译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
篱下菊，醉把一枝枝。花水乞君三十斛，秋风记我一联诗。留看晚香时。
更临危树看群岫，雪色岚光向酒浮。
旧德前朝在，传家后起难。江山留治迹，祠庙足辛酸。
兄仕初为令，君恩每改官。分符临夏口，建节过闽滩。
荒服南溟阔，雄藩列嶂巑。命提中典使，首立外台端。
经术良为本，科条亦可观。霜风清瘴疠，蛟鳄伏波澜。
陈氏尝惭长，诸袁实继安。公卿终可致，道德在无刊。
永忆家风厚，咨嗟狱吏残。深文堪惕息，考谳极创瘢。
昔滥京仓禄，䢅趋省户丹。循书黄案尾，默愧惠文冠。
隐几今怀耿，中宵每窃叹。政玆褒召杜，道必闭申韩。
陈臬虽无陂，推情或未殚。勿忧陈奏却，翻戒虑囚宽。
梅岭延冬燠，茆檐卧岁阑。公私相望切，引领属加餐。
奇才自合巍收第，他巧何妨且进身。
我老无能惟喜士，君名若出定惊人。
元宵相聚过寒食，不污东风一点尘。
昨夕梦见张骞至，今朝忽遇娄星渚。同是天河往复还，可曾相识牛和女。
牛女迢迢河汉边，乌鹊为桥半月圆。黄姑怜彼久离索，折取琼枝插作妍。
龙山尽处深波白，夜夜予来弄明月。钓竿拂却珊瑚长，波声细作琵琶咽。
此时予思横不禁，此际萧郎系妾心。楼中刻漏滴复滴，月里梧桐阴复阴。
娄子讶予醉欲去，去买鲤鱼长尺许。既教柳叶出娥眉，更取花枝催羯鼓。
鼓声高急似鸣鼍，星高月落奈如何。依稀鹊叫东方白，为作迢迢星渚歌。
古迹新营领客游，成阴鹤盖尽名流。密栽牡药围红紫，巧作池塘备岛丘。
僻静浑疑非市郭，清幽即此是沧洲。无缘得蹑前川后，不著胸襟半点愁。
怡云轩前古松树，日日云来满幽户。怡云野老对松眠，看云自来还自去。
非烟非雾流光晶，白衣苍狗倏多形。有时骤雨动灵怪，恐是老龙来听经。
饥食坐单行复息，心与浮云两无迹。钵中水是天上泉，窗隙罅非山下石。
青天漫漫积空寥，磅礴云间无远遥。乘之瞬息千万里，灵鹫峰头雪未消。
我乐在云云我悦，相从不似长相别。云归岩洞我还山，碧潭夜夜看孤月。
