清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

十里荒寒地，亭空暑不侵。能令尘土外，更到芰荷深。

水阁临风迥，莲舟隔浦寻。红妆风四面，翠倚月中心。

此处闲搔首，何人泣露襟。拍浮宜有酒，乱挽碧筒斟。

閒花不遣倚门墙，独挹芙蕖冉冉香。艳质施朱窥宋玉，冰姿傅粉试何郎。

青茎翠盖元相映，缟袂霞裾各自芳。闻道金銮行豹直，炬莲先已兆嘉祥。

拱木环遗寝，空山走部民。循良思旧德，执节表淳臣。

几杖中兴礼，丹青御座亲。至今传俎豆，长接大騩春。

金堂倦绣出花阴，残线犹拖插髻针。鸳枕浪纹侵粉颊，雀炉烟穗袅衣襟。

月窥衾簟秋初冷，露湿盘筵夜渐深。欢笑语连悲咽语，卸头忘却换犀簪。

画檐鹊响报新晴，鬓朵初镌玉叶成。绣佛像前同下拜，泥金经尾独签名。

红蛛缒镜像添喜，白鸽开笼看放生。笑说口脂休更赠，十年年减是莺莺。

秋至一何好，新凉气候清。井梧当槛落，海月入窗明。

燕别草堂垒，鸿流关塞声。天涯有知己，此夜念孤征。

漫倚山椒结隐居，长歌真欲爱吾庐。座中每下高人榻，门外时来长者车。

杨柳风恬春院静，梨花月冷夜窗虚。萧然身世浑无累，读尽人间万卷书。

十八里河船不行，江头日日问潮生。未同待诏沈金马，却异看花在锦城。

万里春风归思好，四更寒雨客灯明。故人湖海襟怀古，能话旧时鸥鹭盟。

芭蕉深绿映疏窗，高柳蝉鸣昼景长。闷卷珠帘看日影，鸳鸯相并立池塘。

西蕃宣谕拜王臣，藏卫今年耳目新。乌撤江源通两蜀，青唐驿路接三秦。

属车传导昆仑晓，互市喧阗逻些春。圣代藩篱终恃险，雪山轻重问何人。

萧萧蠹叶下高藤，客舍惊心感慨增。万里星河秋早雁，一帘风雨夜深镫。

买田计就思阳羡，卖赋金完忆茂陵。几日阴晴浑未定，青山满眼曲阑凭。

官家饭肉丘陇积，玉渍珠膏污瓴甓。长廊江海深百尺，后门永闭前门辟。

日曝雨淋走阛阛，抛砖击石血流臂。无人识得歌哭意，鹅眼线环不忍弃。

有时晴翻眦裂匮，头掷形色不及嗟来食。于戏！天昏地塞云蒙蒙，刀矛戈戟殷血红。

鸷鸟饥鹰出樊笼，此辈嗷嗷尚哀鸿。君不见江南江北气郁郁，爨灶生蛙狐狸搰，朱门大厦无人乞。

又不见桃武前年虏火焚，取金攫帛如家人，钱船万斛沈江津。