赏析
这首小令写春日少妇的寂寞。上阕前二句以瑰丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的满园春色：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。“春到青门”四字极有诗意，词人把春天来到人间的景况形象地比拟为春姑娘翩翩地来到大自然的芳草青青的门槛，这想象是多么新奇，美丽而又得体贴切，“柳色黄”三字也用得妙，在“草色遥看近却无”的早春季节，柳梢最初缀着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之际，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶，渐渐才变成淡绿碧绿的成叶。前人有“柳垂金线拂平桥”之句，即是描写这一“柳色初黄”的情景。次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，但他们皆在冯延巳之后，从字句的安排与意境的经营上都可以看出它们之间的渊源关系，后二者较之前者虽青出于蓝而胜于蓝，但最早能吟出这样佳句者却有不可替代的美学价值。
前二句对于“莺窗人起未梳妆”来说是一种反衬，即以大自然的生机勃勃与万紫千红来反衬人物的慵懒无绪与黯然寂寞。“莺窗”这一意象也捕捉得十分美妙，它使我们听到窗外莺啼的婉啭，也使我们联想到草长莺飞的美丽意境，还使我们想起“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的名篇。黄莺儿真的惊破了丽人的好梦了吗？她悻悻地、懒懒地起了床，却恹恹地、迟迟地不去梳妆打扮。“士为知己者死，女为悦己者容。”悦己者远在他乡，是没有心思去拭容饰貌的。
下阕紧承上阕第三句，描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态：方才在绣帐中萦回的别梦已成为依稀的碎影，而玉炉中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉炉空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心绪正象袅袅香篆悠悠地舒卷、轻轻地飘散着。词人在这里找到了一个最能外化主人公心境的意象。尾句“闺中红日奈何长”乃点题之笔，良辰苦短，愁日倍长，这是人的心理时间在起作用。对于一个无所事事只盼良人归来的闺中少妇来说，她肯定感到时间是无可奈何的漫长。这也正是有闲阶级的妇女不幸之所在。
画船不待双橹挟，归客喜成千里行。
牧之文采家未泯，夫子风流今有声。
篇什高吟凤凰下，翰墨醉洒烟云生。
拨置簿书有余力，放意樽罍无俗情。
忠义非徒劝风俗，恺悌固可交神明。
余休比户得涵泳，嚚讼累岁皆澄清。
荐草交论付丞相，士行如此宜名卿。
江湖一见十年旧，谈笑相逢肝胆倾。
鹪鹩一枝亦自得，去矣黄鹄高飞鸣。
钝根不会世间机，且作东山老住持。有个旄牛闲拂子，用时由我不由伊。
道上风埃迷皂白，堂前水竹湛清华。
春归河曲定寒食，公到江南应削瓜。
樽酒光阴俱可惜，端须连夜发园花。
过雨花如绣。正罘罳、低垂四面，繁英香透。结客十年知己少，何似银尊翠袖。
莫须问、涛飞山走。且解金龟休作恶，未伤神、丝竹中年后。
空泪堕，金城柳。长安一雨分新旧。更谁能、望尘膝席，争名鸡口。
高誓安期灵气尽，一望三山似阜。但海水、尽成醇酒。
鹦鹉螺卮金不落，问狂生、得似公荣否。休暂住，挨?手。
强胡自谓天骄子，单于王庭在边鄙。自从獯鬻二千年，呼揭薪犁三万里。
狼烟忽起照秦云，诏传三十六将军。蓬莱殿颁双豹纛，骕骦厩赐五花文。
此日嫖姚奉旄节，此时骠骑持铁钺。风随代马蹴长城，星逐吴钩下高阙。
漠南漠北尽胡沙，万丈天山虏尚遮。属国将降犹转战，匈奴未灭敢言家。
阗颜城下芦笳月，浦类海边刁斗雪。饮器争棒月支头，卷旗半带阏氐血。
插羽飞书夹道欢，鸣铙归奏残胡灭。拜爵应歌吉甫诗，铭功不用燕然碣。
洗兵瀚海且平胡，侯骑萧关塞草枯。无复秋风蹛林会，不劳夷邸筑西都。
吹气如兰，其人似玉，岂知命比琉璃。幸有前缘，也曾省识芳姿。
秦楼一夕箫声断，怅香魂、化作云飞。是耶非，鬓影衣香，梦里依稀。
从今冷落张郎笔，叹画眉无计，枉费唏嘘。灯暗空房，忍听枕畔儿啼。
那人生小姮娥样，果红尘、无分留伊。最凄其，月渐团圆，人反长离。
华堂敞山麓，高栋傍岩起。悠然坐清朝，南山落窗几。
以兹谢尘嚣，心逸忘事理。古桂日浮香，长松时向媚。
弹琴送飞鸿，拄笏来爽气。宁知采菊时，已解哦松意。
邦人竞说江都胜，一朵千金尚恐非。自笑寒厅何自得，但馀阶砌长苔衣。
阶前草色碧于油。粉蝶梦魂留。闲来偶而裁诗句，对残花、惹起新愁。
正是海棠开足，斜阳一抹红楼。
风筝犹挂树梢头。綵线不曾收。鹦哥对我喃喃说，便教人、早上帘钩。
莫被好风吹散，炉香几缕清幽。
