水调歌头·舟次感成

偶为共命鸟，都是可怜虫。泪与秋河相似，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫婿，首已似飞蓬。年光愁病里，心绪别离中。
咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩。几见珠围翠绕，含笑坐东风。闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿。谁知千里夜，各对一灯红。

译文

注释

　　俄罗斯大文豪托尔斯泰曾言“不幸的家庭各有各的不幸”，中国古代的婚姻亦复如是：既有焦仲卿和刘兰芝、陆游和唐婉因客观产生的不幸，也有蒋张这样兼有主观因素造成的不幸。蒋士铨婚后长期在外奔波，虽然是出于当时儒士难以摆脱的无奈，但其外出之频繁、离家之长久，与其仕途之追求似亦不无关系。此首词起首二句“偶为共命鸟，都是可怜虫”是说合法有情却难以相聚，既以之开篇，又以之定下悲剧性的基调。上片围绕“十载”、“九载”句而设，泪似“秋河（即银河）”喻如牛郎织女天各一方，“首已似飞蓬”化用《诗经·卫风·伯兮》“首如飞蓬”一句，点出妻子张氏独守闺中的憔悴，一切“愁病”皆因“别离”。其中“新妇”一语，尤其沉痛，绝非漫不经心道出。结婚已然十载，妻子竟然长久独居，闺房犹如牢房，时光流逝，她的青春也被迅速无情地吞噬，而这正是因为自己外出奔波（尽管多半出于无奈）。作者饱含沉痛写下此句，出于真诚的内疚和反思，非有情丈夫不能为。

　　下片是作者内疚的继续与发展。与上片“新妇”相呼应的是“几见”两句。照常理，让自己的妻子“珠围翠绕，含笑坐东风”是一位丈夫（特别是具备一定经济实力的丈夫）所应尽的职责，事实却不然。全篇仅有的一处欢乐情景，其实却是沉痛的衬托，冠以“几见”一语，沉重的内疚立即凸显，妻子的长期委屈凄苦亦不言自明。蚕丝绵绵不断，雁行比翼并肩，蛩鸣缠绵哀怨，这些似乎都是与夫妻双方有关的描写，但只要稍加思考，即可知是侧重于女方的，因为男子尚有事业的追求，女子只能以思念填补空虚，以幻想麻痹自己，最终陷入愁病之中。作者对妻子的“消瘦”只能“问道”，念及梁鸿，更加内疚不已。“谁知千里夜，各对一灯红”的别离思念愁苦画面，正是“共命”、“可怜”的真实写照，虽似信手白描，却是力透纸背之结。

白白红红两不真，重重叠叠是精神。谁言跂石眠云客，也见长杨五柞春。

天地一家春，清风拂拂闻。我惭周孔学，君陋汉唐人。

赤子心诚切，浮云念亦轻。战袍新号令，尊酒旧交情。

草木知阳力，儿童识姓名。厓头梅斗雪，独步万花英。

忆别春将暮，俄惊麦又新。纵惭强项令，肯作折腰人。

远信惟加饭，深交若饮醇。金声先掷示，击缶愧难陈。

扶风经学授康成，别有卢君得更精。弟子终能蜀国王，先生早与董公争。

周身单帛仍埋骨，遣掾清醪漫辱名。后日纷纷祖勖偃，一官未觉北方荣。

巨鳌奋其首，戴山出海中。神人择所处，共构金银宫。

凭高开户牖，屈曲互相通。女仙七十二，颜色如花红。

一一执乐器，奏曲殊未终。世传《桃源图》，其徵彭泽翁。

此本出异士，雕刻尤精工。天地极广大，为地当不同。

我愿学仙道，积久乃有功。鍊形去滓秽，五色浮虚空。

一朝乘风去，浩然入无穷。

冰髯玉节间苔枝，瘦影参差落墨池。最忆山阴残雪里，西窗相对鬓如丝。

崖阴滴珠玑，清蓄鲛人泣。瓷罂汲新寒，满贮归须急。

外渗如方诸，中乾匪人吸。君看铅汞流，金铁犹漏湿。

楚水夜潮平，仙舟烬烛明。美人歌一曲，坐客不胜情。

罗幕香风倦，纱巾舞袖轻。遨游正得意，云雨莫来迎。