译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
松竹暗山门，飕飗给青吹。传闻宋高祖，旧宅为兹寺。
地以黑龙升，经因白马至。何必问兴亡，山川应可记。
二三石友辈，未肯弃老朽。
借问坐客谁，卢溪紫髯叟。
此翁今惜醉，旧不论升斗。
幽雅。乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜，白鹇失素，千里广铺寒野。须信幽兰歌断，彤云收尽，别有瑶台琼榭。放一轮明月，交光清夜。
乌府新承宠，瑶台别故群。缓行帘外入，清唳枕边闻。
藻翰经题品，高轩拟见分。苏耽真爱汝，何啻附青云。
闻道王师阻渭津，卢山以后陷兵尘。军行万里速如鬼，风惨一川愁杀人。
乱后仅知家弟在，书来疑与故人亲。梦中亦觉长安远，回首关河泪满巾。
翰林妙写溪村趣。茅屋知何处。溪翁想像住溪湾。
一笑如今，家在画图间。
西风门掩芦花溆。聊与渔家伍。人间不信有张翰。
剪取吴淞，空向卷中看。
桂岭插云表，苍茫天四围。洪泉劈涧落，寒瀑破空飞。
百道穿危磴，千寻下翠微。晓烟洗残黛，白雾掩轻扉。
流响方成韵，闻声未觉希。香垆思渺渺，庐阜梦依依。
雨气杂晴霰，电光浮夕晖。沿洄卷绡幕，喷薄洒珠玑。
低咽青溪玉，斜侵白袷衣。云垂大鹏翼，风助巨鳌威。
树杪层冰折，帘间赤日晖。隔崖烟袅袅，阴壑草霏霏。
蜿地长虹似，绷云綵带非。莲开太华晓，芝吐雪苗肥。
清啸灵禽和，高吟木客稀。二楼山月白，三岛露桃绯。
遇物结遐想，观空悟化机。重林时徙倚，鸾鹤夜深归。
室，两星上有离宫出。绕室三双有六星，下头六个雷电形。
垒壁陈次十二星，十二两头大似升。阵下分布羽林军，四十五卒三为群。
壁西星多难论，子细历历看区分。三粒黄金名鈇钺，一颗真珠北落门。
门东八魁九个子，门西一宿天纲是。电傍两星土功吏，腾蛇室上二十二。
春风杨柳拂行舟，有美联翩共远游。入洛陆机新作赋，依刘王粲故多愁。
旧京珠履三千客，荒冢冬青一十秋。湖上好山无恙在，独持卮酒对群鸥。
