早。又碧池深涨，绿荷开了。消夏闲吟，正拂浣花笺小。

军将打门传送，刚谱得、红闺新调。谁唱定风波，墨向盾头磨好。

堪怜十四琼枝，似四折瓜稀，仙凡颠倒。且向深山，聊避六根烦恼。

偶得开颜一笑。便一斗胸中尘扫。清镜晓。提防玉关人老。

仙人骑白鹿，探胜幸相从。雨过青霞谷，云深玉女峰。

洞箫飞碧落，归骑出疏松。池藻添新绿，何时起卧龙。

人在重帘深处，日移危坐席间。一双海燕栖华栋，呢喃春堕花筵。

众籁尽岑寂，凉宵露气清。松风听一阕，万物化和平。