浣溪沙·春到青门柳色黄

　　这首小令写春日少妇的寂寞。上阕前二句以瑰丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的满园春色：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。“春到青门”四字极有诗意，词人把春天来到人间的景况形象地比拟为春姑娘翩翩地来到大自然的芳草青青的门槛，这想象是多么新奇，美丽而又得体贴切，“柳色黄”三字也用得妙，在“草色遥看近却无”的早春季节，柳梢最初缀着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之际，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶，渐渐才变成淡绿碧绿的成叶。前人有“柳垂金线拂平桥”之句，即是描写这一“柳色初黄”的情景。次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，但他们皆在冯延巳之后，从字句的安排与意境的经营上都可以看出它们之间的渊源关系，后二者较之前者虽青出于蓝而胜于蓝，但最早能吟出这样佳句者却有不可替代的美学价值。

　　前二句对于“莺窗人起未梳妆”来说是一种反衬，即以大自然的生机勃勃与万紫千红来反衬人物的慵懒无绪与黯然寂寞。“莺窗”这一意象也捕捉得十分美妙，它使我们听到窗外莺啼的婉啭，也使我们联想到草长莺飞的美丽意境，还使我们想起“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的名篇。黄莺儿真的惊破了丽人的好梦了吗？她悻悻地、懒懒地起了床，却恹恹地、迟迟地不去梳妆打扮。“士为知己者死，女为悦己者容。”悦己者远在他乡，是没有心思去拭容饰貌的。

　　下阕紧承上阕第三句，描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态：方才在绣帐中萦回的别梦已成为依稀的碎影，而玉炉中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉炉空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心绪正象袅袅香篆悠悠地舒卷、轻轻地飘散着。词人在这里找到了一个最能外化主人公心境的意象。尾句“闺中红日奈何长”乃点题之笔，良辰苦短，愁日倍长，这是人的心理时间在起作用。对于一个无所事事只盼良人归来的闺中少妇来说，她肯定感到时间是无可奈何的漫长。这也正是有闲阶级的妇女不幸之所在。

天籁号万窍，水石相吐吞。俛仰一瞬间，群动了无痕。

乃知性分内，喧静本同根。君独诣此理，怀抱清而温。

谈笑民事办，庭无凫鹜喧。隐几饯日夕，隙月窥黄昏。

平楚何来使者骢，为言圣主是重瞳。中兴礼乐当年异，上国文章振代雄。

但说梯航归越雉，还看社稷倚周公。抱关小吏君休问，一任东流泛短蓬。

少年工谐谑，颇溺滑稽传。后来读水浒，文字益奇变。

六经非至文，马迁失组练。一雨快西风，听君酣舌战。

达观无畦畛，自狭叔季风。典书有佳酿，饮徒常眼中。

彼醉我俱适，未觉介胜通。刚制免寂寥，政复人得弓。

启殡龙輴动，森森凤翣移。迎神帐殿远，背阙梓宫迟。

日惨河山路，草枯霜霰时。綵庭觉潇洒，应诵廖莪诗。

风急营中忽夜惊，误将军出获胡兵。黄龙戍卒归无日，白马将军幸有名。

故国烟花想已残，浮生各自系悲欢。

青山一道同云雨，步步相携不觉难。

盘旋幽径访灵踪，洞隐丹台一线通。坐看悬崖多古木，荣枯不与世间同。

忆自吴门再相见，风波希阔两年馀。天边此日歌凤鸟，海上何时烹鲤鱼。

巢父掉头终已矣，士元展足近何如。秣陵云树三千里，未得从君赋卜居。

洞霄问路觅青梯，尚恐岩阿有勒移。暂许寻山留信宿，何由税驾息驱驰。

七仙不死今仍在，五洞交扃昔所知。信有灵丹藏箬下，刀圭分乞岂无时。

但得人才即治安，不忧外侮敢相干。学关世道方为士，业晓农家始是官。

国力在兵堪用少，虏情如鬼欲驱难。岂无一代奇男子，抱膝无言静处看。

我闻昔人言，不可居无竹。一日少此君，顿使面貌俗。

绕舍长儿孙，汉书亦省读。常思一亩宫，辟向渭川曲。

今夏假馆处，横窗饶寒玉。谓可浣尘襟，切磋比淇澳。

而乃出入间，多见异标目。烟敛失潇洒，月来伤局促。

无实致丹山，有音殊嶰谷。似畏淇园伐，如睹湘江哭。

疑余非德邻，坐令形神辱。不见芝兰生，无人亦芬馥。

松柏挺苍翠，曾不移寒燠。君子秉贞操，所贵在幽独。

因物有加损，怪尔终碌碌。

草阁难招花外车，但从落日见樵渔。庭心有橘谁为颂，墙角多蕉可学书。

农事未谙犹砚食，仙丹须炼且楼居。山房乞取坡翁记，奎璧光华夜有馀。

石立金鸡唱晓声，曙光红泛早潮平。暖蒸春髓浮元气，小结仙壶幻赤城。

捧日天真瞻咫尺，应时海亦象文明。晴霞五色涛千丈，稳载长更十二程。

偶来林下叩松关，分得禅僧半日闲。孤兴忽生流水外，高情聊寄白云间。

炊烟晚映高低树，落日晴分远近山。今夜西岩有明月，更留清话不知还。

金陵赏心亭送王胜之龙图。王守金陵，视事一日移南郡。

千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处。渺渺斜风吹细雨。芳草渡。江南父老留公住。

公驾飞车凌彩雾。红鸾骖乘青鸾驭。却讶此洲名白鹭。非吾侣。翩然欲下还飞去。