卖花声·题岳阳楼

木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。

译文

注释

　　此词道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮，扣人心弦。

　　上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词人正楼内饮宴，因为他的身份是谪降官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙。

　　四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱。其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处。联系作者的身世来看，他因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来；此时他不但不能西出阳关，反而南迁郴州。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。

　　过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空，只见天淡云闲；回首长安，又觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字，用得极工。不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感。从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心。“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力。它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚。

　　结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾。这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法。费衮说此诗用白乐天《题岳阳楼》诗“换骨”。所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（释惠洪《天厨禁脔》）。掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。

　　这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄。这是一首格调很高、有较强感染力的好词。

　　张舜民做过监察御史，曾因党争遭贬迁。这首词是公元1083年（宋神宗元丰六年）作者被贬官郴州途中，登临岳阳楼时所作。据张舜民《画墁集》卷八《郴行录》：“辛卯，登岳阳楼。”词即作于此时。

自随官牒却居閒，樵叟渔童惯往还。种竹且教疏见月，开窗莫遣碍看山。

绿珠不爱珊瑚树，情愿故侯家。青门何有，几堆竹素，二顷梅花。

急得料理，成都贳酒，阳羡栽茶。甘心费尽，三生慧业，万古才华。

红树南江近，青山北郭遥。江清目渺渺，林冷发萧萧。

食鲙知晨钓，听歌识暮樵。寻常送归客，不过水西桥。

芙蓉倒空青，松亭澹湖色。日暮酒船回，一啸千山碧。

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。

碧磴重阴长古苔，孤亭日影见层台。石城对岸千松合，铁锁当门一水来。

不夜车驺云外过，临春香草雨中开。江冥人去芜城远，潮打空山岁岁回。

独对残红眉暗皱。青鸟来时，正是春归后。惆怅京华人病久。

而今不识平安否。

想是芸窗攻苦骤。更为思亲，忆别成消瘦。盼到玉堂欢聚首。

妆台细把衷情剖。

一行迢递映清秋，真似云烟落纸流。俄作蜂腰俄鹤膝，亦为虿尾亦蚕头。

来传塞北征夫恨，去写城南少妇愁。闻说书成天雨粟，应无岁暮稻粱谋。

披云仙子双眉青，一笑不语千娉婷。临风隔水忽何许，曼卿空主芙蓉城。

山斋归来日色暮，四壁黄昏鬼相语。城头呜呜角声晓，青山一点黄金小。

出宿春城宿雾低，阅人老眼似层梯。功名愧我蝇钻纸，文采怜君玉在泥。

蜀道连云春系马，巴山踏月夜闻鸡。赠言知笑瀛洲客，冷落梅花日又西。

梦回残月转长廊，何处僧归半夜航。水色不随山色改，风声偏助雨声狂。

依依鹈鸊栖林樾，个个芙蓉隔石塘。幽兴杳然从此远，不堪渔笛起沧浪。

弹罢纺馀机上处，抛梭纤手辛勤。幽窗札札即天孙。

底须绡比雾，绝胜锦争云。

织得素光成匹好，葡萄也有新纹。并刀剪落看还频。

寒儒堪制服，贫女可裁裙。

细把平生点一过，病根深在隐微窝。衔枚血战殊无效，更合灵丹乞华陀。