临江仙·金谷无烟宫树绿

译文

注释

　　“金谷无烟宫树绿”，以“金谷无烟”出之，表明这是寒食、清明节问，“金谷”一词，含着许多意思，令人想起高门大户人家的庭园，里面应该住着美慧多情的女子。“宫树绿”一语，加深了景物朦胧暗碧的效果，起一种伤感的感情引诱作用，这与女子的脆弱多情的伤春感情正相融。所以，起笔虽然没有直接写人、写情，却通过用典和造境，在这两方面作了暗示。

　　“嫩寒生怕春风”，以倒装句式突出春寒恻恻，给予未出场的女主人公带来的生理和心理的不适。“生怕春风”，写得细，写得透，仿佛作者与她通感着似的。

　　“博山微透暖薰笼”，转入楼内，渲染出女子居处的温馨气氛，并为她创造出一个典型的怀人环境。然而以下又不正写，而是把她的思念之情转到她的幽梦中去，这样写，比正写更雅致——隔着梦的帷幕来思念人，总有一些朦胧美，有几分差涩感；也更有深致——连梦中都不能免除思念，醒时的情状就不用多说了。但又不明出——没有写她幽梦的内容，只是渲染出的这个情调使读者不得不往词人暗设的那条思路想去。

　　“小楼春色里，幽梦雨声中。”这两句的含蓄蕴藉和情蕴的丰富，以及对仗的工致，足以与晏几道的抒情名句“落花人独立，微雨燕双飞”媲美。“幽梦”一句，写情尤其多致，这样的雨声，在她的幽梦中，又是一番别样的景致了。

　　“别浦鲤鱼何日到”，“何日到”，实际是说“无书到”，在渡口相别分手之后从没有收到过书信。

　　“锦书封恨重重”一句，怨书信不来，怨书信即是怨人。上两句言分手之后就一直没有音信，不由得叫人怨恨重重了。“海棠花下去年逢”，海棠花又开了，自己只能流连树下，追忆去年这个时候与情人在此相会的情景了。这一句写得温馨香软，足见对初相遇的记忆之深、之美好，甚至连他写到的那海棠，似乎也都成了伊人风采的暗示。

　　“也应随分瘦，忍泪觅残红。”细节化的猜测，猜测她的必然消瘦，想像她在觅残红——这是男性作者所造的女子伤时伤别之情的经典意象。这样的猜测，无疑显示出对伊人的极度钟情。

　　这首词怨春怀人，却不直说，而说“小楼春色里，幽梦雨声中”；而说“嫩寒生怕春风”、“忍泪觅残红”，婉转细腻，深沉含蓄，其怨春怀人之情愈为深切。辛弃疾是豪放派大家，而该词通篇以婉丽词句写出，体现了这位“豪气”与“柔情”并于一身的大词人多样化的艺术风格。

　　这首词作年无可确考。邓广铭《稼轩词编年笺注》以广信书院本次第推测，谓当作于宋孝宗淳熙十三年（1186）之前，在带湖。蔡义江、蔡国黄也将之归于是年。可供参考。

洞垣窥秘，审国工谲燮，功侔良相。骨抱九仙宁止半，超轶十全而上。

趾美岐黄，研精难素，鸿术今无两。医吾意耳，嗣宗高矩何让。

遥忆章贡循声，旌阳宅畔，种杏曾相傍。沧海一壶风雨外，著手顿教无恙。

玉版方奇，青囊济普，泽共云溪样。相如多病，几回嘶骑蓬巷。

花飞飞，絮飞飞。绿上眉山红上衣，妆楼日又西。

蝶飞飞，燕飞飞。飞向雕檐等伴栖，吹箫人不归。

玉堂金马同三纪，晏岁梅花雪共妍。庐阜武夷归去日，东西来往挟飞仙。

观源洞口觅仙踪，云琐仙山悴几重。哑虎夜惊千岁鹤，碧鸡春唤万年松。

药槽自引灵泉洗，丹灶犹馀绛雪封。风景苍苍人去远，杖藜何处得相从。

小雪暮能繁，愁云久更昏。细灯寒出户，欹树老当轩。

竹叶旧时酿，梅花何处村。赋诗空入夜，愁绝与谁论。

桑中始奕奕，淇上未汤汤。美人要杂佩，上客诱明珰。

日暗人声静，微步出兰房。露葵不待劝，鸣琴无暇张。

翠钗挂已落，罗衣拂更香。如何嫁荡子，春夜守空床。

不见青丝骑，徒劳红粉妆。

道人肩水灌畦蔬，托钵船归粟有馀。饱饭禅和无一事，绕池分食喂游鱼。

澹语嚼梅清味永。百和香煎，共沦春山茗。两载神交诗作證。

花间姊妹双双认。

纤雨空庭幽梦醒。草脚愁生，碧长宵来病。卷起半帘湘水冷。

东风吹坠轻云影。

又相逢、深寒帘幕，晴光镫影参差。素兰羞叶瘦，铜瓶湘几外，占春宜。

瑶姬惯嫁，便远行，未损腰支。看万里轻车细驮，玉蕾琼肌。

抛离。一分尘土，不须风露，自秀芳时。嫩黄三四箭，暗香疏影地，摇曳烟丝。

伴晨妆夜盥，却未妨、污粉凝脂。怪只怪、横江一笑，误了幽期。

道路非难作吏难，一洲鳌背立郊坛。人言琼管曾开府，我道囚山合挂冠。

万里亲知春梦断，一生事业暮潮寒。新恩已是投荒处，却望新恩福地看。