译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
飒飒西风渭水，萧萧落叶长安。英雄回首北邙山。
虎斗龙争过眼。
闲看灞桥杨柳，凄凉露冷风寒。断蝉声里凭阑干。
不觉斜阳又晚。
律中蕤宾候，时生翰苑才。昴星天上降，玉树署中开。
地望无双也，公侯有种哉。仪刑推虎子，头角号龙媒。
雅负凌云操，阴怀构厦材。家声说王谢，儒学美邹枚。
德宇浑深厚，书林早贡该。发谈生雾露，走笔落琼瑰。
仕誉彰宸听，纶恩擢宪台。泥封云外捧，使旆日边来。
未夏薰风至，先春暖气回。驱驰车翼翼，制割刃恢恢。
钦恤恩涵海，澄清令走雷。露帏衣照日，行部驾扬埃。
上表除蛇豕，飞章荐草莱。闹中金韵掷，醉里玉山颓。
龙印当时伏，鹓班异日陪。暂来为八使，终去面三槐。
身况推华胄，门曾位上台。定重调鼎鼐，应再作盐梅。
适遇悬弧旦，宜倾上寿杯。下僚何所祝，愿早见天魁。
玉节春明二月莺，画船花柳正初晴。承恩已达如纶命，报国常怀补衮情。
一曲尊前人再别，片帆江上月同行。欲知后日相逢处，联骑天街听漏声。
山园无定式，力作是生涯。近水多栽竹，依岩半种茶。
春风低小草，夜雨出新沙。不必闻时事，城中减大家。
旧时游处，只恐沧桑换。明月又窥人，喜分明、尊前眼见。
尘襟初浣，离绪不胜情，三更烛，满堂宾，总道深杯浅。
玉骢催去，计日征蓬转。公事且休忙，好安排、诗筒茗盏。
涞阴梅子，五月定应黄，将携酒，论英雄，莫论闲长短。
