江城子·腻红匀脸衬檀唇

腻红匀脸衬檀唇。晚妆新。暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双飞燕，留待与、个中人。

淡烟笼月绣帘阴。画堂深。夜沉沉、谁道连理，能系得人心。一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。

译文

注释

　　上片，披露宫廷侍妓“暗伤春”的“两眉策”神态。“腻红匀脸衬檀唇，晚妆新，暗伤春”，写侍妓浓抹“暗伤春”。“腻红”，“檀唇”，描艳妆，凭此香诱人，可谓艳妆浓抹难相宜。“晚妆”，表明侍妓的夜时活动。这是不同凡女的举动，“暗”与“晚妆”照应，表明行为不是光明正大，而是偷偷摸摸的。“暗”字一用，侍妓的性格暴露无遗。“手捻花枝，谁会两眉颦，特写侍妓的特殊举动。一是“捻花枝”招揽过客，一是“两眉颦”显得焦躁不安。最后三句“连理带头双飞燕，留待与、个中人”，特写侍妓的另一个特殊举动。一是身着“连理带”，象征忠贞于过客，永不改移，一是头缀“双飞燕”图，暗示跟随过客，永不分离。天涯沦落无故人，可谓一厢情愿。苏轼在嘲讽中不免带有几丝同情。

　　下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。“淡烟笼月绣帘阴，画堂深，夜沉沉”，写侍妓欲入宫中的阴沉气氛。“淡烟笼月”点明时间为灰蒙蒙的月夜，“绣帘阴”衬托侍妓的晦暗心态，“画堂深”想象所去之处的阴郁气氛，“夜沉沉”则点明长夜漫漫，心事沉重。“谁道连理，能系得人心”？写侍妓的疑惑与企盼。“连理”，象征送过客传情之物，“系得”，表明为得宠之举动。这“难道”为怀疑词，即“连理带”之赠送谁说能“得人心”、拴住过客之心？因为风月场上的侍妓已是多如牛毛了。为此，苏轼在最后三句“一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今”中，发出同情性的感叹。妓女在风月场上，一般所遇是寻花问柳的男人。一旦觅到稍有同情心的男子，便对天发誓，甚至以命相许，指望他能帮助自己跳出火坑。这个侍妓在宿室暗暗地会见心上过客之后，担心他不接受“连理带”或“双飞燕”信物，尽是烦恼，直到如今。如果连最后一线希望都破灭了，既成不了“连理枝”，更成不了“双飞燕”，而只能成为被侮辱的玩物而被抛弃，其痛苦就更为沉痛惨烈了。这真是可怜！可叹！可悲！

　　全词凭借描写、记叙、回忆、烘托、象征之笔，刻画了一位“暗伤春”而“憔悴”的侍妓形象。由腻红、檀唇、晚妆、暗伤春、捻花枝、两眉颦、留待、系得人心、偷见、憔悴，连续性的表现，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。

　　宋仁宗嘉祐元年（1056年）六月，苏轼自家乡四川到京师应试，耳闻目睹宫廷生活，深有感触，尤其对纨绔和艳情习气颇为不满。宋仁宗嘉祐二年（1057年）二月，苏轼作该词以披露之。

几年宦路说通家，二仲风流世所誇。去日独吟池上草，到时同醉寺前花。

芭蕉月冷春题字，棠树风清晚散衙。为报高堂消息近，旧都元不是天涯。

说短谈非遍世间，终身隔耳罔相关。才闻传报无多语，烟起心胸火足颜。

运去矣，籍若何，八千人散汉一歌。时至矣，胜亦武，百二关亡楚三户。

噫吁嘻，秦明月，汉大风，恨有竖子无英雄。

雒阳年少人，立谈长太息。天子议公卿，诸老逊英识。

更定不少宽，绛灌驱之亟。有君如汉文，怀才良堪恻。

当年稍优游，大臣可浸潗。后之君子曰，将以此为术。

娩默槃崇高，养錞百无失。

闻说李村全是李，我来见竹又成村。竹山欲到嗟无及，千里令人望白云。

吾子栖迟尚布衣，挑灯弹铗壮歌悲。阮生固已开青眼，马氏元来有白眉。

运拙巢由真可慕，时亨房杜不难为。男儿用舍奚忧喜，三径耕耘足自资。

异俗吁成怕，吾身行若何。略人仍负担，祭鬼更鸣锣。

开府精诚首誓师，髯参才调善扶危。一从鸡犬皆仙后，重话龙蛇起陆时。

冯异名高尊大树，仲文意尽惜枯枝。相公造命传疑信，李广难封叹数奇。

先生家住翠微峰，万卷诗书酒一钟。壁挂葛巾无客到，云藏古洞有仙逢。

溪边晚钓呼鸥伴，花底春吟引鹤从。只恐旧山归未得，帝恩朝夕露浓浓。

终年长许傍孤筇，翘首云飞第一峰。瓶汲几乾湘水浪，鱼敲欲起鼎湖龙。

既收残骨埋花雨，又召游魂听雪钟。五岭三山当此日，清泉共酌祝寒松。

百粤同巡十载前，西风逆旅共华颠。策疏董贾逆无尽，交洽朱陈老益坚。

露下美人隔秋水，船头明月自青天。三山非是无仙径，缩地于今几学仙。

疑冢累累漳水头，如山七十二高丘。正平只有坟三尺，千古安眠鹦鹉洲。