清江引·咏所见

后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。

译文

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

白烟竟日起，雨晦苍山深。老菊不复妍，丹枫满高林。

抱病寝斋房，窗户结愁阴。起望一舒情，遐眺豁烦襟。

人生亦已劳，世路方崎嵚。且咏招隐作，无为名迹侵。

扬舲入淮泗，春云去閒閒。彭门在何许，仰见云龙山。

逝矣黄楼人，清风邈难攀。坐令千载轻，宇宙俛仰间。

君不见五老芙蓉峰，绝顶邻霄翠万重。又不见香炉紫烟石，高标照日气千尺。

东南不槩称绝奇，庐山秀色含碧滋。半天飞瀑洒云汉，峡龙作雨风雷悲。

仰观气势何盘礴，一道长流喷穹壑。素崖尽裂丹壁开，白虹乍起银河落。

知君素有江海心，对之不觉清烦襟。响入百潭秋水去，听如三峡流泉音。

子今西行向何处，秋瀑长吟聊寄汝。相思得似石上声，倒海随君流不住。

青山意无尽，白云何年封。客行乱云气，起灭千万峰。

清江贯其里，溜水清溶溶。东流还入渭，势下黄河冲。

征鸟相背飞，举翮凌僰邛。缄怨托微波，历乱无春冬。

行行识取灵岩路，多少游人只么回。门前有个擎天柱，千万归时带取来。

陇头流水急，流急行难渡。远入隗嚣营，傍侵酒泉路。

心交赐宝刀，小妇成纨裤。欲知别家久，戎衣今已故。

大妇缝罗裙，中妇料绣文。唯馀最小妇，窈窕舞昭君。

丈人慎勿去，听我驻浮云。

雾气隐城郭，水光沿路明。一天无月色，遍地是蛙声。

寺远钟初动，泥深客早行。前村在何处？隔树有鸡鸣。

小山招隐野人家，丛桂森森猗槛斜。客至不知谁是客，登楼闲坐看飞花。

年华几许，怎芳春两度，不曾怜惜。古戍黄云嘶马去，客里又逢寒食。

冷雨攒衣，颠风掣帽，俄顷前村黑。瓦垆松火，恁时尽也消得。

凝想水国繁华，画裙罗扇，处处喧歌席。柔橹呕哑花影外，绿腻葡萄千尺。

异地今朝，伤心杨柳，才露些儿碧。十三山下，伴人一片穹石。

陶令日日醉，不知五柳春。

素琴本无弦，漉酒用葛巾。

清风北窗下，自谓羲皇人。

何时到栗里，一见平生亲。