清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

岁晚尊前一笑哗，怜君孤愤老天涯。诸豪虽识临邛客，陋族难当阙里家。

会有孟光求共隐，不应牧犊但长嗟。青衫华发春风里，择婿犹堪驻宝车。

百年图凤心，空江坐头白。只有古青天，还我磻溪月。

行行重行行，道路阻且脩。游子日已远，缓带令人愁。

鸿征尚投塞，狐死亦首丘。物微胡不尔，况在人情不。

富贵岂不有，出处安可苟。发白不再玄，旧游骨应朽。

愿勖瓜李心，为君报琼玖。

惠山杨子事多虚，深井呼童试汲初。此日煮团看几凤，何人封绢托双鱼。

睡魔降伏诚为易，欢伯交游便可疏。莫道今年先谷雨，摘鲜应是至尊馀。

飘零南北道，祇为草堂留。佳句堪排闷，端居正复愁。

何年寻旧壑，无路借前筹。拟访乘槎客，真仙不可求。

川光茫茫风景暮，一雪无情天地素。长安闭门千万家，亦有行人踏长路。

新丰烟火灞桥水，画史工作荒寒趣。雪中故事知几何，偏识诗翁忍寒处。

君不见淮西城下鹅鹳鸣，官军夜斫吴家营。只如党家粗俗亦不恶，银烛金荷天未明。

拈出雪诗三十韵，蹇驴席帽可怜生。

括苍山色翠如葱，瀑下天门拖玉虹。底事少微星一点，金陵江上爱西风。

绝壑松杉合，悬岩冒雨登。云中人种麦，天际我攀藤。

路尽峰能转，巢危石欲崩。寒烟满萝屋，应有未归僧。

血洒危亡地，心安烈焰馀。朝来墙上日，应见数行书。

天命岂人力，神功非智窥。艺祖昔臣周，周德久已衰。

上将分六师，北征在郊圻。士卒中夜起，神器仓猝移。

谁言一朝变，乃定万世基。国门一舍地，传舍犹当时。

故老无复存，遗话嗟何知。维留威神在，凛然万方归。

残烛映天曙，凉蟾犹在庭。泉边云气白，霜外草痕青。

古道飘牛铎，遥原纵鹘铃。怀人正有梦，峭茜隔梦屏。

行路何崎岖，讵识人心险。归子念修途，单衣掩骭短。

烈风无时休，我心不可卷。

壮岁如闻鬓已丝，百年黄发重相期。朱弓白羽从戎日，玉尺冰壶校士时。

世路漫随三仕改，臣心真有一人知。堂前嘉树犹存问，奕叶欣沾雨露垂。

湿云低扑。凉意含疏竹。闲倚红阑干几曲。一点流萤闪绿。

小窗月上迟迟。送来花影参差。爱把湘帘半下，秋痕筛满罗衣。