春宫怨

译文

注释

　　历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。

　　前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

　　三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

　　“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。

　　眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。

　　从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

　　这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

废垒无人顾，颓垣满蓬蒿。谁能捐筋力，岁晚不偿劳。

独有孤旅人，天穷无所逃。端来拾瓦砾，岁旱土不膏。

崎岖草棘中，欲刮一寸毛。喟然释耒叹，我廪何时高。

数年华闲中黯黯。记不起、谁思谁怨。金炉香袅昼沈沈，并叠作，闲愁片。

月明花满天如愿。也终有、酒阑灯散。不如被冷更香销，独自去，思千遍。

裸国原狼种，初生赖豕嘘。吒吒通鸟语，袅袅学虫书。

吉贝张官伞，千兰当佛庐。人奴甘十等，只愿饱朱儒。

忆别江南花草地，十年幽梦满京尘。还家尚喜儿孙识，不是天台采药人。

春墅一鸠啼，桥危懒过溪。径苔都上壁，野菜不分畦。

倚杖妨花密，看山碍竹低。欲知幽隐处，风雨白门西。

吾从大夫后，徒行畴云可；贫来出无舆，款段仅未跛。

人马颇相称，出入遵道左；官军段南征，括马忽及我。

此非绝尘足，奚堪载骁果；兼无致远力，五石讵能荷。

夺我代步资，立意殊琐琐；荣辱本无关，失马固非祸。

吾老当益壮，习劳未敢惰；安步以当车，达观理自妥。

舆马日相逢，对之无懡㦬。

年少才华紫电光，秋风八月桂花香。预知柳染宫袍绿，先植槐阴夹路黄。

未许旌旗观细柳，且看词赋动长杨。名高翰苑君家事，业见先朝有大梁。

别样不胜娇。软丝丝、缀碧条。海棠姿态些儿较。嫩红酥欲消。

淡胭脂带潮。香生玉魇轻含笑。最难描。风情无限，半晌却停毫。

静坐月明中，孤吟破清冷。隔溪老鹤来，踏碎梅花影。

人道人生会晤易，我道人生会晤难。一代人才能有几，百年心事总相关。

仰高峰下冰霜肃，芗水溪头风月閒。却念同胞多赤子，家书谁与报平安。

托根拳石不知年，吼出涛声百丈悬。笔写青天无限好，为能钟得子云玄。