清江引·咏所见
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
译文与注释
译文
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
鉴赏
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
我生固多忧，肉食尝苦墨。轩然就一笑，犹得好饮力。
闻君过云龙，对酒两静默。急携清歌女，出郭及未昃。
一欢难力致，邂逅有胜特。喧蜂集晚花，乱雀啅丛棘。
山人乐此耳，寂寞谁侍侧。何当求好人，聊使治要襋。
使君自孤偾，此理谁相值。不如学养生，一气服千息。
君看海上鹤，何似笼中鹑。
独用天地心，浮云乃吾身。
虽将簪组狎，若与烟霞亲。
季父有英风，白眉超常伦。
一官即梦寐，脱屣归西秦。
窦公敞华筵，墨客尽来臻。
燕歌落胡雁，郢曲回阳春。
征马百度嘶，游车动行尘。
踌躇未忍去，恋此四座人。
饯离驻高驾，惜别空殷勤。
何时竹林下，更与步兵邻。
淮东三连城，其北旧侯府。昔时王室坏，南京立新主。
河上贼帅来，东南费撑拄。诏封四将军，分割河淮土。
侯时拥兵居，千里暂安堵。促觞进竽瑟，堂上坎坎鼓。
美人拜帐中，请作便旋舞。为欢尚未毕，羽檄来旁午。
扬舲出庙湾，欲去天威怒。举族竟生降，一旦为俘虏。
传车诣幽燕，犹佩通侯组。长安九门中，出入黄金坞。
故侯多嫌猜，黄金为祸胎。白日不尔待，长夜来相催。
徬徨阙门前，一时下霆雷。法吏逢上意，罗织及婴孩。
具狱阿房宫，腰斩咸阳市。踟蹰念黄犬，太息嘑诸子。
父子一相哭，同日归蒿里。有金高北邙，不得救身死。
地下逢黄侯，举手相捓榆。昔在天朝时，共剖河山符。
何图贰师贵，卒受东胡屠。一死留芳名，一死骨已枯。
寄语后世人，观此两丈夫。
翩翩孤鸿雁，遥遥鸣且飞。寒阴翳洲渚，日暮将安归。
栖栖客游子，独往临路岐。薇食聊自甘，卒岁仍无衣。
达士守固穷，遑恤寒与饥。先民有遗言，乐命复奚疑。
旧种寒花五色齐，年来紫菊出关西。杨妃醉醒晕犹在，顺圣名高价尽低。
点缀不烦丹灶永，封培应藉武都泥。姚黄魏紫元相媲，说与诗家漫品题。
阿蒙一去东吴赊，三日天风吹海槎。敢言摇橹遮关羽，却喜舌辨如田巴。
若个听诗颐不解，苦予趁韵鬓先华。几淹白坐不投辖，实少青钱付酒家。
花下共拚今日醉，江南又负一年春。
云山满眼伤前事，风雨何时洗战尘。
回首断沟横古道，不胜悲愤欲沾巾。
青云万里绝鸟道，凌兢侧足千峰攒。
馋蛟磨牙走其下，飞蛇接翼相勾盘。
平生萧散不经事，清湖纵酒哀丝弹。
罗屏合沓出烟雾，金镜瀁滉生波澜。
孤洲断岸疑画出，菱叶荷花俱已残。
百觞自善鸲鹆舞，九月不奈貂裘寒。
丈夫未用颇适意，长房自爱壶中宽。
君不见翠华摇摇沧海西，长杨羽猎斗旌旗。
子云劳献《河东赋》，正是君平卖卜时。
