蝶恋花·秋闺

宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。

偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。

译文

注释

　　“闺思”题材，无论是“春闺”抑是“秋闺”，从来不外是怨郎君或情郎薄倖，叹一己青春空抛、红颜薄命，罕见有自责负约、自伤移情改志的。有则自清初始。时代的某些特定背景，导致传统题材的内涵启变，“闺怨”即其中一例。宋徵舆在“云间三子”中年最少，幼于陈子龙、李雯十岁，迟后陈、李二十年始卒。“三子”在甲申、乙酉鼎革之际，子龙赴难殉身，李、宋改志仕清。李雯卒早，宋徵舆渐居要路，俯今仰昔，心情复杂，愧对故友如陈子龙者之自疚感时有涌起，这首《秋闺》就是以吞吐含蓄之笔透现内心的隐蔽境界。尽管事实已是“新样罗衣”难以弃却，“旧日春衫”无可寻复，“青女约”之误早成定狱，“断肠花不落”的怨天尤人均无法挽回“颜非昨”之势，但作者的自怨自艾并非伪饰，是真诚的。惟其真诚而又不可逆变已铸成之事实，所以，隐痛也就显得深沉。云间词人论词主“境由情生、辞随意启”的雅正婉研之旨，好以“香草美人”为寄托载体，本多情爱之写。不意陵谷变迁，陈子龙最后三数年之作尽寄以忠爱苦情，李雯、宋微舆等则于白日歌酒流连，夜半乃自伤成为“两截人”，境由情生之旨转获致更多层面的发挥。时势推移，每多初衷始所未料者。此词意象似多陈旧，然而特定个性的情思却推陈见新，颇醒服目。词的脉络甚细，辞既达意又能惋曲，老于传统手笔而不迂不滞，允称驾轻就熟之高手。

雾灵山上杂花生，山下流泉入塞声。却恨不逢张少保，碛南犹筑受降城。

一鹤东飞出楚云，手携湘绿下入群。几多金薤琳琅影，散入秋声夜夜闻。

俗间忘胜践，客里度春愁。拄颊真狂计，焦头乏远谋。

刚疏徒自许，德怨浪相求。奏乏三千牍，诗惭一百筹。

岂能资宦达，端合办归休。遣兴鹅儿酒，销魂燕子楼。

枯筇青草渡，老屋白蘋洲。此意无穷乐，今怀未满忧。

转喉宁问讳，绕指叵思柔。二妙看腾踏，频年叹滞留。

花时闭深院，云际渺轻舟。应念骑曹掾，平生信谬悠。

扁舟几度泛湘波，老木疏篁翠石多。凉吹淡烟图画里，远怀清绝奈秋何。

一从夫死誓终天，甘守贫寒八十年。名姓自期书太史，风声未肯让前贤。

苦心只有孤灯识，清梦惟凭独鹤怜。如此正宜为世表，不蒙旌异为无钱。

镜里行人画里舟，篷窗深锁半江秋。气吞巫峡三千里，声到蓬壶十二楼。

山隔天光迷两脚，日蒸霞影破云头。布帆风利难停泊，未许金焦汗漫游。

先生久忘机，为尔虞矰缴。一朝长羽翮，万里翔寥廓。

谁信恶沟鸱，忽作华表鹤。岂无三玉环，遗音嗣黄雀。

近水花如梦，当窗树作屏。玉箫閒一弄，夜气忽吹醒。

衫薄萦香雾，鬟低坠素馨。隔墙谁笑语，扶月悄然听。

东风转瞩又东皋，久赋将芜力未薅。古木阴深巢燕弱，荒陂水浅怒蛙豪。

儿痴方拟半栽秫，身隐尚嫌全种桃。何许蕨薇君欲采，饥眠堪羡华山高。

小扬南浦水，作雨炎蒸歇。小抉西山云，碧天见瑶月。

再扬南浦水，作泽润朽骨。再抉西山云，瑞霭浮金阙。