春宫怨

译文

注释

　　历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。

　　前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

　　三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

　　“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。

　　眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。

　　从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

　　这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

十年拭一剑，用尽华阴土。忽然被摧折，霜锋陷如龋。

既璺不可合，既缺不可补。呼水再炉锤，寸心苦复苦。

八月西风动地来，枯株衰卉惨池台。如何春色花王品，独对霜威御史开。

冷艳自然欺竹柏，清香足以荐樽罍。岂非千里宽羸俗，召得阳和暗里回。

孝子精诚草木知，霜林忽见笋离离。临风暗咒休成竹，正是高堂进膳时。

宰官终日劳，而我耽于逸。偶得簿书閒，未忘山水癖。

城北豆积山，旧有果仙迹。洞府凿何年，清虚倚绝壁。

棋局昔安排，摹挲看一一。有亭翼其上，就中可容席。

平收山色青，俯瞰河流碧。道旁车马喧，城中市廛密。

熙熙与攘攘，成败曷有极。异哉张元通，沧桑几阅历。

眼前皆苍生，利济岂无术。徵辟却不受，澄怀殊静谧。

笑问洞中仙，云何此安宅。入山不见深，入林不见僻。

有唐天宝时，此为故道驿。车驾自东来，公卿多扈跸。

毕竟忧世心，神仙已早释。贱子苦束缚，一官寄斯邑。

牒诉理未遑，琴书敢自适。今年麦有秋，抚绥易筹画。

登山且纵饮，赋诗兼对奕。宾寮颓然醉，醉归日已夕。

公去棋自留，我来亭始辟。传后未可知，幽怀共今昔。

储后降嘉命，恩纪被微身。明发眷桑梓，永叹怀密亲。

流念辞南澨，衔怨别西津。驱马遵淮泗，旦夕见梁陈。

服义追上列，矫迹厕宫臣。朱黻咸髦士，长缨皆俊民。

契阔承华内，绸缪逾岁年。日暮聊总驾，逍遥观洛川。

殂殁多拱木，宿草凌寒烟。游子易感慨，踯躅还自怜。

愿言寄三鸟，离思非徒然。

水宿风餐系客舟，计程前日到沧洲。逢迎是处少郎吏，题品由他作马牛。

高阁祇堪容我辈，异时犹得免清流。一番扰扰成何用，身后能无青史忧。

东山空阔原野平，吴王养鸡筑高城。秋天饥鹗未饱食，侧翅下攫殊无情。

守城壮士心孔恶，旦夕窥兹捕鸡鹗。雕弓一展羽箭发，鹗也时从半空落。

山人学射艺渐精，遂使山无鹗鸟鸣。却思勾践侵吴日，何不令之射越兵。