译文与注释
译文
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
正午艳阳高照，花影才会叠叠重重。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
注释
若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
越溪女：指西施浣纱时的女伴。
碎，鸟鸣声细碎
鉴赏
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
宿冻即交山口路，冷波应减海门潮。
当年右席辞空在，今日扁舟兴转遥。
宽褐红炉温坐外，人间万事任寥寥。
旅馆西风九月寒，脩篁摇翠两三竿。最怜明发归舟里，可得推篷带雨看。
绿萍漂合旧根斜，独恨来迟过了花。不见离披照秋水，尽依名阁作馀霞。
子龙独何人，啖笑却啀啀。
高视梁砀上，片云卷而怀。
古来高世士，尘埃岂能埋。¤
图画书之绪，毫素寄所适。垂垂岁月久，残断争宝惜。
始由笔研成，渐次争笔墨。心手两相争，融化同造物。
轩窗云霭溶，屏障石突兀。林麓缪槎牙，禽鸟翥翰翮。
可怜俗浇漓，摸摩竟纷出。装禠杂真赝，丹粉誇绚赫。
千金易敝帚，十袭宝燕石。米也百世士，赏会神所识。
伶伦世无有，奇响竟寥寂。良乐难再遇，抱恨长太息。
蒲帆六幅送斜阳。稻花香。夜苍凉。波上喧阗，箫鼓趁归航。
听得楼头呼白堕，山月吐，好飞觞。
元龙百尺任颓唐。面崇冈。瞰方塘。醉倚栏杆，何似倚沙棠。
对此茫茫愁并集，浑不寐，水天长。
亿年逢景运，万国赞丕平。
瑞蔼承龙阙，晨曦启凤城。
胪宾趋陛墄，乐舞备韶英。
译道来珍贡，酺欢洽颂声。
曼龄均庆祝，闿泽慰群情。
地有扪参远，人怀就日诚。
顾将民共乐，聊以报皇明。
乾坤入消数，万物呈晚节。秋晏菊始华，荒丛翳林樾。
野迥幽姿清，冈断寒艳接。丝虫罥青苞，啼螀抱枯叶。
瀼露积玉华，层层拥金屑。我欲摘以杯，饮之濯中热。
霜栽郁高标，胡与荒秽列。嗟尔夷惠俦，玉质难变灭。
不谓无人看，便使幽香歇。安得老瓦盆？坐对浇古月。
