春宫怨

译文

注释

　　历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。

　　前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

　　三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

　　“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。

　　眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。

　　从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

　　这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

提胡芦，沽美酒，春风浩荡吹花柳。不用沙头双玉瓶，鸟歌蝶舞为君寿。

只今□醉是君恩，昨日之愁愁杀人。

束发家庭识所宗，平生心在瓣香中。白头始下券台拜，的的精诚自感通。

小蕾迸寒葩。暖玉周遮。东风吹到宓妃家。淡月如烟窗六槅，佩响些些。

尘迹谢繁华，梦影争差。锦衣细褶褪春霞。肯借犀心香一点，沁入梅花。

北极朝廷终不改，崩年亦在永安宫。云车一去无消息，古木回岩楼阁风。

昔闻匡庐名，今睹雄秀姿。我舟薄其趾，阴雨深蔽之。

平生洁清念，谅受庐君知。宁辞三日淹，未恨一见迟。

邂逅得佳士，欣然即追随。时云散诸峰，攒青逗参差。

五色太古色，相对心融怡。披衿寻鹿迹，抉洞徵贤祠。

风雩杳馀韵，书台抗层基。前瞻辨五乳，仰顾指狻猊。

却招白鹤仙，下瞰神龙陂。飞桥度三峡，舣棹凌深危。

喷涛电雪眩，转石雷霆驰。薄暮不可留，淅淅山风悲。

明发开先游，寒溪涉清漪。入门双剑色，夹道万虬枝。

飞虹泻青嶂，漱玉下深池。竹亭夐幽阒，四壁多残碑。

出林送落日，踏月仍遨嬉。移舟星子湾，回首烟雾时。

归来记所历，一一天下奇。兹山信绵邃，览胜犹多遗。

简书属有程，逼仄嗟绊羁。悠悠此时路，依依后来期。

巢栖云松间，瓢饮涧水湄。昔贤有高躅，安用微官为。

贪看孤鸟入重云，不觉青林雨气昏。行过断桥沙路黑，忽从电影得前村。

碧鸡金马助挥毫，牧宰频年意兴豪。应有忠魂留昔岭，飞仙倡和五云高。

铜鼓旧俗存，瘴江春色早。

午发刘家隔，黄昏入应城。暮烟渔火暗，秋色野帆轻。

雁阵西风夜，星缠南浦晴。远心簪冕挂，扰扰负平生。

逢人音语异，作客叹殊方。北去连孤嶂，西飞又夕阳。

雪霜侵被冷，风雨入更长。独拥皇华卧，孤灯绕梦凉。

榼榼村酤虾蟹鲜，馆人来与语风烟。寒江柳挂千帘雨，老树鸮巢一斗天。

正我草楼归格格，谁家樯锦去连连。明朝快觅晴峰出，倍买刚驴加着鞭。