玉楼春·春景

译文

注释

　　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为烟几何”的寻烟作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

　　起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。

　　过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这烟乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

　　这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。

　　以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示烟迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨烟娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

玉叶金枝共一家，剪桐分赐日兄花。定知禁脔无人近，不见天孙下嫁车。

冉冉双幡度海涯，
晓烟低护野人家。
谁将春色来残堞，
独有天风送短茄。
水落尚存秦代石，
潮来不见汉时槎。
遥知百国微茫外，
未敢忘危负岁华。?

断潮流月去，柁楼碎语，侵晓挂帆初。一行沙上雁，又被西风，吹影落江湖。

红墙渐远，拂征衣自叹清臞。最凄凉疏萍剩梗，飘泊意何如？

愁余！黄花旧径，修竹吾庐，是离魂来处。料此后诗边酒冷，梦里灯孤。

停船莫近投书浦，况路长容易无书。归便早，今年总负鲈鱼。

吾家烟树水南村，尽日观书静掩门。地僻喜无车马过，春风正满绿苔痕。

绝世仙姝欲语难，藏烟隔水靓妆残。难留合德全身见，更觅徐妃半面看。

夜雨洗教香渐淡，朝阳烘得泪初乾。假饶满树秾桃李，近在阶庭懒去观。

绣岭行不极，盘山霄汉长。谁将钓渭意，同寄雁湖傍。

野宿雀芋饭，岩居木槿墙。晨征莫相失，云气正茫茫。

天道有常运，成功讵无已。谁能参化机，履盛贵知止。

筮仕得明君，千载同鱼水。擎天力己任，取日功可拟。

道德重师保，恩荣兼父子。眷委日方隆，引年何遽尔。

介石有明训，动息存至理。东南钓游地，清风播兰芷。

少年快恩仇，辞家建边勋。手中弄铣鋧，目空万马群。

转壁入不毛，水咽山留云。槥还亲抚哭，悔识李将军。

窃鈇意邻子，认履还乡人。积疑固生暗，矫情亦失真。

人事日相嬲，风中无停轮。吾心纵如枰，铢两难使均。

平阳昔入相，日夜但饱醇。宾客欲有言，醉去无所陈。

浊醪信妙理，清静完吾淳。

破晓秋光泼眼鲜，俯窥鳀壑立霞巅。轻烟一点扶桑岛，凉籁千山落木天。

劫火才烧亭畔佛，引风还望海中仙。老僧遥指惊涛外，认得归来日本船。

安乐窝中兴澹然，灵根斫得自樵仙。地炉伏火春如海，雪屋围风夜似年。

香透玉酥和芋拨，脂流琥珀带松燃。绝胜沈水烧金鸭，吹彻参差恼醉眠。

乌噪僧眠春昼迟，松阴楼殿日高时。入门未脱征裘立，拂壁先看学士诗。