译文与注释
赏析
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为烟几何”的寻烟作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这烟乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示烟迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨烟娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
简评
创作背景
入门双石踞虎豹，排云万竹森琅玕。
山中有景开屏面，路入西崖羊角转。
一湖横陈白于银，一溪西来净如练。
僧言此处好结亭，孔方绝交呼不应。
竹阴深中即亭子，风月为户云为棂。
寄赀录事今岂少，不日诛茅坐林杪。
饭余曳杖一登临，看尽青天没飞鸟。
晚天落日浮湖光，渔舟相连鸿雁行。
浩歌横笛互相答，底处更欲求潇湘。
荷山对面不盈咫，门前吾家锦江水。
何时亭子高崔嵬，年年钓蓑为此来。
寿阳催妆花睡起，半额残黄娇欲语。香魂浮动满幽思，着莫春风暗相与。
李侯铁心似广平，笔力万钧谈笑举。诗成夜诵更清绝，向来谁识袁临汝。
句中有味应独知，吟罢馀甘发微咀。
平生眼底未曾见，物以希有来珍奇，
世间尺子乏英骨，{左犭右屯}犬虽多安用为。
留侯丰下宜有后，更积阴德栽培之。
大儿崭然露头角，胸中箧笥罗诗书。
文章机杼有家法，睥睨云汉思高飞。
小儿学语解揖客，眼如点漆肤凝脂。
家庭有此万金产，何忧门户无光辉。
乃翁昨日坐堂上，津津黄气溢两眉。
女奴走报子舍喜，紫兰玉树生孙枝。
不须老释亲抱送，此真天上麒麟儿。
我来欲与汤饼客，对翁寿以金屈卮。
看渠一岁能识字，八岁笔驱文辞。
三衢之留世冠冕，公侯衮衮当无疑。
他年我未须发白，已见此子摩天衢。
云影天光入怀抱，玉楼银阙无人行。
滔滔活水源头落，却笑奔流争万壑。
雪照梅檐坐月明，露泻荷盘见鱼躍。
长安车马多富儿，汗流浃背尘满衣。
谁识君心有真乐，沙头白鸟犹忘机。
帘捲秋光里。正黄花、亭亭冉冉，移来眼底。超出红尘如此淡，始信陶潜归矣。
为料理、明窗净几。醉后几回难采摘，费参详、幻迹知谁寄。
倩窄袖，欲扶起。
萧疏骨格烟云气。尽抛辞、蜂忙蝶闹，香清色腻。彷佛骚人成落魄，瘦到十分难比。
剩一片、凄凉滋味。要向西风留小像，傍阑干、月冷霜华细。
写不尽，个中意。
亭亭百年树，诸天密护计。本以侍庄严，因之覆甍欐。
空凉浴佛顶，交枝云亦滞。上为风雨痕，下有龙蛇势。
乍返珠江棹，新排诗卷成。江山写清晓，珠玉发光晶。
句为思亲苦，愁从忆弟生。蓼莪真欲废，掩泪对孤檠。
