水调歌头·舟次感成

偶为共命鸟，都是可怜虫。泪与秋河相似，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫婿，首已似飞蓬。年光愁病里，心绪别离中。
咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩。几见珠围翠绕，含笑坐东风。闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿。谁知千里夜，各对一灯红。

译文

注释

　　俄罗斯大文豪托尔斯泰曾言“不幸的家庭各有各的不幸”，中国古代的婚姻亦复如是：既有焦仲卿和刘兰芝、陆游和唐婉因客观产生的不幸，也有蒋张这样兼有主观因素造成的不幸。蒋士铨婚后长期在外奔波，虽然是出于当时儒士难以摆脱的无奈，但其外出之频繁、离家之长久，与其仕途之追求似亦不无关系。此首词起首二句“偶为共命鸟，都是可怜虫”是说合法有情却难以相聚，既以之开篇，又以之定下悲剧性的基调。上片围绕“十载”、“九载”句而设，泪似“秋河（即银河）”喻如牛郎织女天各一方，“首已似飞蓬”化用《诗经·卫风·伯兮》“首如飞蓬”一句，点出妻子张氏独守闺中的憔悴，一切“愁病”皆因“别离”。其中“新妇”一语，尤其沉痛，绝非漫不经心道出。结婚已然十载，妻子竟然长久独居，闺房犹如牢房，时光流逝，她的青春也被迅速无情地吞噬，而这正是因为自己外出奔波（尽管多半出于无奈）。作者饱含沉痛写下此句，出于真诚的内疚和反思，非有情丈夫不能为。

　　下片是作者内疚的继续与发展。与上片“新妇”相呼应的是“几见”两句。照常理，让自己的妻子“珠围翠绕，含笑坐东风”是一位丈夫（特别是具备一定经济实力的丈夫）所应尽的职责，事实却不然。全篇仅有的一处欢乐情景，其实却是沉痛的衬托，冠以“几见”一语，沉重的内疚立即凸显，妻子的长期委屈凄苦亦不言自明。蚕丝绵绵不断，雁行比翼并肩，蛩鸣缠绵哀怨，这些似乎都是与夫妻双方有关的描写，但只要稍加思考，即可知是侧重于女方的，因为男子尚有事业的追求，女子只能以思念填补空虚，以幻想麻痹自己，最终陷入愁病之中。作者对妻子的“消瘦”只能“问道”，念及梁鸿，更加内疚不已。“谁知千里夜，各对一灯红”的别离思念愁苦画面，正是“共命”、“可怜”的真实写照，虽似信手白描，却是力透纸背之结。

秋杪金柑产玉庭，云根呈瑞故连茎。相期不是尘中物，占得成双雨露荣。

碧鸡催晓。正话别、匆匆未了。又咫尺、销魂桥上，南浦绿波芳草。

记昨宵、醉褶罗襟，玉山拚为金樽倒。爱皎皎当窗，盈盈隔水，那个人儿窈窕。

自油壁香车去后，路远西陵月悄。恨同心带缓，露兰啼歇，多情却被无情恼。

最萦怀抱。把双双骰子，重重喝采占佳兆。桃花有意，前度刘郎未老。

马蹄频踏暮街尘，理寺归来月色新。静室有心空自省，忘言相对是何人。

久别忧成结，书来不解颜。开缄未读半，揽涕望秦关。

簿领余方倦，驰驱君讵闲。相将保玉体，去去入名山。

栖身丹壑总忘归，水阁频登趣不稀。雨脚斜侵耕叟笠，苔花青匝定僧衣。

山馀积雪寒犹壮，岩堕流星晓更飞。卜筑何当居此地，玉堂金马任相违。

老为人所怜，贫恨友独寡。等闲门外车，尽入宰肉社。

欲随射虎将，争柰无匹马。安得化为云，四方逐东野。

大庇天下士，拟作万閒厦。顾我盖头茅，宁肯助一把。

非无问舍心，或恐卧床下。纵有愿留人，有馆不能假。

还因索居久，往往罪商也。须待舍馆定，然后见长者。

捣衣声不乱，捣衣情自深。秋风一夕起，闺中同此音。

妾捣君不闻，天涯自有砧。也应如妾捣，为妾捣君心。

平安东出白云屯，甲仗桓桓满近村。旧垒已荒随蔓草，新军初合亘长垣。

天清广野旌旂肃，日落空林鼓角喧。共道使君能拊士，春来挟纩不胜温。

园图亲画早流传，已是人间五百年。凝碧池头秋句在，当时几负此林泉。

遇主方英妙，当朝独老成。小车何耄耋，前席起公卿。

感会真千载，哀荣止半生。伤心埋玉处，愁雾锁佳城。

野景荒寒霜意边，疏林僵立势参天。定应画妙王摩诘，故著诗清孟浩然。

驴怯小桥鞭不动，风掀危帽整还偏。官閒老我叨君赐，红日三竿尚昼眠。

十日九风雨，吟边无好春。怀人望南浦，借酒问西邻。

野性陶潜懒，交情鲍叔真。几时连榻话，一洗寸心尘。

饱挂轻帆冲雾去。月初斜、未分明处。渔市灯红，雁汀芦白，隔岸微茫人语。

自是扁舟鲑菜侣。甚勾回、十年情绪。绣被眠香，深杯滞酒，真个画船听雨。