水调歌头·舟次感成

偶为共命鸟，都是可怜虫。泪与秋河相似，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫婿，首已似飞蓬。年光愁病里，心绪别离中。
咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩。几见珠围翠绕，含笑坐东风。闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿。谁知千里夜，各对一灯红。

译文

注释

　　俄罗斯大文豪托尔斯泰曾言“不幸的家庭各有各的不幸”，中国古代的婚姻亦复如是：既有焦仲卿和刘兰芝、陆游和唐婉因客观产生的不幸，也有蒋张这样兼有主观因素造成的不幸。蒋士铨婚后长期在外奔波，虽然是出于当时儒士难以摆脱的无奈，但其外出之频繁、离家之长久，与其仕途之追求似亦不无关系。此首词起首二句“偶为共命鸟，都是可怜虫”是说合法有情却难以相聚，既以之开篇，又以之定下悲剧性的基调。上片围绕“十载”、“九载”句而设，泪似“秋河（即银河）”喻如牛郎织女天各一方，“首已似飞蓬”化用《诗经·卫风·伯兮》“首如飞蓬”一句，点出妻子张氏独守闺中的憔悴，一切“愁病”皆因“别离”。其中“新妇”一语，尤其沉痛，绝非漫不经心道出。结婚已然十载，妻子竟然长久独居，闺房犹如牢房，时光流逝，她的青春也被迅速无情地吞噬，而这正是因为自己外出奔波（尽管多半出于无奈）。作者饱含沉痛写下此句，出于真诚的内疚和反思，非有情丈夫不能为。

　　下片是作者内疚的继续与发展。与上片“新妇”相呼应的是“几见”两句。照常理，让自己的妻子“珠围翠绕，含笑坐东风”是一位丈夫（特别是具备一定经济实力的丈夫）所应尽的职责，事实却不然。全篇仅有的一处欢乐情景，其实却是沉痛的衬托，冠以“几见”一语，沉重的内疚立即凸显，妻子的长期委屈凄苦亦不言自明。蚕丝绵绵不断，雁行比翼并肩，蛩鸣缠绵哀怨，这些似乎都是与夫妻双方有关的描写，但只要稍加思考，即可知是侧重于女方的，因为男子尚有事业的追求，女子只能以思念填补空虚，以幻想麻痹自己，最终陷入愁病之中。作者对妻子的“消瘦”只能“问道”，念及梁鸿，更加内疚不已。“谁知千里夜，各对一灯红”的别离思念愁苦画面，正是“共命”、“可怜”的真实写照，虽似信手白描，却是力透纸背之结。

镜中肠断绝，愁万种、不分明。正柳忆乌啼，云迷马角，惆怅前生。

东风恰吹恨到，又酸酸楚楚两眉横。怪底檐花如雨，杜鹃长是吞声。

昭阳粉黛记将迎。翠袖五铢轻。忽凄管催霜，繁笳沸月，好梦难成。

休言画工妆点，便浅啼微笑也心惊。惭愧红尘断梗，负他碧涧香羹。

古道通津近万安，石湖云绕福台山。游川何处堪招隐，春在沧浪九曲间。

故乡群盗阻，不见一人来。免死依君禄，全生抵酒杯。

衰年聊尔耳，吾道已焉哉。未遂鹿门去，相思日几回。

翠羽参差自一丛，湘江清影澹微风。开图忽睹题痕处，羡杀当年笑笑翁。

荒草堆，燕人号为笞女台。金源萧后饬宫女，表正壶范出圣裁。

此事庸或有，史笔独不该。繁华若流水，去者不复回。

后人见遗迹，孰不兴远怀。閒花野草今犹昔，当时美人安在哉。

十年奔走风尘里，短发翛翛被双耳。百回栉沐向朝阳，千度爬搔照秋水。

岁华冉冉逼我来，相对虽悲亦还喜。翻思离乱眼中人，如此头颅能有几。

乃知鬓丝增老丑，逢人自觉吾形滓。吾闻李翁解作巾，百钱买裹聊复尔。

旧藏白氎不易得，古制平头差可拟。临风见影颇自整，只有羁人脱蓬累。

李翁李翁遗世者，萧然一屋吴兴市。全家但食卖巾钱，能以此技代耘耔。

我因作诗贻李翁，愿翁子孙守翁技。我今亦是织屦人，同与徜徉没馀齿。

骊黄犹易辨，牝牡苦难分。羁靮垂杨下，谁空冀北群。

鲜鲜纹绶变毛衣，帝蜀繁华梦亦非。大好家居君不惜，到今飘泊更思归。

海石涵秋水，风篁生晚凉。
孤篷初歇雨，和月度潇湘。

山深异气候，四月正流澌。冰有夏虫识，花无春鸟知。

村寒烟不起，径险杖难支。一线开天窦，芙蓉更擅奇。

卜筑■郊扉，登临野趣宜。鸥边春浪间，草外碧云低。

画忆王摩诘，诗渐杜拾遗。徘徊半楼月，残夜水明时。

驿骑交驰地，幽栖汝最闲。解官仍白社，避乱得青山。

路入岩花曲，亭深水竹斑。年前风雨夜，樽酒一开颜。

柳绵如许。搅碎春魂漂泊去。风约萍开。一半相逢在水隈。

漫天飞舞。帘外斜阳黏忽住。咏絮无才。孤负东风为送来。

敝芦不掩棺，丹心塞天地。卢龙塞外昏，尺土骄胡骑。

淬剑守孤城，生死安所避。臣节殉封疆，岂惟愧怀二。

枯骨与城存，君臣朋友义。白杨郊外草连连，惜君壮君酹君前。

耿耿忠魂悬日月，崎岖犹照帝城边。

君家两宁馨，翠竹栖鸾凤。筦簟燕新居，孔释复抱送。