译文与注释
译文
雪花像雾一般在空中飘转着，凝结于台阶好似落花堆积。
看不见院中杨柳发芽迎春，只见桂枝上挂满白色的雪花。
伤心泪下，愁情无人可以倾诉，这般多情愁思又有何益？
注释
凝阶：凝结于台阶。
杨柳春：指杨柳发出绿叶。
桂枝白：指桂树开花。
零泪：落泪。
道：诉说。
赏析
这首诗写的是江南特有的细雪，诗人名为咏雪，实为伤怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。
首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。
“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，似乎久飘不下；因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。
“不见”二句用反衬法过渡，“杨柳春”是联想之景，是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写，“白”字从色彩上暗合“雪”。“不见”、“徒见”对比鲜明，突出了雪后玉树琼枝的美丽景象。其实，这两句的作用又不止于此，在“不见”、“徒见”的顿挫间还透露出诗人盼春、思春的情感信息。这一联是由写景转入抒情的关键。
“零泪”二句则直接展现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。
去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼。轻霏弄晚。
洲上青苹生处，斗春不管，怀沙人远。残日半开一川，花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。阑干倒、千红妆靥，铅香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归懒。犹自有、玉龙黄昏吹怨。重云暗阁，春霖一片。
萧晨天宇澄，云物扫氛霿。寒飙振飞藿，策策商声中。
官散无町畦，出若孤云纵。仰怀山中相，隐居邻二仲。
驾言访精舍，连日食指动。午坐烹茶龙，夜饮烧烛凤。
殷勤数啖我，省烦惭闵贡。美哉澄空堤，松竹锁岩洞。
怪石初平留，嘉树橐驼种。山水有清音，招隐诗可诵。
初如叩清角，乍若听幽弄。窥临已不恶，况乃陪营从。
清谈木霏屑，圆机盘走汞。清寒逼吟魄，不起梨云梦。
半生了官事，今假幸少空。坐有第一流，不饮宜自讼。
人生行乐耳，急若奉漏瓮。东山恐不免，衮职行登用。
槎通天衢升，茅茹诸贤共。惟有数奇人，辛苦仍耘葑。
泠泠满虚壑，杳杳出寒云。天籁疑难辨，霜钟谁可分。
偶来游法界，便欲谢人群。竟夕听真响，尘心自解纷。
乘风夜上金陵船，宫锦袍明浪花赤。
天子将袍覆酒仙，沈香亭下百花前。
幸臣脱靴紫貂耻，贵妃捧砚青娥怜。
词成投笔六宫羡，教坊回首新声传。
一斗百篇犹未半，零落风骚走江汉。
夜郎逐客浔阳囚，一片青山魂烂漫。
山头问月呼苍旻，笑傲万古空无人。
古人既往君亦去，杯中旧月年年新。
古今一明月，大化同精灵。
人间传羽蜕，天上县才名。
椒奖酹君还自倾，钓矶采采如飞鲸。
安知太白不在此，江东忽见长庚星。
燕病莺娇。看烟横废径，水漫危桥。不闻金谷宴，已断玉人箫。
垂杨何苦弄纤腰。旧时舞衣馀香暗销。繁华影，试问取、断垣残照。
风悄。云缥缈。来访故人，聊诉闲怀抱。冷处追欢，梦中寻悟，生意一庭幽草。
弦管东山几何时，蔓藤花发诗天老。红栏干，让书生、醉倚昏晓。
髓脑供祠寺，膏脂倒井闾。岸隤犹略彴，塔秃只夫须。
窈窕钗先燕，夷犹带不鱼。醉归天欲雪，好个探梅图。
慨然投袂无难色，不识从来狱吏尊。
三年踪迹寄浮槎，忽报迁官喜近家。廉访台前仍宪秩，春明门外岂天涯。
间邀七里滩头月，醉折孤山水畔花。廊庙江湖随地足，周南留滞漫兴嗟。
