小桃红·胖妓

译文

注释

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

三匝惊乌未出林，危柯荒楚郁萧森。一区环堵方朝雨，四野穹庐尚夕阴。

自丧乱来馀破胆，除君父外有何心？石城又报重围合，少为愁肠缓急砧。

黄坑黄笋旧知名，惜我来时笋未生。我是主人兼看竹，绿濛濛地一兜行。

怪怪不可状，谁云仞五千。直侵黄道穿，高傍白榆篇。

秀气环秦甸，浓岚滴渭川。掌高长托日，汉狭半含巅。

夜响金丹杵，秋香玉井莲。排虚摧劲翮，横锐决浮烟。

隐豹文章异，孤松节操坚。渴虹粗饮涧，饥虎瘦吞泉。

磴道奇花合，杉株古蔓缠。群材皆挺特，馀壤可陶甄。

义兽期臻萃，妖狐困坠颠。二关资控扼，万里却腥膻。

真势南冲斗，雄姿北阚燕。波涛清大海，风雨到穷边。

镇压地常静，磨砻天更圆。他山皆俯视，何物可齐肩。

菊黄时节蟹堪持，谁到萧斋共酒卮。映户花开搴幔早，熏衣香慢下床迟。

屏间笑倩人搔背，镜侧闲看婢扫眉。寂寞又添堪贺事，一编抄出剑南诗。

宿雨初晴。看茸茸细草，绿遍空庭。飞花萦远思，啼鸟弄新声。

春易老、意堪惊。屈指近清明。更与谁、题诗曲沼，沽酒江城。

夜阑风露伶俜。对一天星斗，离思怦怦。影寒花露重，酒薄不胜情。

云澹荡、夜凄清。寂寞已三更。疏帘外、海棠月澹，杨柳风轻。

宇法微芒久失真，时闻鼎帖尚精神。小诗试向铃斋乞，近舍远求公勿嗔。

蒲之濆，子所庐，我朝夕，游息俱，今子不乐将焉如。

彼衡阳，为名区，蔚俊彦，惇诗书，子之往也勿躁勿疏。

毋訾毋誉，一龙一蛇，张歙卷舒。吾送子行兮，夕阳兮平林。

仓庚兮春深，临觞愀兮罢鸣琴。望飞鸿之寥廓，盍寄我以遗音。

福源建自梁大同，创寺之年植此松。历千余载寺再废，此树不改青葱茏。

大二十围高难度，攫拿天际如虬龙。石根铁干苔斑驳，狂风摇动声铮鏦。

夜然长明镫，晨撞万石钟。声光震耀生灵怪，柯叶常有白云封。

水车之役大木尽，斧斤欲加鬼不容。天王柏，上方松，昔年来游有题咏，何况此树六朝之遗踪。

松之名者，今有报国古岱宗。彼以神京名岳显，此独晦匿于震泽之滨缥缈峰。

大材僻处自矜贵，赏玩不辱于凡庸。大抵植物有如此，人生何必皆遭逢。

嗟哉人生何必皆遭逢。

庭前相送处，绿树叶皆飞。借问南来雁，秋深夫可归。

战胜萧辰道自肥，其如百卉已云腓。倚语私恨灰心晚，舞镜终疑惜羽非。

凿齿大风同日月，腥鳞涎甲满裳衣。夏黄公亦岁寒侣，收肃琼明一钓矶。

苍烟漠漠松篁径，万朵瑶花破春冷。月明老鹤飞上天，美人下山踏花影。

晓露洗，东风吹，香雾湿衣君不知。心含幽怨立许久，修蛾绿过湘江湄。

辨不辨，昏不昏，打破盆子只论盆。千里远山烟树，数家沙鸟渔村。

夜深月与湖光浑，天水茫茫绝点痕。

有客自于越，故乡烟水深。披图访海岳，载酒造园林。

鸾啸发清籁，虬髯听朗吟。极知嵇叔夜，颇惬吕安心。

金银楼阁空中起，一丈珊瑚明井底。披荆开径珊为谁，今代风流赵太史。

国初词客五先生，春色南园草尚青。开元遗响久不作，千金灵修空复情。

维扬李君供奉俦，汪沦高雅来同游。晓泛沧浪寻白社，暮携羽扇仍丹邱。

嗟嗟盛事轻千里，吴下机云非我拟。未论丹砂变紫荷，且向梅花操绿绮。

雕盘翠釜愧仙厨，满地凉云荫碧虚。酒阑我欲骖鸾去，兴至随君驾鹿车。