清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

东湾暖无沙，有?渊泥下。轻舠复翠竿，预致曾谁舍。

刳肉不知数，持为楚乡鲊。嗜味固足珍，况亦椒橙假。

水濂幽谷我来游，拂面飞泉最醒眸。一片水帘遮洞口，何人捲得上帘钩。

如线牵愁远，为丝惹恨多。九门寒漏湿，万灶曙烟拖。

雾重蒙霜岭，云深没绛河。坐看林翠落，应与竹斑和。

乞竹多烦问讯，栽花每费平章。亦自开成三径，相过惜少求羊。

旌翻玉华晦，神转云光移。袭舄黄山下，投佩朱路歧。

青青淇园竹，莫作乐中笛。吹出长相思，愁人头发白。

缟衣元袂下青田，岁暮何来落海堧。饮啄耻争鸡鹜粒，栖迟好伴凤鸾鶱。

腰缠万贯知无分，口吐双珠或有缘。尘世沧桑容易换，与卿相对语尧年。

郑侯书法妙天下，镌石林生亦文雅。延平碑刻不日成，坐见东南纸增价。

我穷出游羞局促，打碑拟向京师鬻。只恐天公不我怜，一夜风雷轰荐福。

黄牛当楚西，夔巫势同抗。江流此再束，轻快思一放。

连山崩颓云，奇石涌惊浪。神人俨高跂，怪兽兀相向。

合形争结构，庳者犹倔强。尽泄造化藏，余美不一长。

居人出岩窦，如粟黏壁上。风急陨杂花，水湍漂汲盎。

钟声动黄陵，凄听巴女唱。

柳暗溪南路，柴门第几湾？人随春水远，鸟带夕阳还。

绿过孤村雨，青浮隔县山。徘徊芳草意，不尽暮云间。

万木参天古睆睆，□陪□盖此登临。远山雨过千屏画，斜日穿花□地金。

对酒□怀成畅饮，题诗分韵动豪吟。兴阑随意苍苔坐，一曲熏风入舜琴。

玉洁冰清五十六，北山草木亦含芳。自如胡李堪同传，璧合珠联有耿光。