李辅之在齐州,予客济源,辅之有和。
荷叶荷花何处好?大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里,人物更风流。
千里故人千里月,三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水,几日到东州!
该词上片是回忆畅游大明湖的情景。当时正是“新秋”,湖上荷花初展娇容,绿叶田田,一如翠盖。该词以“荷叶荷花”起调,抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征,与《济南行记》正合。第三句以“红妆”应“荷花”,以“翠盖”应“荷叶”,再点大明湖新秋景色,可知前次欢游印象之深;“木兰舟”则写到游人,其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”“翠盖”之间,使整个湖面变得更加妖娆多姿。而词人写景的美好,也正是为了写人的风流,因而上片结句说:“江山如画里,人物更风流。”风流人物,指自己与李辅之等文人雅士。这两句,“江山”与“人物”并写,总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上,可以看到作者对此游的得意。
词的下片,一反上片欢聚融洽的气氛,转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。“千里故人千里月”和“孤负欢游”,显然是写分离。“千里”,极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之分别时间之长。从丙申济南相会顺推至第三个年头,即为戊戌(1238年)。戊戌盖为该词的写作时间。这时作者正准备携家由济源回太原,与济南相隔更远,故词中用“千里”形容之,而辅之的和词中,也有“无穷烟水里,何处认并州”句,显然辅之写和词时,作者已远在“并州”(太原)了。遗山对辅之的思念之情,离别之愁,无以表达,乃浮想联翩,竟想借“一尊白酒”来“寄离愁”,但桥下的流水,尽管殷勤,怎奈路程遥远,何时才能将这“离愁”“寄”到“东州”呢?作者通过这样一种假想的“尊酒寄离愁”的行动,把对辅之的思念之情深刻而形象地表现了出来。借流水寄言、寄泪以表达思念之情,不乏先例。李白《秋浦歌》之一说:“寄言向江水,汝意忆侬否?遥传一掬泪,为我达扬州。”苏轼《江城子·别徐州》有“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”。作者则是借流水以寄送满含着“离愁”的“一尊白酒”,虽笔法略似前人,但婉转绸缪,实有过之。
全词以情取胜,表达的感情是纯真的。既有团聚的欢快,也有天各一方的离愁。欢快与离愁,皆出于纯真。在表现形式上,全词用笔自然纯朴。从整体结构上看,上片回忆与友人的欢聚,其景其情,均秉笔直书,无一假借;下片写分别之后的思念,娓娓而谈,不动声色,却深情厚谊,溢于言表。两片所写,既不同时,又不同地,时隔三年,人距千里,却以真挚的友情,一线贯通,遂使两片之问,浑然无迹。从该词造句上看,全词字句,略无藻饰,更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴,与词中所包含的纯真友情,表里一致,相辅相成,做到了内容与形式的统一。
扁舟渡松江,惨淡天色恶。胜游得禅房,旷望倚虚阁。
轩楹俯巨浸,云水互参错。长风驾惊浪,飞雪相喷薄。
未应神龙怒,端有蛟鼍作。片帆天际来,飘忽如陨箨。
波涛浩无涯,撑突殊不愕。奈何操我舟,惴慄缆添索。
蜚廉也世情,逐客正落寞。深夜始归眠,蓬窗听鸣铎。
客梦时时绕故山,梦馀砉见玉孱颜。徐公本自无通介,自是时人醉眼斑。
客有归欤叹,言从隐者流。高议在青琐,吾道付沧洲。
沧洲多故人,夙昔谐幽赏。啸歌丹崖边,携手紫霞上。
壁津春水生,波浪动江城。岷岭秋芳落,清音满兰若。
亦知江湖忧,不废登临乐。迢迢结桂枝,望望阻相思。
殷勤三岁字,惆怅四愁诗。伊予慕俦侣,暌离分晤语。
何时峨眉云,来作人问雨。
駴耳滔滔万派东,百年惊浪压孤蓬。何时栖息焦山去,卧看斜阳自打钟。
冬雷误响阿香车,疑是狻猊乍吼呼。盐虎仅堪充下阵,土牛已遣导前驱。
宜陪蜀殿琼人看,恰称眉山扫象图。闻道僧繇点睛后,晴空飞去不须臾。
练士当时阅,临高共一观。势凭朝气锐,令入晓霜寒。
事重三军国,形存八阵滩。烧烘旗帜动,雷吼鼓鼙乾。
画守谁能犯,循环莫见端。赴溪驱稚子,飘石走惊湍。
弹压提封静,周旋四野宽。机深天地秘,知少古今难。
寨巧花齐出,营新月未圆。全师充国慎,坚卧亚夫安。
鹅鹳行虽卷,貔貅伎要殚。撒缰驰铁骑,叠箭取银盘。
避槊身藏镫,扬尘足挂鞍。弩飞三刃剑,炮掷百星丸。
铙管喧归队,肴觞足犒餐。父兄人自卫,凫藻众胥欢。
有志铭燕石,无劳误汉坛。壮心徒内激,神武正胜残。
黑云吹雨野烟绿,疑有前明战鬼哭。英宗底事衽金革,遗迹至今说土木。
朱家累叶尊奸珰,千乘万骑成孱王。云间天子忽推落,御衣蒙遍征尘黄。
伯颜欢拥北方去,饱听胡笳蒙古语。城隍雨帝妖谶符,归来位以夺门据。
吁嗟明帝真贪天,于少保亦何罪愆。却将死事祠王振,定以生还德也先。
陈迹荒凉四百载,张曹灵爽依稀在。出使我偕英诚公,前后头衔宛相对。
今古安危迥不同,幸荷圣主德帡幪。魂魄有知应叹息,四山飒飒来凄风。
东来孤鹤下林梢,破屋萧条不剪茅。洗玉池头云气合,翻经台上树阴交。
閒心讵遣神为马,避世方惭祝代庖。忽寄新诗到玄圃,清歌须藉玉壶敲。
