译文与注释
鉴赏
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
创作背景
金碧三分录鹫岭，烟云高峙补陀峰。
一贫未辦壮大严供，九品坚持忆念功。
欲问耳极参透处，晓寒山静数声钟。
冉冉岁逾迈，念君长别离。别离在万里，道远行不归。
鹣鹣慕俦匹，鸾鸟东西飞。思展双羽翼，奋起凌天涯。
向风长哀吟，欲举中徘徊。川途浩无轨，霜雪怆以悲。
愿因驻驰景，得觐君光仪。
蓟门昔在烽尘中，匈奴火照西山红。毡庐相望赤县隘，枭骑未厌神畿空。
君王拊髀过郎署，侍臣扼腕谈边功。每饭不忘钜鹿战，千金先发华阳宫。
邯郸少年游侠子，腰间匕首悬秋水。出身愿属羽林儿，横行誓夺单于垒。
腾装夜别纵博场，贳酒朝辞挟瑟伎。马上风云八阵成，帐前鼓角三军起。
故人新贵宠轩墀，乱后高名众始知。国士渐看投笔至，主恩况许请缨为。
天寒恒岳倚长剑，雪满滹沱拥大旗。归来汉苑生春草，见尔论兵散幕迟。
故人别去忽三月，乘兴泠然御晓风。避客本非段干木，泛舟应拟陶朱公。
窗间月影生林外，壁上灯花落酒中。自是过门不相见，风流难与昔人同。
骊宫夜寒愁不眠，微步沧洲拾明月。
月光如练波茫茫，仙魂不归愁断肠。
湘娥含颦老龙泣，鲛人洒泪铜槃湿。
瑟瑟江风吹梦醒，翠袖笼寒袜罗冷。
白露无声满瑶草，烟水迢迢镜光晓。
江边草木大半绿，天外一峰无限青。
却信神龙元解事，岂容旱魃更争灵。
从今怀抱如冰秋，闭阁烧香伴六经。
鸦声林际动，鸡唱枕边闻。风送时禽语，睛开秘阁文。
潜心应领会，触耳倍精勤。睍睆情偏切，咿唔意更殷。
提壶空唤醉，布谷但催耕。未若频呫哔，由兹熟典坟。
飞鸣宾晓日，效敩惜斜曛。毛羽文章焕，赓歌叶缦云。
祖道东门外，朝朝设离筵。车饰五香谷，马系七宝鞍。
杯盘纷罗列，友朋劝加餐。游子且勿餐，听我取琴弹。
不唱《江南好》，但歌《行路难》。前有九折坂，后惟惶恐滩。
天地皆荆棘，异乡何由安。一歌《行路难》，主人泪汍澜，再歌《行路难》，游子摧心肝。
儿眠儿眠娘暗祷，祷儿年高不知老。采芝结伴年谁好，仙人偓佺王子乔，洪涯赤诵商山颢。
读遍文章理真诰，儿兮儿兮是娘宝。寣寣哑，誽誽讴。
山上山下翠云接，一山上下飞蝴蝶。经年青草长如人，此处蝴蝶大如箑。
上山一路何茫茫，蛮雨瘴烟停落叶。披襟恰当天风来，纵目惊看海浪叠。
春风吹暖秋风凉，春草茁绿秋草黄。四山响应叫鹧鸪，一天云暗啼寒螀。
行人踽踽行不得，千里縻芜渺斜阳。吁嗟乎，莫为远志为小草，寸心报答春晖长。
