秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人

译文

注释

　　从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。

　　第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。

　　“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。

　　诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。

　　七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。

　　这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。

芳洲晚日鲜，曲岸新雨好。红薇点圆荷，金䔲出幽草。

十载扶行恃短筇，一针相值有奇功。出门放步人争看，不是前来勃窣翁。

醉舞狂歌四十年，老来参得一乘禅。东风未湿墙腰雪，细雨微添石眼泉。

无数白鸥闲似我，一江春水碧于天。莫言笠泽非彭泽，定拟金川是辋川。

初试梅妆惬寿阳，藁砧山上夜何长。式微未尽闺中怨，束晰那辞补一章。

衰思怯登楼。百感中来不自由。天意时情谁解得，悠悠。

一片黄云画角秋。

汾水绕城流。流尽朱颜到白头。万事且休论一醉，都休。

前日黄花蝶已愁。

水流岂无源，草生固有根。东风洄惊澜，吹此野烧痕。

乱离失母痛，割肠难断恩。念如两慈乌，饥号各孤鶱。

烟迷太湖渚，霜陨吴会门。七年一朝见，九起万死魂。

兰沼草复茁，尺蠖信乾坤。上承高盖旋，景入无永昏。

下凭大载安，辙穷有回辕。衣破泪始灭，哭绝声始吞。

始命苟有逆，终雨不洗冤。春晖转忘忧，式复念倚门。

翻思在离别，岂料俱生存。馀欢菽粟具，辛劳勿出言。

我歌良苦吟，顽薄当弥敦。

峨峨两峰间，崔嵬耸双阙。中有仙人洞，恍若仇池穴。

朝开白云生，暮掩白云灭。朝昏有奇变，宛与人世隔。

我来搴绿萝，深寻得幽绝。平生栖遁志，兹焉益超越。

未成长往计，复愧固穷节。永怀静修铭，凄其仰前哲。

会当结茅屋，来此寄疏拙。沈思毕旧闻，长歌抱明月。

白云应更深，老眼益清彻。未敢献吾君，聊尔自怡悦。

约伴清游上翠微，参天石壁隐禅扉。高吟人在千山上，长啸声从万壑归。

怪石奇应疑虎踞，苍松老欲化龙飞。旁人共指高僧墓，兰茝春来碧四围。

杨柳织成愁，枝间挂玉钩。这几番、花信到妆楼。尽道踏青明日好，曾许下、又还休。

窗外鸟钩辀，玉人应到否。看东风、不解促骅骝。池上杨花飞遍也，春去了、倩谁留。

万里江天挐去舟，美人江北越山留。乾坤宽着江儿脚，湖海谁多廊庙忧。

极目莺花迎远旆，塞天星斗豁吟眸。重帏归问真消息，为说尊翁旧破裘。