高阳台·西湖春感

译文

注释

　　此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是“旧瓶装新酒”，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。《艺衡馆词选》引麦孺博云“亡国之音哀以思”。陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”。

　　上阕起句写春深美景，平和舒缓。“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。张炎在这里写的，正是抵暮始出的“归船”。游船如旧，而心情已不再。笔锋一转，“能几番游？看花又是明年。”点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，只好静待明年了。“春逝”的哀感弥漫于胸，只好挽留春天。“东风且伴蔷薇住”，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。“到蔷薇、春已堪怜”，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。笔意刚酣畅，却又转为伤悲。西泠桥是个“烟柳繁华地，温柔富贵乡”，但现在只剩下“一抹荒烟”，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。

　　下阕起笔令人一振。“当年燕子知何处？”此句代用刘禹锡诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。“韦曲”唐时韦氏世居地，在长安城南，“斜川”位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子也已寻不到它的旧巢。而且不光如此：“见说新愁，如今也到鸥边”。词人暗用了辛弃疾的两句词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。白鸥之所以全身发白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。张炎此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。

　　这是一首写春暮时景的咏物词。写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。读耐人寻味，耐人咀嚼。张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

维舟听惯松江雨，离琴更亲良友。去住两伤心，指垂垂烟柳。

青山无恙否。怕归日、野鸥惊瘦。故国春寒，夕阳潮落，卸帆偏又。

不拟此重逢，人何似、飘然白云为耦。语罢即天涯，忍凄凉杯酒。

诗情谁共剖。漫相约、石榴开后。雁声起，渺渺凉天，待夜窗携手。

兰气疏襟，竹声凉幕。卧枝红袅金钗落。五更残雨酒醒时，罗衾正似人情薄。

帐烛香更，琴尊泪阁。梦来真悔重逢错。去年花落旧亭台，西风不减东风恶。

知己堪怜会面难，久无鱼鸟问平安。遥知风雪虚斋里，人与梅花共岁寒。

碧草侵环堵，江月醮柴门。三咽谁家笛，孤砧何处村。

谁将灵斧劈灵岩，幻出蓬莱极巧纤。莺弄笙簧声合调，山开图尽色拖蓝。

白云匝地迷丹灶，黄蝶穿花落碧潭。麻石霍山兼国泰，清虚光景一无三。

三司侍宴皇情洽，对御吹螺大礼终。宝扇合鞘催放仗，马蹄哄散万花中。

至人泉石心，俚耳便丝竹。酾渠逗清泠，朝夕淙寒玉。

试听自然声，不减云璈曲。却返倒闻机，五音常自足。

金屋暖长春，兰阶人似月。但愿如月圆，不愿如月缺。

京华旅食觉秋深，那更怀归思不禁。几处清霜寒度角，万家明月乱敲砧。

宣尼有意淹齐淅，庄舄无乡动越吟。遥忆番山旧诗社，何时携手一登临。

驱病如驱贼，选医似选将。岂不事攻伐，元气未可丧。

当其初病时，身弱神尚王。生军搜根株，虽苦用犹当。

姑恤既养奸，阴邪日以壮。脉浮出三关，形枯累五脏。

妙药兹奏功，宽猛两无仗。何以知良医，法必济名相。

先求寸心安，渐令四肢畅。生死而肉骨，庸手焉敢望。

投鼠须忌器，此义古难忘。最怜沈疴人，欲速性遍亢。

小利滋大害，如以杀止谤。便恐川壅溃，万夫莫能防。

性命争毫釐，那得不惆怅。慎哉复慎哉，时医半孟浪。

蒌青带露覆墙端，叶叶云舒仙掌看。客至传槟恣小摘，大官不羡蔗浆寒。

亭不在山，无山景俗。山不在见，无见景虚。俗则滞有，有非真有。

虚则沦无，无非真无。滞有迹粗，术数权谋。沦无梦幻，黄老达么。

有无相感，保合太和。山亭静对，养真如何。