小桃红·胖妓

译文

注释

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

斜照穿林迥，归云敛岫迟。蜗文寒壁篆，蛛巧暮檐丝。

待月是愁处，对山无倦时。掀髯阻谈绮，细读寄来诗。

数垒小山松桂幽，能令盛暑作凉秋。故宫于此有遗迹，客子暂来生许愁。

万顷云波朝古堞，一蓑寒雨送扁舟。他年图画归携取，要使北人清两眸。

独坐倚山阁，山深树影重。客心何所寄，云外两三峰。

数亩家园枕碧波，树桑疏处补花窠。檐低不碍儒冠入，桥矮才通钓艇过。

云笛旋裁门外竹，雨衣新织槛前莎。有时牛背看书罢，一曲春风宁戚歌。

捷书吉语报安西，辨色彤廷喜气齐。萧相论功非汗马，晋公成事有通犀。

尚方制作皆金玉，委佩光华想虹蜺。欲问九环加赐衮，何如判白授封圭。

每当此日雪风侵，罗岳匡庐泪又深。瀑水倾残初夜梦，梅花撩乱十年心。

门庭淡薄倾多愧，天地高寒只独吟。安得石梁添屐齿，共拈一瓣礼孤岑。

之子驾言迈，春览昆丘颠。钟秀自前古，闻名由昔贤。

昔贤去已远，兹山还岿然。玉气润凝雨，鹤声清闻天。

遥思解组日，何如入洛年。献纳有馀暇，为续昆山编。

战国方忿争，嬴秦复狂怒。冤哉鱼肉民，死者不知数。

斯人逃空谷，是殆天所恕。山深无来不，林密绝归路。

艰难苟生活，种莳偶成趣。西邻与东舍，鸡犬自来去。

熙熙如上古，无复当世虑。安知捕鱼郎，延缘至其处。

不不千载后，缅想增慨慕。即今生齿繁，险绝悉开露。

山中无木客，川上靡渔父。虽怀隐者心，桃源在何许。

况兹太平世，尧舜方在御。干戈久己戢，老幼乐含哺。

田畴毕耕耨，努力勤蓻树。毋为问迷津，穷探事高举。

细草和烟展翠茵，杂花匀簇道傍春。鸣禽旷野栖无树，破屋荒山住有人。

露湿弊袍寒衬月，风餐行钵暗凝尘。去年闽海今沙漠，赢得霜华镜里新。

虎头昔日称三绝，孰谓新图见郑虔。紫翠虚无晴嶂里，青红掩映夕阳前。

从知嘉赏归明无，应许神工迈昔贤。满目秋光无著处，此身疑在碧云巅。

暖翠空濛故国山，梦中慈母美连环。文明门外春才好，百尺吴船漾绿湾。

碧玉小家女，生年十三五。阿父为农阿兄贾，阿娘札札鸣机杼。

自幼生来不解愁，练裳椎髻妙无俦。问名偶有邻家子，倚槛无言空自羞。

地底腾腾喧战鼓，剧贼蜂屯遍吴楚。强随父母出兵间，故乡回首成焦土。

凤泊鸾飘年复年，啼痕零落有谁怜。一朝天半罡风起，吹入青楼大道边。

高楼巀嶪临黄浦，万斛明珠一歌舞。辛苦空怜鸩作媒，浮沈难共鸳为侣。

妾身虽逐路旁花，妾心不作沾泥絮。传来消息满江乡，一棹迎归下渡航。

点臂宫砂红彻骨，缝衣针脚密成行。银汉无波愁似洗，乐昌破镜重圆矣。

梦里犹闻错愕声，灯前善保葳蕤体。愿随厮养守田园，不同姊妹娇罗绮。

繁华篻箨义蒿衡，农家有女犹如此。吁嗟乎，农家有女犹如此。

此日乾坤任隐沦，即依村市阅风尘。谈玄或遇垂帘客，讲易还寻卖酱人。

樵担晚携遥岭雪，渔舟早渡隔江春。栖迟何处无烟月，谷口宁推郑子真。

寒夕聊危坐，幽怀自默存。梦随乌鹊影，书到鹡鸰原。

医卜同官守，樵渔失旧村。凄凉十年事，闲对尺凫论。