蝶恋花·秋闺

宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。

偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。

译文

注释

　　“闺思”题材，无论是“春闺”抑是“秋闺”，从来不外是怨郎君或情郎薄倖，叹一己青春空抛、红颜薄命，罕见有自责负约、自伤移情改志的。有则自清初始。时代的某些特定背景，导致传统题材的内涵启变，“闺怨”即其中一例。宋徵舆在“云间三子”中年最少，幼于陈子龙、李雯十岁，迟后陈、李二十年始卒。“三子”在甲申、乙酉鼎革之际，子龙赴难殉身，李、宋改志仕清。李雯卒早，宋徵舆渐居要路，俯今仰昔，心情复杂，愧对故友如陈子龙者之自疚感时有涌起，这首《秋闺》就是以吞吐含蓄之笔透现内心的隐蔽境界。尽管事实已是“新样罗衣”难以弃却，“旧日春衫”无可寻复，“青女约”之误早成定狱，“断肠花不落”的怨天尤人均无法挽回“颜非昨”之势，但作者的自怨自艾并非伪饰，是真诚的。惟其真诚而又不可逆变已铸成之事实，所以，隐痛也就显得深沉。云间词人论词主“境由情生、辞随意启”的雅正婉研之旨，好以“香草美人”为寄托载体，本多情爱之写。不意陵谷变迁，陈子龙最后三数年之作尽寄以忠爱苦情，李雯、宋微舆等则于白日歌酒流连，夜半乃自伤成为“两截人”，境由情生之旨转获致更多层面的发挥。时势推移，每多初衷始所未料者。此词意象似多陈旧，然而特定个性的情思却推陈见新，颇醒服目。词的脉络甚细，辞既达意又能惋曲，老于传统手笔而不迂不滞，允称驾轻就熟之高手。

高才卓荦冠儒门，知是延陵几世孙。白雪歌诗凌鲍谢，青钱事业压机云。

雄图未遂羞投笔，赋分甘贫耻卖文。已结忘形韩孟友，醉吟常愿共开樽。

禁火清明，春归天上，空传佳丽。梨花飞雪，吹落阑干如绮。

掩流苏、环佩姗姗，壁间遗挂生绡腻。剩千堆麝粉，子规啼煞。

柳绵初起。遥睇。纱窗畔，恰宝镜尘封，瑶台迤逦。綵鸾飞去，红杏词添憔悴。

怅蕉林、退食归来，返魂香冷薰笼倚。漫伤神，奉倩诗成，只裹珍珠泪。

林木一何荣，轩居一何敞。山空白云散，游子发孤想。

已感霜鸟啼，复直秋声响。无使心伤悲，遂歇邱中赏。

识字才能项籍欺，灶煤研瓦分甘之。如何乞索忘唐突，拟赋江南鹤膝枝。

频惊客梦又长安，霜落瑶天病骨寒。肃肃风棱虚辇下，行行狐鼠问朝端。

止惭京兆无簪笔，不信南阳有豸冠。赢得湘累头似雪，青衫憔悴到河干。

南北承恩宠并隆，明堂三礼属宗工。鸣珂声动夔龙上，染翰名高琬琰中。

东观藏书称武库，西山副墨见文雄。来逢开阁招贤日，浪迹应无叹转蓬。

挽就松松髻子，画阁晚妆初。自向小阑延伫，花影半身扶。

明月才上银铺。悄无言、低拜黄姑。新凉不耐衣单，天风催动罗襦。

凤毛继起乐投篸，清福林泉享一庵。此日真成牛砺角，铜铺草没牧童探。

柴门故依然，老槐覆溪水。乱石砌作堤，苔藓成纹理。

经年不归来，归觉心可喜。入门见閒花，枝叶相依倚。

翩翩梁上燕，呢喃初引子。好景在故园，非关自夸美。

怡怡菽水欢，敬慎将杖履。

岭梅初尽草初生，马上春风酒易醒。

好共大鹏双奋击，此行有路到南溟。