译文与注释
译文
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无分。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
注释
赏析
这首词是毛滂青春恋情的真实记录。情人决别，后会无期，送别一程接一程，从杭州直送到百里之遥的富阳。然而这黯然销魂的别离还足不可避免地到来了。令作者心碎的帷幕就从此拉开：“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。”挂满泪珠的脸颊犹如带露的花朵，颦蹙的黛眉像远山一抹。一幅娇怜痛惜的模样，经过妙笔的摹写，就这样呈现出来了。它同周围的景色化成一片，构成一种凄丽哀惋的色调。白居易的“梨花—枝春带雨”（《长恨歌》），张泌的“黛眉愁聚春碧”（《思越人》），为此二句所本。然却用得脱化无痕，形神兼胜，真是色绘高手。这两句塑造了一位含愁带泪的佳人形象。隋唐国力强盛，崇尚雍容富态、健康自然的女性美。宋朝国力渐衰，在审美观念上也一反唐代的标隹，以文弱清秀为美，多愁多病的弱女子形象占据了文学作品的主导位置。到明清时期，“愁病美人”仍然很受欢迎，《红楼梦》中的林黛玉就是代表。
“此恨”句，说明离愁对于双方是同样的沉重，要知道两人的地位是不同的。一个是宦游四海的贵胄公子，一个则是沦落风尘的烟花女郎。但是地位的悬殊并没有阻止他们倾心相爱。他们热恋着，共同承受着离恨的折磨。当然，他们也知道这种恋情是难以维持的。今番解手，就要相见无期了。所以这次分离，多半成了长别。“更无言语空相觑”一句，纯乎写情，有直指奔心的力量。语已尽，泪已枯，无声的饮泣往往比呼天抢地的号啕更加沉痛，“空相觑”三字反映出一种木然相对的绝望的悲哀。浯朴而情挚，传神之极笔也。
下片“断雨”二句，写景色之荒残；零零落落的雨点，澌灭着的残云，与离人的心境正相印合。这是一层意思。另外，还有一层双关之意。宋玉《高唐赋》有“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”之语，即后人所谓神女生涯也。毛滂兼取此意来形容他与琼芳的恋情。而这种残云断雨的凄凉景象，也正象征着这段露水姻缘已经行将结束了。从此以后，只剩下岑寂的相思来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句，设想别后的思念，付断魂于潮水。情景交融，绵绵无尽，可说是极悱恻缠绵之能事了。
总的来说，上片写两人依依惜别的深情，作者用画龙点晴之笔，特写泪眼愁眉，营造出一种凄丽哀婉的氛围。接着以“平分取”、“无言”、“空相觑’’写离愁的难言，从外表的神态写到内在的心态，简中有繁。下片写词人深山羁旅的凄苦与思念。先写别后的惆帐，再设想别后的心愿，愿付断魂于潮水，由此再现二人的情义缠绵。
从艺术风格来讲，这首词与一般镂刻藻绘的别情之作不同，它是以浅近之语传铱至之情而独擅胜场的。愁眉泪颊，断雨残云，本是寻常物态，可是一经作者感情之酝酿融注，便含情吐媚，摇荡人心。
鉴赏
一日，苏轼于席间，听歌妓唱此词，大为赞赏，当得知乃幕僚毛滂所作时，即说：“郡寮有词人不及知，某之罪也。”于是派人追回，与其留连数日。毛滂因此而得名，此为人津津乐道的故事，并非是事实。苏轼知杭州时，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饶州司法参军，直至元祐七年还在饶州任上。此时不可能为东坡的杭州僚佐。另，根据史料，毛滂早在东坡知杭州前就受知于苏轼弟兄。苏轼于元祐三年曾为毛滂写过“荐状”，称其“文词雅健，有超世之韵”。“保举堪充文章典丽可备著述科”。但此故事正说明此词传诵人口之广。
全词写与琼芳恨别相思之情。上片，追忆两人恨别之状。“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚”，是回忆相别时，心上人的哀愁容颜。“泪湿阑干花著露”，用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带露”诗意，写女子离别时泪流潸潸，如春花挂露。“阑干”眼泪纵横散乱貌。“愁到眉峰碧聚”化用张泌《思越人词》：“黛眉愁聚春碧”句，写忧愁得双眉紧蹙的神态。这两句化用前人诗句描写女子的愁与泪，显得优美而情致缠绵悱恻。“此恨平分取”一句，将女子的愁与恨，轻轻一笔转到自己身上，从而表现了两人爱之深，离之悲。“更无言语空相觑”一句，回忆两人伤别时情态，离别在即，两人含泪相视，此时纵有千言万语，又从何处说起？“更无言语”比“执手相看泪眼，更无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）更进一步表达痛切之情，因其呜咽声音都无，真是“此时无声胜有声”了。一个“空”字，下得好，它带出了多少悲伤、忧恨！无怪后人赞道：“一笔描来，不可思议。”（沈际飞《草堂诗余正集》）
