临江仙·金谷无烟宫树绿

译文

注释

　　“金谷无烟宫树绿”，以“金谷无烟”出之，表明这是寒食、清明节问，“金谷”一词，含着许多意思，令人想起高门大户人家的庭园，里面应该住着美慧多情的女子。“宫树绿”一语，加深了景物朦胧暗碧的效果，起一种伤感的感情引诱作用，这与女子的脆弱多情的伤春感情正相融。所以，起笔虽然没有直接写人、写情，却通过用典和造境，在这两方面作了暗示。

　　“嫩寒生怕春风”，以倒装句式突出春寒恻恻，给予未出场的女主人公带来的生理和心理的不适。“生怕春风”，写得细，写得透，仿佛作者与她通感着似的。

　　“博山微透暖薰笼”，转入楼内，渲染出女子居处的温馨气氛，并为她创造出一个典型的怀人环境。然而以下又不正写，而是把她的思念之情转到她的幽梦中去，这样写，比正写更雅致——隔着梦的帷幕来思念人，总有一些朦胧美，有几分差涩感；也更有深致——连梦中都不能免除思念，醒时的情状就不用多说了。但又不明出——没有写她幽梦的内容，只是渲染出的这个情调使读者不得不往词人暗设的那条思路想去。

　　“小楼春色里，幽梦雨声中。”这两句的含蓄蕴藉和情蕴的丰富，以及对仗的工致，足以与晏几道的抒情名句“落花人独立，微雨燕双飞”媲美。“幽梦”一句，写情尤其多致，这样的雨声，在她的幽梦中，又是一番别样的景致了。

　　“别浦鲤鱼何日到”，“何日到”，实际是说“无书到”，在渡口相别分手之后从没有收到过书信。

　　“锦书封恨重重”一句，怨书信不来，怨书信即是怨人。上两句言分手之后就一直没有音信，不由得叫人怨恨重重了。“海棠花下去年逢”，海棠花又开了，自己只能流连树下，追忆去年这个时候与情人在此相会的情景了。这一句写得温馨香软，足见对初相遇的记忆之深、之美好，甚至连他写到的那海棠，似乎也都成了伊人风采的暗示。

　　“也应随分瘦，忍泪觅残红。”细节化的猜测，猜测她的必然消瘦，想像她在觅残红——这是男性作者所造的女子伤时伤别之情的经典意象。这样的猜测，无疑显示出对伊人的极度钟情。

　　这首词怨春怀人，却不直说，而说“小楼春色里，幽梦雨声中”；而说“嫩寒生怕春风”、“忍泪觅残红”，婉转细腻，深沉含蓄，其怨春怀人之情愈为深切。辛弃疾是豪放派大家，而该词通篇以婉丽词句写出，体现了这位“豪气”与“柔情”并于一身的大词人多样化的艺术风格。

　　这首词作年无可确考。邓广铭《稼轩词编年笺注》以广信书院本次第推测，谓当作于宋孝宗淳熙十三年（1186）之前，在带湖。蔡义江、蔡国黄也将之归于是年。可供参考。

牡丹一株开绝伦，二十四枝娇娥颦。天下唯洛十分春，邵家独得七八分。

幽树团团谢傅家，凌寒方泽共惊嗟。要知折寄殷勤意，鶗鴂那能病物华。

浊醪青蕊作重阳，才入开炉月果良。佳酿遣销彭泽恨，好怀肯对马军尝。

清新有句须留待，风味如君不可忘。只俟高轩共杯酌，四时岩桂尚能香。

小院清于水，凉云薄似罗。鳞鳞红叠玉缸波。如此良宵不饮待如何。

浅醉科头坐，高吟拍掌歌。天边有个醒姮娥。笑道书生酒力也无多。

玉笙声断海风寒，曾访丹丘觅大还。万里蓬瀛黄鹤晚，十年云水白鸥閒。

花开把酒吟消瀛，茶罢携琴坐看山。笑杀红尘吹客梦，神仙元只在人间。

莫与闲人说旧游，这些风采尽风流。只因当日机曾露，直到而今笑未休。

虎迹已无深院闭，藤花犹盖两岩幽。相逢总是知音者，莫叫苍天恼赵州。

人去天寒，江空岁晚，与君携手层岚。带一分酸。离心未饮先酣。

十年水驿烟邮惯，奈而今、不是江南。荡秋魂、一尺荒波，湿了征衫。

桓郎已自伤摇落，问归鸿声里，此别何堪。短鬓难搔，衰杨一样毵毵。

斜阳尚在孤城角，近黄昏、不见征帆。待何时、月下幽坊，玉尘重谭。

钩帘暝色下松杉，独倚阑干絮语喃。薄醉懒添螺子黛，嫩寒初试杏花衫。

法书大半从人弆，诗草无多且自芟。故事欲查镫未上，好教明月照开函。

九月值摇落，送君南粤遥。寒砧催木叶，轻楫理江舠。

衣上桄榔雨，吟边玳瑁潮。越王台上望，烟月霭迢迢。

埃风荡天荒，孤山卧秋草。君家孤山下，不厌孤山好。

昔我山中房，识君师侍傍。白发映蕉水，妙语回羲皇。

闻君又绝粒，默默宴华室。道毕合神风，回车朝帝一。

制魔诚所难，有身良可叹。层阴翳太景，平陆翻狂澜。

忆君出门去，相看泪如雨。始欣天道还，逸驾倏飘举。

有诗君莫吟，有酒君莫斟。神交动恍惚，尚想闻空音。

我歌山日落，松声起寥廓。魂兮其有知，为我来冥漠。

幽室苦夜长，思君念春阳。春阳难复见，短歌不成章。