译文与注释
赏析
《潇湘神》，一名《潇湘曲》。刘禹锡贬官朗州（今潮南常德）后，依当地的迎神曲之声制词，写了二首，创此词调，此为其中的第二首。潇湘，潇水流至湖南零陵县西与湘水合流，世称“潇湘”。潇湘神，即湘妃。指舜帝的两个妃子娥皇、女英。《博物志》记载，舜帝南巡，死于苍梧，葬于九嶷，他的爱妃娥皇、女英闻讯后赶至湘水边，哭泣悲甚，其泪挥洒在湘竹上，留下斑斑泪痕，遂成斑竹，她们也就自投于湘水，成为湘水女神，亦称“湘灵”。刘禹锡这首词，便是题咏湘妃故事的。
“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。”开头两个叠句，一方面是利用两组相同的音调组成滚珠流水般的节奏，以加强哀怨的气氛；一方面是反复强调斑竹枝这一具体事物，以唤起并加深人们对有关传统故事的印象。词人在这重叠深沉的哀叹中，实际上也融进了自己被贬谪的怨愤痛苦之情，从竹上的斑点，写到人物的泪痕，又从人物的泪痕写到两地相思，层层深入，一气流贯。在词人的笔下，斑竹成为多情相思的象征，是一种隽永幽雅的意象，而不再是普通的自然景物。
“楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”楚客，本指屈原。刘禹锡当时正贬官在朗州，与屈原流放湘西相似，所以这里的“楚客”实是作者以屈原自喻，将湘妃、屈原和自己的哀怨，联系在一起。这里的“瑶瑟”，乃瑟的美称，在作者的想象中，湘灵鼓瑟必然极为哀怨，所以说“瑶瑟怨”。当夜深人静、明月高照之时，楚客徘徊于潇湘之滨，在伴和着潺潺湘水的悠扬琴韵中，细细领略其中滋味，此之谓以环境烘托心情。词中创造了一个凄清空漾的境界，更适于传达出词人哀怨深婉的情思，作者和湘灵的怨愤之情融合了，历史传说与现实生活融合了，作者的主观感情与客观景物也融合了，情致悠然不尽，辞止而意无穷。
全词虽为祭祀潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。作者运用比兴的艺术手法，描绘了一个真实与虚幻结合的艺术境界，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，融化为一体，赋予这首小词以深邃的政治内涵，显示出真与幻的交织和结合，以环境烘托其哀怨之情，虽似随口吟成，而意境幽远，语言流丽，留给读者无穷回味和遐想的余地。
绝荤终不改，劝酒欲无词。已堕岘山泪，因题零雨诗。
脩禊洛之滨，湍流得素鳞。多惭折腰吏，来作食鱼人。
水发黏篙绿，溪毛映渚春。风沙暂时远，紫线忆江莼。
三杯新岁酒，千里故乡心。
人共梅花老，愁连江水深。
家书忽在眼，一纸直千金。
顶浮天地阔，傍掩日星残。
形势并门扼，威灵冀宅安。
省方玄帝始，分野紫垣端。
锦绣虚无出，银镠缥缈看。
宝符传七圣，玉检奉千官。
俎豆行冬殿，琴棋驻晓銮。
观碑垂岁月，窟石镇林峦。
百里烟霞秀，三时雨雹寒。
穴风生虎吼，岩瀑注龙蟠。
横塞襟长白，穿胡带纥干。
魏辽曾甸服，燕赵自泥丸。
气涤腥膻杂，烽消岫岭攒。
东衔沧海屿，北控黑河湍。
钟乳犹悬穗，金芝即捧槃。
薜萝翻翠壁，松柏护瑶坛。
云步名仙会，脂图大隐欢。
障开峰绕碧，社入灶还丹。
拄杖思黄鹄，飞车问赤鸾。
真源何窈窕，不获挂缨冠。
买船何之之南雄，洞庭木落生秋风。大帆中流夹双橹，南望庾岭青丛丛。
禢郎去家五千里，白云日日山头起。浩荡春晖一寸心，深恩较比三湘水。
湘水有时尽，此恩何时忘。上堂进甘旨，下堂食槟榔。
槟榔可食鱼可脍，白发明年过吴会。长安桥边杨柳青，马上看花同一醉。
往年鼓柁穷壮观，见公更觉人超越。
当时持橐趋明光，径度蓬山跨奉常。
汉仪周典一朝重，斧藻皇度看翱翔。
只今自合补衮阙，元有胸中丝五色。
如何一麾渺江海，扶摇未嫌六月息。
此邦齐鲁伯仲间，乡来文物馀班班。
天遣儒宗作邦伯，风流正始应追还。
老稚何知但呼舞，平易近民吾父母。
梱愊无华两京似，宴坐黄堂物安堵。
小人不识衡气机，况知道学穷精微。
羲文孔圣演三画，后来百代谁传衣。
图书不见出河洛，禹箕九畴那复作。
一时覆瓿笑迂阔，子云太玄亦寂寞。
振起此学非公谁，心匠妙处玑衡齐。
定知数术本天授，无乃太一燃青藜。
早玄遗编当不朽，还许侯芭伟变否。
旧来尝辱河南幸，从今肯在诸生后。
旧家歌舞地，生疏久，尘暗凤缕罗衣。何限可怜心事，难诉欢期。但两点愁蛾，才开重敛，几行清泪，欲制还垂。争表为郎憔悴，相见方知。
