浣溪沙·山绕平湖波撼城

译文

注释

　　“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”两句词人运用了两个色彩迥异的动词“撼”、“浸”，前者修饰出一双巨臂摇荡着水中的孤城的画面，施展力与暴；后者刻画了少女的柔指轻抚着情人，展现了情与爱的绵柔。两个字描写了湖水的刚与柔，对比鲜明地描写了自然美景的神秘。“水晶”二字体现其玲珑剔透，“欲三更”表明了时间，暗示了词人在此游玩至深夜，衬托景色之美。“露荷翻处水流萤”，“流萤”二字作喻形象表现出荷叶沾染了露水后的清莹明丽。“雾柳”句通过“暗”、“度”二字写尽了柳的朦胧、月的舒缓；“露荷”句则凭借“翻”、“流”二字传达了露荷的圆润、萤的飘忽，“萧萧”带有自嘲的意思，也体现了词人的自由潇洒，“散发”体现了词人的不羁。

　　上片一开始，词人以雄浑的气势推出了一个荡人心魄的画面：平湖环绕，波涛震天，孤城独立。孟浩然《临洞庭》云：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”词人所采用的艺术手法和孟诗有暗合之处，但只是客观物象和由此引起的苍茫阔大的意绪在形式上的自然重叠，而不是主观上的刻意模仿。下句意境突变，“湖光倒影浸山青。”词人展现了一个平静而恬淡的画面：湖光潋滟，山色青葱，荡漾着沉醉的氤氲。这恰恰和以上波涛震天的慑人气势形成了鲜明的对比。这种画面的转换不但体现了动中有静、刚中有柔的自然景观上的复杂的情趣，而且在情绪上带来了大起大落。末句“水晶楼下欲三更”是对以上画面意境上的补充，它为词人所咏叹的景物笼罩上了一层朦胧的神秘的氛围。“三更”点明时在深夜，从而为下阕对夜景的具体描绘作了过渡性的铺垫。

　　到了下片，词人意犹未尽，仍然陶醉于自然景观之中。所不同者，此时词人所刻画的夜景主题愈加明了，“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”两句正体现了这一变化，前句暗合秦观《踏莎行·郴州旅舍》中“雾失楼台、月迷津渡”的情韵，后句又为这销魂的意境增添了几许生意、几许亮色——露珠敲荷，流萤相逐。这两句不仅意境幽美，而且对仗和遣词也极为精工、贴切。由于词人从细微的感触着笔，表现了一种缠绵的风情。词人疲于世情的心灵也得到了净化与升华，滋长了一种放旷的情怀，正如他在结句中所说的：“萧萧散发到天明”——词人为自己勾画了一个超脱者的形象。它虽没有张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中所表达的“孤光自照、肝胆皆冰雪”的人格上的阔大与深厚，但却有其“不知今夕何夕”的达观与迷恋。

　　这是一首描写湖景的清新隽永的小词，上片写湖水由昼至夜的变化，始而波涌撼城，继而平静如镜，浸山映楼。下片写夜景变化，月阴时柳晤笼雾，荷翻时露流如萤。诗情画意，使词人流连至天明。总观这首词，它的重心在于写景，通过景观的变化带动情绪的升沉。因此，全词只有末句直抒胸臆，但词人思想与情感却暗藏于全诗，于“景”的空灵中无处不感到“情”的渗透与激荡。

溪风摆馀冻，溪景衔明春。玉消花滴滴，虬解光鳞鳞。

悬步下清曲，消期濯芳津。千里冰裂处，一勺暖亦仁。

凝精互相洗，漪涟竞将新。忽如剑疮尽，初起百战身。

牺象荐清庙，馀材弃沟中。二者虽甚远，残生其实同。

人当贵其身，岂复论穷通。宁为原上草，一寸摇春风。

帕首靴刀走北门，竟从逋盗作忠臣。一腔热血兴亚会，认取当年蹈海人。

炎曦代暮节，溽景布萋阴。迎风抗高馆，疏牖匝重林。

百卉熙嘉月，洽土重丰霖。中庭始及霁，芳蕤忽以森。

即事寡喧垢，投足类幽深。朝艺植余杖，时还散我襟。

处世常希寂，委顺故怡心。何必东山下，考筑始投簪。

记嬉春酒醒，有绝代、秾华初识。怨风正狂，残妆欹翠羃。

零落谁惜，越见丰姿好，晓来清露，浥袖痕都湿。强扶倭堕终无力，愁乱丝垂，红凝泪滴。

凄惶几回凭立，尽芳阑叩遍，幽恨无迹。

流光虚掷，又天涯远隔。往事如残梦，难再觅。东园渐入丛碧，听杜鹃啼后，断无消息。

乘风愿、早输归翼。空瘦损、去住春心应自，悔逢倾国。

轻阴乞、漫相云色。剩爇天、一寸寒香炷，成灰拚得。

漫谈时事共伤神，白首丹心许国身。归觐正逢长至节，六阴行且见阳春。

方册尝观无逸书，更于七月诵豳诗。周公爱主真深切，稼穑艰难先使知。

一别天涯十见春，重来白发一番新。心知话尽春愁处，相对依依如故人。

金陵佳丽帝王州，今古登临送客愁。玉树云连鳷鹊观，青山日落凤凰丘。

荒城并与烟芜没，故国空馀汉水流。渺渺江湖频入梦，萧萧天地不胜秋。

暮色万物浅，海山秋遂深。蛟寒依石窟，楼回出村林。

叹逝惊生意，蠲情费道心。西风汝须惜，疏鬓讵能任。