译文与注释
赏析
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为烟几何”的寻烟作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这烟乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示烟迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨烟娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
简评
创作背景
绝壤飞冠盖，遐区丽山水。幸承三圣馀，忻属千年始。
风流如异代，臭味本吾庐。
高阁深繙贝，虚堂静散书。
经旬想颜色，着雨问何如。
已喜相逢在帝乡，忽闻相别意凄凉。弹冠早负心如水，解组才惊鬓未霜。
千里有怀怜去住，百年无计感行藏。秪须预卜林间地，聊与重开见一堂。
雅服应希谢，幽怀亦慕班。奇花归绣谱，香草上云鬟。
意静琴中水，心閒画里山。自今来往熟，日暮不知还。
辞廪归来百揆前，人人皆道似神仙。践形又入天关学，广大高明却似天。
五街箫鼓昼相闻，绀殿行穿百戏群。缥缈仙人飞绛节，联翩稚子入青云。
金茎缬锦花争丽，绮席留春日易曛。更有余欢看不尽，烛龙江上夜纷纷。
贪倚画屏调翡翠，误开金锁放鸳鸯。
轻绡披雾夸新浴，堕髻欹云衒晚妆。
笑语女牛私语处，长生殿下月中央。¤
世情弱卑近，子独志高远。中庭敞明轩，大字书钜扁。
轩前山百丈，山下水千涧。摩空屹苍苍，赴壑来滚滚。
神明万宇澄，清旷百虑远。恭惟孔孟翁，古圣一关键。
勿云仰之高，万象不吾隐。勿云道之远，千里在发轫。
卓尔固难知，博约端可勉。一贯未易悟，忠恕力可践。
云胡千载间，架漏安蹇浅。下者志富贵，妾妇视仪衍。
次者志功名，童子羞管晏。知子质直资，勿惮廑考问。
五夫小洛阳，犹当有文献。当年胡与刘，水泉得源本。
及门紫阳人，斯道益弘阐。四海褰孤风，百世想遐韵。
未登泰华高，丘阜即层巘。未涉海沧远，沼沚亦深沔。
志高犹恐卑，志远犹恐迩。周公思三王，伊尹乐尧舜。
宣尼万世师，道在兼祖宪。志大心欲小，勖子宜重慎。
作诗代座箴，我亦持自警。
微风静林杪，红日下岩阿。明月出已满，白云归未多。
高应伴猿鹤，深不暗松萝。若弗为霖去，其如旱岁何。
瀛洲信难求，天姥或可睹。朝谈谪睹诗，夜梦游睹坞。
烟萝百尺手自攀，飞步直上青云端。瑶草香浮碧烟暖，松风怒作秋涛寒。
踰千岩兮历万壑，四顾无人自盘礴。羽衣丹顶双皋禽，戛然长鸣溯寥廓。
我欲因之纵攀跻，空中恍惚闻天鸡。豁然惊觉失所在，天青月落银潢低。
奠玉高坛，燔柴广庭。神之降福，万国咸宁。
