浣溪沙·山绕平湖波撼城

译文

注释

　　“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”两句词人运用了两个色彩迥异的动词“撼”、“浸”，前者修饰出一双巨臂摇荡着水中的孤城的画面，施展力与暴；后者刻画了少女的柔指轻抚着情人，展现了情与爱的绵柔。两个字描写了湖水的刚与柔，对比鲜明地描写了自然美景的神秘。“水晶”二字体现其玲珑剔透，“欲三更”表明了时间，暗示了词人在此游玩至深夜，衬托景色之美。“露荷翻处水流萤”，“流萤”二字作喻形象表现出荷叶沾染了露水后的清莹明丽。“雾柳”句通过“暗”、“度”二字写尽了柳的朦胧、月的舒缓；“露荷”句则凭借“翻”、“流”二字传达了露荷的圆润、萤的飘忽，“萧萧”带有自嘲的意思，也体现了词人的自由潇洒，“散发”体现了词人的不羁。

　　上片一开始，词人以雄浑的气势推出了一个荡人心魄的画面：平湖环绕，波涛震天，孤城独立。孟浩然《临洞庭》云：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”词人所采用的艺术手法和孟诗有暗合之处，但只是客观物象和由此引起的苍茫阔大的意绪在形式上的自然重叠，而不是主观上的刻意模仿。下句意境突变，“湖光倒影浸山青。”词人展现了一个平静而恬淡的画面：湖光潋滟，山色青葱，荡漾着沉醉的氤氲。这恰恰和以上波涛震天的慑人气势形成了鲜明的对比。这种画面的转换不但体现了动中有静、刚中有柔的自然景观上的复杂的情趣，而且在情绪上带来了大起大落。末句“水晶楼下欲三更”是对以上画面意境上的补充，它为词人所咏叹的景物笼罩上了一层朦胧的神秘的氛围。“三更”点明时在深夜，从而为下阕对夜景的具体描绘作了过渡性的铺垫。

　　到了下片，词人意犹未尽，仍然陶醉于自然景观之中。所不同者，此时词人所刻画的夜景主题愈加明了，“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”两句正体现了这一变化，前句暗合秦观《踏莎行·郴州旅舍》中“雾失楼台、月迷津渡”的情韵，后句又为这销魂的意境增添了几许生意、几许亮色——露珠敲荷，流萤相逐。这两句不仅意境幽美，而且对仗和遣词也极为精工、贴切。由于词人从细微的感触着笔，表现了一种缠绵的风情。词人疲于世情的心灵也得到了净化与升华，滋长了一种放旷的情怀，正如他在结句中所说的：“萧萧散发到天明”——词人为自己勾画了一个超脱者的形象。它虽没有张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中所表达的“孤光自照、肝胆皆冰雪”的人格上的阔大与深厚，但却有其“不知今夕何夕”的达观与迷恋。

　　这是一首描写湖景的清新隽永的小词，上片写湖水由昼至夜的变化，始而波涌撼城，继而平静如镜，浸山映楼。下片写夜景变化，月阴时柳晤笼雾，荷翻时露流如萤。诗情画意，使词人流连至天明。总观这首词，它的重心在于写景，通过景观的变化带动情绪的升沉。因此，全词只有末句直抒胸臆，但词人思想与情感却暗藏于全诗，于“景”的空灵中无处不感到“情”的渗透与激荡。

千古东流，声卷地、云涛如屋。横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。

夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。似当年、呼禹乱黄川，飞梭速。

击楫誓，空惊俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相属。

荻笋蒌芽新入馔，鹍弦凤吹能翻曲。笑人间、何处似尊前，添银烛。

閒居久惯西湖好，棹入西溪路转幽。万顷秋阴压秋雪，一天凉雨洒轻舟。

烽火连齐鲁，干戈接陇秦。四郊多壁垒，万里半烟尘。

将帅屯兵久，君王遣使频。老臣叨视草，进罢益沾巾。

物态伤吾意，流离满道傍。雨鸠频逐妇，风雁忽迷行。

自分惟沟壑，何人且庙廊。旧时阡陌在，痴望返耕桑。

昆崙峰顶何巍哉，五城楼阙天中开。坐招洪崖驻羽盖，笑把西母倾霞杯。

古今人世一大崖，英雄霸业仍堪哀。铜仙泪潸承露掌，野鸟歌上琅琊台。

远水平林翠绕城，秋来风雨动离情。玉泉千尺梧桐树，月下时闻落叶声。

秋风一雁过，弯弓登西楼。臂弱弓不满，天高雁难求。

吁嗟流沙外，风雨何时休。三夜频梦君，焉知沉与浮。

况闻霍嫖姚，已拜万户侯。

明湖浩渺万顷秋，荻花红蓼萦汀洲。朝霞散彩旭日上，鸣榔棹出千渔舟。

招呼齐起布巨网，回旋水面风飕飗。锦鳞泼剌骇欲道，乱抛玉尺惊眠鸥。

渔人生小江湖惯，拍天翠浪相沈浮。长笛一声烟际起，笑歌归去笭箵收。

云峰不动卧寒碧，浴凫飞鹭还悠悠。

一笑轩中行复坐，青山白云不可唾。六户虚凝绝点尘，经案铜瓶安一个。

灵山对众拈花时，百万龙象徒蚩蚩。金色头陀独解事，冁然微笑扬双眉。

笑边真旨凭谁委，木强杨歧未相许。客来不必更踌躇，便应识取轩中主。

十年惭负土，万里客炎荒。洒竹无枯泪，听猿有寸肠。

故乡秋水阔，归路岭云黄。何处牛眠好，愁心日又长。

凤阳中都地，山水秀而平。赤气光腾后，犹能生俊英。

五马亦高贵，一笑澹无荣。乃知天下士，但欲乞身轻。