译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
掀髯参军事，讵可细碎语。
我时百僚下，计拙役甚苦。
从事可余力，慷慨志相许。
公乃小著鞭，一官尉南浦。
盐车虽云困，垂棒亦其所。
原子逢荐达，天王方振旅。
求田勿堕气，苞茅当问楚。
此事岂不壮，况复吾素与。
我缘拥縗服，窘欲访鸡黍。
天寒霜雪盛，世乱豺狼阻。
何堪南北趋，别意寓琖俎。
伤心有清泪，挥洒欲如雨。
可惜虚行淮汴路，不忧无继是巴笺。任贫任病须欢伯，更拙更慵犹短篇。
好拉嘉宾倾若下，剩钩华藻染由拳。离群他日乖觞咏，马腹何因更及鞭。
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。
荷花夏如海，当春万柳垂。
秋月随潮涌，暮雾天无涯。
三百六十寺，岚翠渺迷离。
君去事幽讨，抉剔发天倪。
馀悭收昔遁，奇赏获新知。
朝餐吸山绿，暮雨张水馆。
寻碑嗅梅蕊，独往无人随。
政成无一事，风流方在兹。
怀抱一如彼，江山复如斯。
此乐可持赠，寄我于首诗。
山前山后兵马雄，斧钺衣裳在掌中。狭士献刀承赐酒，贵侯免冑为趋风。
职本任史官，记注敢贻误？舟师忽东狩，国史请保护。
时相目以迂，零落不复顾。艰危野史亭，贞节葆岁暮。
身在国史在，岂难徇国祚！吁嗟绛云楼，志但希遭遇。
独乐何如同乐好，阑子欠著老夫分。
金君初筮晋，越侯亦开藩。
下有莲幕友，上有师帅贤。
浑然和气中，砥柱屹流湍。
使我千里民，赋政两清安。
益知天台高，楚波浩无边。
一朝别流泳，先后俱东辕。
邦民一何孤，天意一何悭。
舟流安底止，郡政将改弦。
嗟我千里民，生意复茫然。
埃风荡天荒，孤山卧秋草。君家孤山下，不厌孤山好。
昔我山中房，识君师侍傍。白发映蕉水，妙语回羲皇。
闻君又绝粒，默默宴华室。道毕合神风，回车朝帝一。
制魔诚所难，有身良可叹。层阴翳太景，平陆翻狂澜。
忆君出门去，相看泪如雨。始欣天道还，逸驾倏飘举。
有诗君莫吟，有酒君莫斟。神交动恍惚，尚想闻空音。
我歌山日落，松声起寥廓。魂兮其有知，为我来冥漠。
幽室苦夜长，思君念春阳。春阳难复见，短歌不成章。
昌时协庆，理内成功。殷荐明德，传芳国风。
