浣溪沙·山绕平湖波撼城

译文

注释

　　“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”两句词人运用了两个色彩迥异的动词“撼”、“浸”，前者修饰出一双巨臂摇荡着水中的孤城的画面，施展力与暴；后者刻画了少女的柔指轻抚着情人，展现了情与爱的绵柔。两个字描写了湖水的刚与柔，对比鲜明地描写了自然美景的神秘。“水晶”二字体现其玲珑剔透，“欲三更”表明了时间，暗示了词人在此游玩至深夜，衬托景色之美。“露荷翻处水流萤”，“流萤”二字作喻形象表现出荷叶沾染了露水后的清莹明丽。“雾柳”句通过“暗”、“度”二字写尽了柳的朦胧、月的舒缓；“露荷”句则凭借“翻”、“流”二字传达了露荷的圆润、萤的飘忽，“萧萧”带有自嘲的意思，也体现了词人的自由潇洒，“散发”体现了词人的不羁。

　　上片一开始，词人以雄浑的气势推出了一个荡人心魄的画面：平湖环绕，波涛震天，孤城独立。孟浩然《临洞庭》云：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”词人所采用的艺术手法和孟诗有暗合之处，但只是客观物象和由此引起的苍茫阔大的意绪在形式上的自然重叠，而不是主观上的刻意模仿。下句意境突变，“湖光倒影浸山青。”词人展现了一个平静而恬淡的画面：湖光潋滟，山色青葱，荡漾着沉醉的氤氲。这恰恰和以上波涛震天的慑人气势形成了鲜明的对比。这种画面的转换不但体现了动中有静、刚中有柔的自然景观上的复杂的情趣，而且在情绪上带来了大起大落。末句“水晶楼下欲三更”是对以上画面意境上的补充，它为词人所咏叹的景物笼罩上了一层朦胧的神秘的氛围。“三更”点明时在深夜，从而为下阕对夜景的具体描绘作了过渡性的铺垫。

　　到了下片，词人意犹未尽，仍然陶醉于自然景观之中。所不同者，此时词人所刻画的夜景主题愈加明了，“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”两句正体现了这一变化，前句暗合秦观《踏莎行·郴州旅舍》中“雾失楼台、月迷津渡”的情韵，后句又为这销魂的意境增添了几许生意、几许亮色——露珠敲荷，流萤相逐。这两句不仅意境幽美，而且对仗和遣词也极为精工、贴切。由于词人从细微的感触着笔，表现了一种缠绵的风情。词人疲于世情的心灵也得到了净化与升华，滋长了一种放旷的情怀，正如他在结句中所说的：“萧萧散发到天明”——词人为自己勾画了一个超脱者的形象。它虽没有张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中所表达的“孤光自照、肝胆皆冰雪”的人格上的阔大与深厚，但却有其“不知今夕何夕”的达观与迷恋。

　　这是一首描写湖景的清新隽永的小词，上片写湖水由昼至夜的变化，始而波涌撼城，继而平静如镜，浸山映楼。下片写夜景变化，月阴时柳晤笼雾，荷翻时露流如萤。诗情画意，使词人流连至天明。总观这首词，它的重心在于写景，通过景观的变化带动情绪的升沉。因此，全词只有末句直抒胸臆，但词人思想与情感却暗藏于全诗，于“景”的空灵中无处不感到“情”的渗透与激荡。

片饷工夫炼汞铅，一炉猛火夜烧天。忽然神水落金井，打合灵砂月样圆。

阊阖嵯峨天际开。宾门方四辟、重招徕。将军才到莫相猜。

诸王邸，谁道买臣来。

九市共三街。彩云遥起处、见蓬莱。秋风歌咏柏梁台。

承明内，原有掞天才。

朔风漠漠低黄云，晓看缤纷万鹤群。为应农祥眉一展，更将馀力付斯文。

送公往朝天，公去予独住。坐公政事堂，尺寸守公度。

宽猛本相济，非敢妄攀附。抚公旧松桂，复思新雨露。

邮传秉节回，双旌喜重渡。

广平流落寓平城，亲老家贫强苟生。炎汉萧曹贤政事，李唐房杜美声名。

进求高誉千金重，退隐闲身一叶轻。应继开元旧勋业，华堂钟鼓对长檠。

天涯老孤臣，想象赋贞燕。空梁泥屡落，故渚冰自泮。

影托明镜鸾，梦接长门雁。飞云轩不归，自语清商怨。

连山高高上无极，仰视青天不盈尺。俯览可以穷九域。

我疑山灵应上诉，帝遣夸娥运神力。又疑蓬莱脱左股，万里飞来倚空碧。

乾坤一色云冥冥，急霰始集雪又零。依依度桥者谁子，隐隐操舟如送迎。

万壑千岩深且窈，两两相将事幽讨。若非淮南访八公，定是匡庐寻五老。

意匠经营妙入神，披图烂熳皆天真。人间何处有此境，我欲从之一问津。

远见麻姑戏瑞禽，每来教舞此坛心。基离地面三千丈，势倚云根一万寻。

烟海日摇双翅影，洞天风散九韵音。自从越叟分明说，便想罗浮直至今。

暮从密林过，林老数百年。风烟恒自起，况当暮雨天？

天晴暮霭绕，暮鸟归翩翩。啾唧千百众，聒耳亦可怜。

欲即不敢即，况乃久迁延？地上鸟粪满，又惧著吾颠。

尝闻古老言，著者其运偏。嗟我未尝著，穷年遭熬煎。

栖栖九州内，回首多罪愆。虽著不过此，俯仰暮林前。

雍丘西风鼓战尘，令狐抵死挠张巡。面当六矢无降色，惊讶雷公是木人。

乘骢声价重宣云，揽辔今看涤楚氛。百二山河归汉表，千秋陵寝奠江濆。

从来挞伐先谋略，可念苍黎久溺焚。此去搀枪须扫尽，岣嵝天畔好铭勋。