清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

花鸭无泥滓，阶前每缓行。羽毛知独立，黑白太分明。

不觉群心妒，休牵众眼惊。稻粱沾汝在，作意莫先鸣。

邯郸梦事岂关身，未熟黄粱迹已陈。输与乌衣老铃下，日中睡觉一颦伸。

一片燕山紫气中，汉家城阙蓟门东。即今天子招贤地，非复当年碣石宫。

烟霞变陂水，山照暖枫林。不听舟中语，谁知江上心。

紫诏催还二月天，清台颁历涉三年。高文昔冠群儒首，异政今为两蜀传。

此日旌旄度危栈，何时舟楫济长川。笳铙渐远劳瞻望，犹想飞花傍祖筵。

春到江南，凭君报道春无价。一枝横挂。宜淡宜浓画。

玉魄冰魂，总胜凡花也。真潇洒。暗香浮夜。淡月疏篱下。

与君为郡不相遥，只隔瓜洲一信潮。诲字屡传来客素，治声常逐过江桡。

词垣暂尔淹鸿笔，宴席何妨引巨蕉。诗句满筒烦借誉，爰居空自愧虞韶。

日对黄峰心自清，瑶琴能泻涧泉声。不誇绛阙仙曹贵，却忆云山樵叟名。

琥珀琼脂崖上出，珊瑚玉树海中生。元舆已羡才华异，好骋雄辞赋两京。

数载争如鸟絷笼，自怜病起倏成翁。药炉烟里北辰动，谵语声中大海东。

匣剑夜鸣三峡雨，枕戈寒啸五更风。莫嗟春老江天暮，放眼斜阳万顷红。

翠阜蜿蜒稻垄西，柴门芳草雨初齐。牧童枕笠卧看犊，村女持竿行逐鸡。

盖井树阴凉可坐，出墙李熟落成蹊。斜阳画出关山路，古木蝉声瘦马嘶。

朵朵鲜花吹暮烟。飞香风送小池莲。隔林鸟语自绵绵。

独倚画阑深结恨，每凭绣榻不成眠。无心相向镜台前。

绛蜡春醒晕粉腮。画栏斜凭溜金钗。手拈梅豆斜郎猜。

鸭绿双垂鸳尾带，猩红一捏凤头鞋。澹蟾偷影觑阳台。

相州昼锦堂厨酝，卫国淇川岸竹萌。
二物烦君走分饷，时哉乘兴倒瑶觥。