马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。
译文与注释
赏析
这首词，是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中，该词牌仅此一篇，程垓的词虽传诵正文，又曾选入《花草粹编》，但因其是一种“僻调”，形式奥妙，写作难度大，不易效仿，所以后人继承这种词风的很少。
上片写离情之苦，侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”，是这首词仅有的一句景语，创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是，这里却正是门外催人启程的时候。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语，意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装，既符合词律的要求，又显得新颖脱俗，突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情，通过下边两句更得以深刻表现：“欲住也、留无计；欲去也、来无计”两句感情炽热，缠绵悱恻，均直笔抒写，略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口；还未去先想着重来，又想不出重来的办法。铁定地要分别了，又很难再见，当此时怎不黯然神伤，两句写尽天下离人情怀。
下片写别后相思之深。这层感情，词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后，接着用折梅频寄加以深化。“问江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“折梅逢驿使，寄与陇头人”诗意，而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”复沓盘桓，又叠用“须频寄”，超神入化，写尽双方感情之深，两地相思之苦。
这首词中，写景色的语言不多，较多地叙述离别的感情，语言朴实，不事夸张，却能于娓娓叙述之中，表达出缠绵悱恻的感情，自具一种感人的力量。这样的艺术效果，与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一，此词上下片同格，在总体上形成一种回环复沓的格调；上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵，且句法结构相同，于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样，回环之中有回环，复沓之中又复沓，反复歌咏，自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二，词中多逗。全词十句六逗，而且全是三字逗，音节短促，极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。其三，词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中，有五句用语气词“也”，再配上多逗的特点，从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用，既不可不用，又不可多用，同一首词中，虚字用至二、三处，已是不好，故为词家所忌。而这首词中，仅“也”字就多达五处，其他如“正”、“奈”、“个”等，也属词中虚字，但读起来却并不觉其多，反觉姿态生动，抑郁婉转，韵圆气足。其关键在于，凡虚处皆有感情实之，故虚中有实，不觉其虚。凡此种种形式，皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的，内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色，而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。
保疲瘵，旌德善，致吉祥。会看报政，朝夕芝检趣徵黄。不藉灵丹九转，不用蟠桃三窃，源远自流长。愿借沧溟富，斟酌荐瑶觞。
晨兴香火罢，入室披仙经。玄默岂非尚，素餐空自惊。
起与尘事俱，是非忽我营。此道难坐进，要须悟无生。
我佛不肯跏趺坐，玉儿不肯婀娜步。有根难入卫军池，有蒂难收少陵句。
作君悬磬室前花，要使穷儿暴成富。
头白渔郎，问重见、洞里桃花何世。流水休恋桃源，蓬莱正尘起。
凝望眼、金扃玉阙，渐销尽、海东云气。犯斗槎回，支机石老，题恨无地。
又还念、辽鹤归来，奈乡梦、重重渺难寄。愁向十洲屏画，说沧桑馀事。
残篴外、西江落月，见故宫、洗面清泪。谩倚烟柳津桥，杜鹃声里。
长风沙，风沙不断行人嗟。行人嗟，奈君何。南风正高北风起，风船初湾小船喜。
移船更近风船头，不独风沙夜可忧。但祝行人好心事，长江何处是安流。
茅屋参差数株柳，时平尚置官军守。青裙老妪诧鲜鱼，白发残兵卖私酒。
鱼贱可买酒可沽，他人心事知何如！
春云飞尽见青山，茅屋萧萧草树间。济渡无人横野艇，携筇有客访柴关。
五湖烟景应非远，三径风流似可攀。笑谢西园天上侣，披图宁许寄投閒。
重峡间百滩，一滩度一厄。江涡众壑趋，厓口乱石积。
大石叠鼋鼍，小石攒剑戟。中流若沸川，翻倒蛟龙窟。
牵舟逼下流，凛若阻兵革。长篙拄峰腰，远缆走山脊。
鸣金策众工，锐进不盈尺。一丝中迸断，百里供一掷。
触石无完艘，沈渊有惊魄。是时雨初霁，沙石多滑泽。
亡命争上厓，匍匐落冠舄。妇孺互扶携，鸡犬任狼藉。
暂脱鱼腹灾，波涛亦衽席。转思断鳌初，四极奠磐石。
岂其禹力衰，此境终未辟。吾尤罪巨灵，何惜只手擘。
天宰真梦梦，人事日逼窄。波静有潜鳞，林深多敛翮。
寄语营利徒，勿作远行客。
两岸高峰忽送青，风涛喧耳几曾停。大罗天上霓裳曲，知有仙人记共听。
咫尺洞天无间阻，百岩芝蕨为吾留。
石罅无樵采，春深剥绿苔。孤云将暝去，群树送青来。
晴霭琴书润，阴森鸟雀回。醉吟看不厌，何处有蓬莱。
