清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

东囤扫场方暂歇，插秧车水又相催。衰年乐得身强健，常愿南山到眼来。

驱车上河梁，顾瞻旧乡国。仓卒骨肉亲，彷徨动颜色。

子亦竟以南，予亦竟以北。本是徨龙居，胡为乖羽翼。

送子从此归，涕下不能食。子其从远猷，慰我长相忆。

蒹葭一方。烟霞趣长。荷衣蕙带徜徉。有先生草堂。

松荒菊荒。猿亡鹤亡。后人凭吊苍凉。剩空山夕阳。

头梳三角髻，馀发散垂腰。时伴秦楼女，月明吹紫箫。

娇鸟啼花客里春，诗情物色逐年新。寒江记得同舟约，汾水初寻下榻人。

琴瑟多情聊寄迹，奚囊无事不离身。明朝我欲寻山去，翻笑行云去住频。

闲游北城隅，俯视清江郭。洪川带名都，形势自相错。

楼观蔼郁郁，街巷纷以漠。北城良巳高，况陟城上阁。

轻裳拂倒景，飞槛聆天乐。夕山一何苍，夏潦弥井络。

冲风激回流，玄云骇难泊。暗观逝者危，遂悟居者乐。

慷慨亮易感，扪心果谁恶。夷险非我为，弹剑且尽酌。

笔端奇处发天藏，事远怀人涕泗滂。馀子风流空魏晋，上人谈笑自羲皇。

折腰五斗几钱直，去国十年三径荒。安得一堂重写照，为公桂酒泻蕉黄。

海边红日半离水，天外暖风轻到花。雨声鞭自禁门出，一簇人从天上来。

谁写江南雨后岑，清寒空阔扑云林。何当载我图书去，共试野航春水深。

神鱼骛远海，雄鹄陵高玄。区区一亭长，帝业何赫然。

光芒三尺剑，群雄让锋先。嬴项屹山岳，扫灭如飞烟。

故乡偶一归，艾老相周旋。百感忍中起，深情何由宣。

往时同功人，今乃不一全。害能亦宁忍，远计有未便。

竛竮视孤影，三侯发尊前。丈夫英雄气，儿女泪迸泉。

纵观能几时，忧虞浩无边。西风吹古台，老屋攲河壖。

低徊一长啸，乾坤多材贤。