小桃红·胖妓

译文

注释

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

禅宫分两地，释子一为心。入道无来去，清言见古今。


江寒池水绿，山暝竹园深。别有中天月，遥遥散夕阴。

天际归舟，悔轻与、故国梅花为约。归雁啼入箜篌，沙洲共漂泊。

寒未减、东风又急，问谁管、沈腰愁削。一舸青琴，乘涛载雪，聊共斟酌。

更休怨、伤别伤春，怕垂老、心期渐非昨。弹指十年幽恨，损萧娘眉萼。

今夜冷、篷窗倦倚，为月明、强起梳掠。怎奈银甲秋声，暗回清角。

忽忽那言信眼看，巨鳌元不论长竿。昔贤枉说屠龙易，此日真闻出手难。

洛下小车知邵子，国清饶舌笑丰干。相思敢只无多话，月在千峰水在滩。

快然睡起细雨微，忽有返照来荆扉。古木影斜生画壁，疏花香静入轻衣。

柳条迎风青袅袅，燕子披凉相飞飞。更对罗浮半云际，白衣苍狗各依稀。

露冷银床湿，秋高玉宇清。天风助清思，吹送九皋声。

明知世路多艰险，且向幽燕作远游。袂障西风尘莽莽，心悬南国梦悠悠。

短鞭着力常愁折，长毂能鸣似有忧。何必停骖屡回首，青齐山色正迎眸。

慷慨徵君鬓已斑，谈仙虚拟驻春颜。大名不籍诸生起，两疏真轻一死还。

未分此身非马革，曾提双剑出燕关。如今垂翅无侯骨，自戴黄冠老一山。

荆门西去接夔门，三峡波涛不可论。一曲骊歌临别酒，楚云巴树总销魂。

宝镜凝霜，玉蓖斗月，见时曾未梳头。画帘垂地，风自荡银钩。

壁影暗描妩媚，开心处，不肯回眸。真无奈，生疏特甚，偏为落花愁。

红楼。终日倚，嗔他燕子，细语绸缪。想情如中酒，那付东流。

看把绣床整顿，才一会、又拨箜篌。谁知道，等闲春老，误了少年游。

夫子淹梁狱，书邮藉老禅。字珍宜诲盗，言洁合投渊。

肝胆蛟龙得，精神鲤雁先。不将持告密，犹叹胜时贤。

谁怜宿料一生无，身后仍遭金十奴。帷盖却教蒙狗马，不知何事负农夫。

济南春好雪初晴。才到龙山马足轻。使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。

剪鲛绡，传燕语，黯黯碧草暮。愁望春归，春到更无绪。园林红紫千千，放教狼藉，休但怨、连番风雨。

谢桥路，十载重约钿车，惊心旧游误。玉佩尘生，此恨奈何许！倚楼极目天涯，天涯尽处，算只有濛濛飞絮。