卖花声·题岳阳楼

木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。

译文

注释

　　此词道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮，扣人心弦。

　　上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词人正楼内饮宴，因为他的身份是谪降官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙。

　　四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱。其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处。联系作者的身世来看，他因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来；此时他不但不能西出阳关，反而南迁郴州。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。

　　过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空，只见天淡云闲；回首长安，又觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字，用得极工。不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感。从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心。“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力。它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚。

　　结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾。这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法。费衮说此诗用白乐天《题岳阳楼》诗“换骨”。所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（释惠洪《天厨禁脔》）。掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。

　　这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄。这是一首格调很高、有较强感染力的好词。

　　张舜民做过监察御史，曾因党争遭贬迁。这首词是公元1083年（宋神宗元丰六年）作者被贬官郴州途中，登临岳阳楼时所作。据张舜民《画墁集》卷八《郴行录》：“辛卯，登岳阳楼。”词即作于此时。

小朝偃蹇大江东，烟月流连六代风。建业文房收宝笈，清凉法眼启琳宫。

帝都执玉才嫌后，天堑浮桥已架空。一听大梁春夜雨，最思花是去年红。

主家花忆绣衣人，仙洞诗看玉树亲。未假霜威同索笑，却因丽藻独伤春。

秦箫暗度楼中月，洛袜微生水上尘。白雪西台真有调，碧江东阁恨无津。

数刻又移半日閒，倚楼朝雪正怡颜。委蛇原色苍龙甲，宛转城阴玉带环。

曾是茵凭原出处，聊于木雁得中间。伤春一振曹风陋，不羡淮南大小山。

名品虽殊乐意均，藻香蒲软一湖春。莫言惠子非知者，犹胜临渊羡汝人。

绿鬓低低压翠钿。双眉弯似月、斗婵娟。夜凉和袖拂冰弦。娇无奈、何况酒尊前。

歌罢意悠然。一声新雁过、暗愁牵。明朝江上水连天。凌波步、万一故人怜。

尔缺似难圆，尔晦依然明。形相半亏精彩在，普照万物皆容成。

记忆当年如满月，误斗坚刚成破缺。由来鉴别本无私，节解支分光不灭。

闺媛宫娥不尔留，几回抛掷坠青楼。愿藏宝匣重磨洗，长与衰翁照白头。

近取诸篱壁，从誇在涧阿。花殷带榭曲，池旷贮天多。

石缝斜穿蔓，茶寮低就柯。移尊无不可，著处有烟萝。

石路层城外，空亭落照间。导江传《禹贡》，对岸指吴关。

地坼洲前树，天青雨后山。招寻成久客，楚月几回弯。

绣甸春浓，酒帘外、青山无数。还记得、桃花满院，无郎前度。

红烛画桡临别酒，碧箫残雨相思路。看韶光、零落断桥边，斜阳暮。

无限景，烟中树。无限意，风前絮。对澄湖如镜，玉人何处。

艳影尚疑花欲笑，丽情只有莺能诉。叹西泠、松柏自年年，风流误。

暮年亲友最关情，一举离觞百感生。池草几番离乐梦，云山何处酉阳城。

江湖去鹢三秋景，霄汉飞鹏万里程。西望桂林才咫尺，春风莱綵好相迎。

却逢佳节又正元，月皎风清夜色浑。往事不堪从古说，孤怀真可对春论。

千场闹鼓谁今夕，一路悬灯羡此村。独有闭门多病叟，遥从羁旅醉清言。