玉楼春·春景

译文

注释

　　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为烟几何”的寻烟作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

　　起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。

　　过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这烟乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

　　这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。

　　以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示烟迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨烟娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

月娟娟兮初生，日淡淡兮馀曜。当兹辰兮有怀，倚柴门兮永眺。

彼渔父兮何为，支两膝兮垂钓。夕阳尽兮忘归，临清流兮自照。

袭芳草兮相盼，余与子兮同调。欲有言兮无辞，览前林兮微笑。

雾是酲山酒，雾重山如醉。登高气不清，万象争规避。

日无光而毛，天不昏而睡。云影叠飞沙，风花洒空泪。

堪笑愚人被色萦，拟将呼吸要留精。神仙清静方为道，男女腥膻本俗情。

秽浊岂堪清上品，还丹方可保长生。房中之术空传世，迷杀寰中多少人。

蚝墩墩畔话乡关，满眼沧桑客退闲。不是争墩王介甫，与君各自占东山。

何处珍禽绿羽衣，梁王池上恋芳菲。也知解语为身累，从此无言竟夕晖。

立春才是第三朝，喜见春空雪乱飘。天上瑶台应错落，人间玉岭正岧峣。

固知吐气乾坤满，顿觉游尘户牖消。却上小楼閒纵目，八纮清思迥难招。

画号为真理或然，悠悠觉梦本同筌。殷勤封向青山去，要识江东李谪仙。

好勇无如铁帽生，三年最怕换班兵。铜山南澳难同臭，一语参商械斗成。

候时宾雁觉秋分，便委胡霜溯楚氛。一片画屏横远岫，几行书字帖轻云。

信通离阔诚虚语，声到英雄似不闻。莫趁衡阳恋闲暖，南儿矰缴正纷纷。

乌生八九子，朝栖城上树，暮饮城下水。母昔翩翩引子飞，子今啄啄哺母饥。

子多不愁哺母食，夜夜来巢城树枝。

契阔灵山乍两年，重来仍是绤衣天。抽身皂荚黄尘外，到眼琪花碧草前。

终古涛声常作雨，经春苔印又如钱。使君不识忙闲事，偷伴孤云一夕眠。

方潭广数亩，垂柳荫其旁。杂以千株桃，镜里窥明妆。

曲曲支危桥，孤亭遥相望。山半留丛祠，一角藏红墙。

风来摇钟声，坐久闻花香。白鸥亦忘机，沙渚相翱翔。

剖竹公符墨未乾，先生雅意只青山。潇然纸帐梅花梦，不到清香画戟间。

当机密荐个中玄，女子何因坐佛前。切莫途中为解碍，刻舟求剑实徒然。

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。