浣溪沙·春到青门柳色黄

　　这首小令写春日少妇的寂寞。上阕前二句以瑰丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的满园春色：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。“春到青门”四字极有诗意，词人把春天来到人间的景况形象地比拟为春姑娘翩翩地来到大自然的芳草青青的门槛，这想象是多么新奇，美丽而又得体贴切，“柳色黄”三字也用得妙，在“草色遥看近却无”的早春季节，柳梢最初缀着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之际，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶，渐渐才变成淡绿碧绿的成叶。前人有“柳垂金线拂平桥”之句，即是描写这一“柳色初黄”的情景。次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，但他们皆在冯延巳之后，从字句的安排与意境的经营上都可以看出它们之间的渊源关系，后二者较之前者虽青出于蓝而胜于蓝，但最早能吟出这样佳句者却有不可替代的美学价值。

　　前二句对于“莺窗人起未梳妆”来说是一种反衬，即以大自然的生机勃勃与万紫千红来反衬人物的慵懒无绪与黯然寂寞。“莺窗”这一意象也捕捉得十分美妙，它使我们听到窗外莺啼的婉啭，也使我们联想到草长莺飞的美丽意境，还使我们想起“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的名篇。黄莺儿真的惊破了丽人的好梦了吗？她悻悻地、懒懒地起了床，却恹恹地、迟迟地不去梳妆打扮。“士为知己者死，女为悦己者容。”悦己者远在他乡，是没有心思去拭容饰貌的。

　　下阕紧承上阕第三句，描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态：方才在绣帐中萦回的别梦已成为依稀的碎影，而玉炉中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉炉空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心绪正象袅袅香篆悠悠地舒卷、轻轻地飘散着。词人在这里找到了一个最能外化主人公心境的意象。尾句“闺中红日奈何长”乃点题之笔，良辰苦短，愁日倍长，这是人的心理时间在起作用。对于一个无所事事只盼良人归来的闺中少妇来说，她肯定感到时间是无可奈何的漫长。这也正是有闲阶级的妇女不幸之所在。

燕补新巢，花开旧树。经时不到南园路。水晶帘额又斜阳，风前阵阵飘香絮。

已怕春来，又愁春去。锦屏绣幞留春住。为谁僝僽为谁怜，红颜半是青春误。

极目春城夕照中，落花飞絮木棉风。绝无衣被苍生用，空负遮天作异红。

丝丝春雨越王台，别思如云黯不开。白首尚堪扶杖在，路傍重待节旄来。

酷暑人间无处避，短舆侵晓过东冈。方塘曲涧清泉激，翠竹苍松白日凉。

苔色便教铺枕席，藤枝聊可挂冠裳。渴心两月今朝写，玉斗无烦劝蔗浆。

晴云初见湿云忙，天外虹腰耀眼光。渔艇二三垂柳下，迥桡打桨唱「沧浪」。

重围或是兴王地，一子能当生死关。到得功成无着处，机心用尽不如闲。

大明照四海，之子乃陆沈。远绝仁义绊，结宇幽嵓阴。

荟翳谷中路，崭崱北山岑。窗莺响初荫，陇月颓夕林。

时凭曲水几，萧散发长吟。委化谅为达，滞乐恐遂淫。

援琴鼓招隐，念子为薰心。

君马黄，我马白。联辔出齐门，俱是天衢客。暄风拂玉鞭，旭日明金勒。

一日千里行，周爰济艰厄。男儿建勋猷，姓名垂竹帛。

回镳指五云，蹀躞长安陌。

骥子局且鸣，铁阵与云平。汉家嫖姚将，驰突匈奴庭。

少年斗猛气，怒发为君征。雄戟摩白日，长剑断流星。

早出飞狐塞，晚泊楼烦城。虏骑四山合，胡尘千里惊。

嘶笳振地响，吹角沸天声。左碎呼韩阵，右破休屠兵。

横行绝漠表，饮马瀚海清。陇树枯无色，沙草不常青。

勒石燕然道，凯归长安亭。县官知我健，四海谁不倾。

但使强胡灭，何须甲第成。当今丈夫志，独为上古英。

满地霜华衬短靴，禁城阴处晓频过。金笼内使教鹦鹉，玉勒蕃奴制骆驼。

八面楼西明月在，万年枝上庆云多。重闻奏事言何事，郎省无缘上谏坡。

园林旬始涉，秋径水潺湲。积雨欣初霁，凉风吹远天。

寒山含夕照，孤竹霭馀烟。暂息茅亭下，醉吟疏柳前。

君乡谷水清无敌，酌水时时更忆君。寄问松风双塔静，可能忘却敬亭云。

几家破网晒当门，趁集人归酒一樽。好向此间问佳趣，桃红柳绿自成村。

叶碧低遮，花红散缀，年年深护秋阴。倩影含娇，亭亭照出波心。

西风又是花时节，倚雕栏、消息重寻。一日间，几度徘徊，几遍沉吟。

芳魂一缕知何处，但苔深静掩，雨细斜侵。空自凄凉，早秋望到而今。

名花应怕人肠断，只这番、肠断偏深。待重新、洒向阶前，清泪涔涔。