译文与注释
鉴赏
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
创作背景
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐，新诗堪向雪中吟。
征南幕里多宾客，君独相知最校深。
竹院主人新筑室，涓吉上梁辰取乙。鸠工度材合忙冗，分韵题诗能暇逸。
独怜久不到容成，片语全无课秋律。自伤病足转拘挛，不复抛砖为倡率。
转庵忽传七字作，顿埽陈言洗凡质。剩喜金风入诗思，定挽银河洗吟笔。
鼓宫宫动妙入神，上医医国愈吾疾。联翩急埽烦寄似，已负今年七月七。
粤峰积翠中天浮，下看南极南海流。手摩空青摘明月，超然更上五层楼。
丈夫立身崇德亦如此，临深为高窃所耻，一善成名止自止。
太山顶上不属太山，老夫自力以告诸贤。粤峰梁子听吾言，君有大笔大如椽，都城大笔谁拟伦。
正笔正心非小技，扩此正心天地位。天地之位何以云然，俯仰高卑健顺方圆在一字。
一字一画即一心，只此是学程伯子。墨雨浮云点太空，尽在梁君一目中。
白日苦易短，百岁良非长。今日花间露，明朝草上霜。
黄河无停波，浩浩东入海。弱水隔神山，灵药何由采。
羲和总六辔，苍龙挟其辀。回车谒王母，蛾眉生素秋。
虞渊沈暮景，忽在扶桑颠。孰知青天上，年年葬神仙。
尊中有美酒，潋滟浮春香。调笑青霞侣，婵娟紫云娘。
今日不饮酒，奈此白日何？来者日益少，去者日已多。
太极那能穷，浑沌不可补。不如醉乡人，一息同千古。
谁云刀圭药，可以养神骨。天运未可期，且尽杯中物。
世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
逃聘鄙束帛，凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表，放浪世莫知。
隔江敞云屏，近有沧湾绕。壶中别天地，日月自昏晓。
邃宇谢棼楣，乔基拥城堡。我从七星外，笑指天囷小。
深入三昧门，闯出大罗表。下界烟濛濛，始学鸾骖矫。
蛮荒囿耳目，谁复恣幽讨。坐令糖霜户，据此冰霞岛。
煨尘黕四壁，拿龙失麟爪。岂惟玷贞白，文字荡如扫。
大雅今寂寥，长怀石湖老。
物未能齐我未忘，心为行役敢辞忙。总疑水到渠成候，丽日中天花自芳。
坐我春风已六年，无端惆怅感离筵。文章知己吕蒙正，慈爱宜民寇颍川。
朗照高秋悬皓月，声称累叶继青天。心香一瓣虔诚祝，异日重临话旧缘。
