清江引·咏所见
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
译文与注释
译文
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
鉴赏
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
戒徒劚灵根，封植閟天和。违尔涧底石，彻我庭中莎。
土膏滋玄液，松露坠繁柯。南东自成亩，缭绕纷相罗。
晨步佳色媚，夜眠幽气多。离忧苟可怡，孰能知其他。
爨竹茹芳叶，宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞，婉娩采薇歌。
悟拙甘自足，激清愧同波。单豹且理内，高门复如何。
昕班偶同归，三度金节凉。
木天并英游，东壁分余光。
日者对宸扆，直声动岩廊。
岂不志归田，胡遽喧巧簧。
别久花竹秀，山积书传香。
时无尘外交，若许令支郎。
愿言从之游，珪璧保闻望。
吕家有小姑，许嫁石家郎。石家罹法网，合族无留行。
里豪复求婚，趁此事更张。慇勤媒氏蜜为口，不知小姑铁作肠。
誓云生死石家妇，有脚不踏他人堂。皇天后土悯节义，石郎不久仍还乡。
流苏袅袅开洞房，春风吹入双鸳鸯。百年伉俪只三月，明镜忽破无完光。
拔我黄金钗，脱我明珠珰。东市买棺敛，西山买高冈。
土中先凿合欢穴，怨骨待共他年藏。此身已死心未亡，身上不著新衣裳。
有身苦无儿女托，养老来依诸弟傍。只今含笑入地下，七十八年双鬓苍。
君不见松枯尚有节，兰槁还留香。节妇之名不可泯，当与万世扶纲常。
早曾拜疏乞归田，羁绊虚名又几年。道德愈难期往哲，事功无复望时贤。
宦情似水年来淡，乡思如旌日自悬。老病放还蒙帝力，不知何以答皇天。
垂柳飞花媚远天，如云车从宠行鞭。愧无一字陈金镜，虚辱群公肆绮筵。
满把珠玑应不夜，欲酬琼玖是何年。明朝短舸浈川上，回首珠江倍黯然。
津桥半断水如雷，屋角古坟青草堆。三月荒村春最惨，万山微雨棘花开。
最是伤情，催人去、马蹄车辙。触目处、纷来愁绪，云山万叠。
石咽泉呜幽涧底，树枯干卧斜阳侧。问此行，何日赋归来，难预决。
计往事，浮云灭。满怀恨，凭谁说。听杜鹃枝上，声声啼血。
顾我堪嗟如去雁，思家不敢看明月。把闲愁，勾却发狂歌，随圆缺。
松竹交青远映空，梅花时见白重重。小车花外开三径，高枕亭前见一峰。
独乐人应识司马，上床我已厌元龙。登临剩有平生屐，留与仙郎蹑旧踪。
卓卓凌云势迫空，孤高不与众峰同。尖挥风雨魅星外，顶入东南斗柄中。
近视高牙开大纛，远瞻臣阙倚崆峒。一枝千古斯文笔，留写封章献九重。