下片写别后的羁愁。“断雨残云无意分”二句，言词人与心上人别后的凄凉寂寞。“云雨”出自宋玉《高唐赋序》，后指男女欢爱。“断雨残云”喻男女分离，人儿两地，相爱不能相聚，怎不令羁旅者呼出“无意分”呢？那别离的“朝朝暮暮”只有“寂寞”伴随，那思念之情就更加强烈。故结句道：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”言羁者在富阳山深处的僧舍中，而所恋之人远在钱塘，他们相隔千百里，只有江水相连，在辗转反侧中，听江涛拍岸，突发奇想：人不能相聚，那么将魂儿交付浪潮，随流水回到心上人那里。结语的寄魂江涛，是个奇异的想象，如此将刻骨铭心的相思，淋漓尽致地表达出来。
此词感情自然真切，音韵凄惋，直抒胸臆，与形象比喻奇异想象相结合，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似秦少游也”（周辉《清波杂志》）的艺术效果。
创作背景
海上风雨至，逍遥池阁凉。
烦疴近消散，嘉宾复满堂。
自惭居处崇，未睹斯民康。
理会是非遣，性达形迹忘。
鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。
俯饮一杯酒，仰聆金玉章。
神欢体自轻，意欲凌风翔。
吴中盛文史，群彦今汪洋。
方知大藩地，岂曰财赋强。
暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。
城堪迷下蔡，台合上姑苏。
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。
生凉云母扇，直夜博山炉。
翡翠交妆镜，鸳鸯入画图。
无心同石转，有泪约泉枯。
猿渴应须见，鹰饥只待呼。
银河正清浅，霓节过来无。
顾瞻此桥上，白云出迎客。
物情大忌不量力，立志亦复加专精。
忆昨痛器大正门，白袍墨帽如游魂。
中书堂留草茅疏，不赐诛戮光宗恩。
暮年志气耻雕丧，广长阳中吊名将。
愿持上方三雨铁，细剖赤心告今上。
嗅著鼻头辛，咬得牙关肿。
佛病祖病蠲除，妖星怪星惊悚。
善才采药，颺在壁根。
天师书符，搞藏衣笼。
和盘掇出宴佳宾，山鸟山花欣然。
锦绣铺陈，笙簧品弄。
啰啰招，啰啰送，
莫怪空疏，伏惟珍重。
玉绳低，铜漏咽。人向湘楼别。似水柔情，此际那堪说。
剧怜碧玉瓜时，丹珠床上，都惆怅、翠华销歇。
真悽绝。持赠九曲连环，临岐莫遣玦。一望湘波，湘山更重叠。
从教身化湘烟，泪沾湘竹，梦亦逐、潇湘云月。
双溪垂带曳榕城，最爱光潮涌晚生。半落市埃分皓白，平开天镜下孤清。
遥山助色烟云扫，近野浮空藻荇迎。长忆玄晖如练语，更添月意作江情。
李郭风骚匹，登楼独怅然。黄花秋满地，白雁夕横天。
玉阙云霄外，金门日月边。疏狂燕赵客，早晚赋甘泉。
长天一色雁行斜，雨过南山气势加。懒后不冠羞白发，兴来无酒负黄花。
何人见忆闲陶令，有客徒嘲老孟嘉。秋景满前宜共赏，未应件件属诗家。
上清真人天上来，云收雾敛天门开。手持玺书归故里，琼琚玉佩相追陪。
堂上老仙千岁寿，喜儿归来酌春酒。帝命建尔于上公，老仙拜前儿拜后。
古来子贵父母荣，今见恩荣萃一门。紫衣玉带照华发，金冠瑶简明朝暾。
人间五福谁能备，岁晚寒香满天地。真人妙行我所知，曾是玉皇香案吏。
欧公孙子多，擘派以为四。暮年归颍阴，非无首丘志。
乞洪不得请，由是懈归计。考公生平言，亦颇憾先世。
先世多才贤，生适逢五季。幅员政分裂，尽瘁于所事。
竟乏垂世名，盖亦限地势。况复公少孤，坎壈蜀汉裔。
身当混一秋，代逢承平际。择里审所安，实迩辇毂地。
子孙托畿内，宦辙亦云易。人情曷免尔，公岂溺声利。
讵知汴虡移，南北寻暌异。一枝先南迈，司造有深意。
沙溪标德里，泷冈重茔祭。至今青原家，十世祀不替。
振先吾宗英，守正耻骫骳。訚訚保家法，处约不少怼。
嘉树无由枝，嘉谷无滞穗。原本既不凡，时需谅无弃。
矧今抡俊髦，往往论根器。老夫辞册府，多病久憔悴。
徒怀荐士心，言莫士轩轾。赋诗当推毂，自愧辞已费。
憧憧青云友，谁如古人谊！
旧院习已荒，榛芜翳众绿。命匠稍经营，累石间疏竹。
习静亦偶然，为迓高贤躅。诙诡语惊人，啸歌声满屋。
宾朋亦既醉，主人请继烛。官样与儒风，一齐高阁束。
欢笑忽欷歔，惊心羲驭速。皓首百无成，终须同草木。
蓬筚多穷黎，众乐惭于独。宠命忝缨组，幽怀寄泉谷。
《道德》五千言，止足义已熟。欲乞衰朽身，乡关驰梦毂。
一壑犹能专，生平愿已足。此如传舍然，徒尔劳板筑。
新诗惠衮褒，盥手百回读。
繁霜排岸草，尫瘁怯寒栗。
块从阅残编，十日九不出。
时为孤愤愤吟，嗟嗟类蟋蟀。
歧路多阻艰，烟霞成个疾。
保是千金躯，他慕无终毕。
无览尘垢外，无得初无失。
溺志胶扰间，一跧跽信匪一。
阮生亦有言，何异褌中虱。
呼童洗破觥，一醉真可必。
耳热即呜呜，鄙野谁诃诘。
浩歌莫予知，奚用聆清瑟。
