蝶恋花·秋闺

宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。

偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。

译文

注释

　　“闺思”题材，无论是“春闺”抑是“秋闺”，从来不外是怨郎君或情郎薄倖，叹一己青春空抛、红颜薄命，罕见有自责负约、自伤移情改志的。有则自清初始。时代的某些特定背景，导致传统题材的内涵启变，“闺怨”即其中一例。宋徵舆在“云间三子”中年最少，幼于陈子龙、李雯十岁，迟后陈、李二十年始卒。“三子”在甲申、乙酉鼎革之际，子龙赴难殉身，李、宋改志仕清。李雯卒早，宋徵舆渐居要路，俯今仰昔，心情复杂，愧对故友如陈子龙者之自疚感时有涌起，这首《秋闺》就是以吞吐含蓄之笔透现内心的隐蔽境界。尽管事实已是“新样罗衣”难以弃却，“旧日春衫”无可寻复，“青女约”之误早成定狱，“断肠花不落”的怨天尤人均无法挽回“颜非昨”之势，但作者的自怨自艾并非伪饰，是真诚的。惟其真诚而又不可逆变已铸成之事实，所以，隐痛也就显得深沉。云间词人论词主“境由情生、辞随意启”的雅正婉研之旨，好以“香草美人”为寄托载体，本多情爱之写。不意陵谷变迁，陈子龙最后三数年之作尽寄以忠爱苦情，李雯、宋微舆等则于白日歌酒流连，夜半乃自伤成为“两截人”，境由情生之旨转获致更多层面的发挥。时势推移，每多初衷始所未料者。此词意象似多陈旧，然而特定个性的情思却推陈见新，颇醒服目。词的脉络甚细，辞既达意又能惋曲，老于传统手笔而不迂不滞，允称驾轻就熟之高手。

道人饮山流，颜色颇秀整。经营一庵足，偃蹇万事屏。

忽随铜峰云，飞下铜峰顶。欲了一大缘，此意极勇猛。

白昼多豺狼，横涂半坑阱。为言尸陁林，谁能保腰领。

要凭降魔力，化作清净境。师亦初无言，薄俗时自警。

尽洗历劫冤，愿力周涬溟。瘦藤行可支，慎勿厌驰骋。

九霄仙鹤平园像，大室神龟野客真。不是胡郎相介绍，草间麋鹿得相亲。

美人双玉玦，素女九张机。相望帘栊密，潜听笑语稀。

晨星窥䧿梦，秋月冻荷衣。扫阁寻残舄，苔花上襻肥。

陇首烟云接海坛，日边金马玉为鞍。屹然琼岛开奇甸，常作擎天八柱看。

琴罢还须一局棋，手高何用辨雄雌。操弦寂寞文心细，阁笔沉吟诗思奇。

万古瑶华惟自赏，一声铁笛倩谁吹。从旁添个支公影，玄度重来未可知。

爱双鸣栖凤，趁舞袖，共婆娑。恨叠鼓凝笳，繁弦急管，悲壮何多。

金泥小檀花面，尽凄清、翻尽雪儿歌。幄殿悄闻私语，铜龙冷籁秋波。

明妆高烛洗金荷。心赏重经过。听一曲流连，珠帘画栋，几度斜河。

红云岛，仙音部，说新声、得意掩云和。看取长安日近，春风摇荡鸣珂。

松江波万顷，桥倚碧云端。白鸟穿屏小，青天落镜寒。

夕阳明佛塔，秋色老渔竿。无限凭阑意，何时此挂冠。

忙里偷生了未忙，安心聊当眼前方。求仙已许飞腾药，对佛专烧解脱香。

却恨此身真臭袋，不知何物是禅床。他年定作淮南犬，看守山门紫翠房。

寂寞寒峰一古堂，任人传说总荒唐。王君何事偏投老，为爱秋山叶叶黄。

休。漾碧波清浣旧愁。扁舟去，无计暂句留。

风会于今渐变迁，不闻天子诏求贤。春申江上人如鲫，广厦何当辟万千。

小院虽凉亦祖庭，翠苕行扫石苔青。园垂野果山神供，窗动高吟水鹤听。

村近修篁穿露笋，庵犹一芥聚浮萍。全凭粥饭招龙象，始信名山到处灵。