寿阳曲·新秋至

译文

注释

　　此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。

　　此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。

　　离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。

　　此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。

　　前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。

仙梵潮音水月堂。昙花犹映墨花香。旧围红袖题诗处，曾指银瓶索酒尝。

追幻梦，忆疏狂。春风宿草满平冈。浮山夜壑藏舟夜，槛外长江自渺茫。

客行自言苦，夙驾犯霜风。谁见斯民困，宵征逐马通。

如此清才得未尝，一篇自感费评量。碧翁果否安排定，能以侯光配孟光。

晓色苍凉日色新，小窗睡起鸟声频。千秋萧瑟三秋景，九陌纷纭万井尘。

云气乍生犹淡淡，波光将动渐粼粼。都门共怅多离别，谁是临岐赠策人。

短帽花能舞，长歌袖亦轩。䦧墙诗最好，不是圣人言。

外塞胡儿里党臣，勾连数众赴京城。团团阔阔孤平寨，不识皇家王气星。

脚债百年浑未定，烟花六合却无涯。佳山丽水随情款，晴日和风纳岁华。

啼鸟立梢春对语，游鱼到处水为家。罗浮还忆醉仙子，红脸朱唇衬晚霞。

胡蝶，胡蝶，飞绕碧桃千叶。今朝走觅南邻，明日天涯暮春。

暮春，暮春，春暮花落蝶归何处。

客从南海来，遗我径寸珠。夜光夺明月，明月恐不如。

珍藏三十载，思照魏王车。王车不待照，鱼目空相笑。

持以照人心，千秋保贞曜。

折得名花来小院。插向瓷瓶，不似枝头颤。珍重频将新水溅。

重帘不碍春光转。

点缀琴书香片片。坐对嫣然，差胜寻花倦。约略韶华都领遍，何须更觅春风面。

洗空诗障天河水，平荡高怀太岳云。今夜江清星月冷，两人无睡话斯文。