小桃红·胖妓

译文

注释

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

乘秋万窍怒，拂野恣离披。祭鸟东门酒，鸣鸢上将旗。

有谁樵旦暮，无客赋雄雌。何用呼号甚，枯桑了不知。

空翠浮轩槛，岚光拂栋梁。江随平野曲，林拥暮山苍。

城郭犹平日，田畴本乐乡。呻吟未休息，衰病意空长。

一片红云簇帐天。翠绡双卷出婵娟。露凝狐塞燕支紫，日炙鸿门楚锦嫣。

香馥郁，影联翩。金风璧月斗明蠲。散花天女同心结，莫恼维摩丈室禅。

渴人常梦饮，饥人常梦餐。中宵羁旅梦，两臂生羽翰。

腾身入紫青，吹面天风寒。惊觉凛毛发，感我涕汍澜。

一麾江郡领尘官，何似山中菽水欢。梁楚板舆平似砥，凭君休说路行难。

渴虬迸石出，下饮清冷湍。想当挥洒处，逸兴满毫端。

玉冷空枝，香残褪萼。尺素缄情隔天角。西楼未忘掩扇语，东郊枉负湔裙约。

画堂春，绿窗月，尽抛却。

依旧写愁银翰弱。依旧忍寒罗衾薄。锦瑟尘弦恨谁托。

青陵怨长纵化蝶，丹山梦远无归鹤。任悠悠，小栏外，杨花落。

凄凄霜露零，杳杳鸾凤析。呱呱襁褓儿，惨惨床帷夕。

长嘷向青冥，所天成永隔。蜀月旅榇孤，吴云故山逖。

险坎固多虞，生死宁复惜。迢递履道途，艰难搆窀穸。

岂惟仓卒间，岁月终感激。晚节力在今，矢心良自昔。

矿石尚或磨，精金犹可革。此心比金石，千古终不易。

娟娟春前花，袅袅风前柳。独有此君子，可为岁寒友。

初开玉匣遣眉颦，再御铅华情指匀。白兔宫深颙望久，影娥池冷艳妆新。

英蓉绿水偏宜晓，芍药金盘可待春。不似前时中酒后，厌厌怀抱易生嗔。

发如抹漆左参军，脱去青衫从隐沦。世上更无羁绊事，壶中别有自由身。

鼎烹玉兔山前药，花看金鳌背上春。莫怪少年能决烈，蓝田夫妇总登真。

画船搥鼓叠烟波，夹道争看刺史过。定有去思留剡水，巳传来暮到嘉禾。

籓垣暂屈元侯镇，鼎鼐终还妙手和。高会莫辞今夕醉，儿童竹马拥郊坡。

莫笑么么力，森然斧奋螳。剑同沙蟹拥，怒比水虫张。

猛气琴先觉，雄心辙敢当。蝉边黄雀在，劝尔善刀藏。

梦游山寺有馀清，邂逅来游却自惊。珍重秋风知客意，又吹好梦到江亭。

不打求财卦。不说舐肥话。洁身自爱莫逾闲，怕怕怕。

笑里藏刀，言中酿蜜，防之不暇。何敢高身价。忍辱受裆胯。

威风逞尽看何如，骂骂骂。任尔偷天，由他换日，把谁瞒下。

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还人亦稀。