秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人

译文

注释

　　从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。

　　第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。

　　“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。

　　诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。

　　七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。

　　这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。

浮栖忘择荫，长夏始相侵。惭愧幽蓬性，频岁失园林。

倾心营一枝，解此颜与襟。眷彼岁榆馆，庭宇乃萧森。

环阶苔色映，当牖竹光临。尘暑堪微远，市嚣亦少沉。

羁情易为惬，徘徊遂与耽。剪莱安客座，援柳加檐阴。

即事因奴力，苟忘称旅心。所怀聊为美，歌啸已清深。

何以酬斯夕，星轩发静琴。

是形有聚散，本心无来去。如何夜半心，又挂安成树。

书剑上青霄，乡关雨雪遥。年华侵水竹，客思堕山苗。

会想商岩绮，将从郑里桥。文词诚小伎，祗比俗情饶。

掌文握瑞既符天，宗子维城足尚贤。功在生灵报君父，礼宜尸祝配山川。

群云色映三农壤，时雨神通万斛泉。幸与诸公谒祠下，令人长叹酂桐编。

绿杨有花飞作絮，黄芦有花亦为絮。此絮天寒不可衣，但解随风乱飞舞。

木绵蒙茸入机杼，妙胜春蚕茧中缕。均为世上一草木，有用无用乃如许。

木绵有用称者稀，杨花芦花千古传声诗。

印溪桥边一树花，溪南大路抱村斜。日日行人自来往，昨宵残片委泥沙。

小艇溪头杨柳深，高飞独鹤伴孤琴。落花流水桃源洞，知有秦人何处寻。

玻璃嵌面面，此室最宜冬。残雪明三径，孤云瘦一峰。

梧桐寒缚草，薜荔曲缠松。晴日初开处，南窗小梦慵。

青毡坐对此虚堂，惟有荷风过短墙。早起却怜荷已去，閒来自觉日偏长。

绿迷隋苑颦杨柳，红褪唐宫怨海棠。光景如流寒又燠，天时未定雨违旸。

梅梢细听潇潇雨，草色行吟浅浅塘。尽有蓬门堪问字，更无胜地可寻芳。

诗从得句吟偏苦，鬓到中年觉渐苍。赢得芸编频课子，官贫方免此身忙。