寿阳曲·新秋至

译文

注释

　　此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。

　　此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。

　　离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。

　　此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。

　　前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。

十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？(残月 一作：残暑)

水衡仙客住冰天，雪齧风餐更禁烟。不是移来小旸谷，老夫冻折两诗肩。

千篚湖绵白雪开，满江稻色黄云来。山中客醉颔其颏，自言七十岩耕者，帝于我有何力哉。

湖西堰口接通川，画舫争潮入占前。金环玉腕亲持桨，锦袖红靴自打牵。

天下风流无绿杨，半遮妆面出宫墙。客醉任铺红锦段，马嘶争系紫丝缰。

上东门外我回首，长乐坡头谁断肠。最好春深山下路，乱花薰与一身香。

登堂方再月，已许庆丰年。偶继前贤迹，承流颇裕然。

荷柄犹擎宿露，荻花已著秋霜。寄语浣纱游女，莫惊溪上鸳鸯。

乡社归来负夙期，客中又见岁星移。隔江隋柳空春色，旧国尧蓂失夏时。

犹守陈咸汉家历，还编陶令义熙诗。占年自有衡门雪，皂帽新添鬓上丝。

君家住近海门潮，君去朱厓不寂寥。哨哨罔两能人语，种种乌蛮解汉谣。

笋舆悬度百家庄，道道渠泉版版墙。二月生涯巳盈目，麦波苍翠菜花黄。

平坡谷前桃杏花，年时著屐到君家。祇今可买惟村酒，无复能来试石茶。

帘幕高高通紫燕，溪流款款伏青蛇。同游昨有虞公子，却为卢郎得浪誇。

遥遥念乡县，晚志重仙灵。结搆避公馆，卧游资赤城。

澜漫泉涌渠，合沓云翼棂。峭崿天末起，飞流户外清。

山川隔旧赏，庭院畅新情。静有幽事悦，动无尘虑萦。

何必践台岳，兹道可长生。

佛从何方来？灭向何方去？既言常住世，佛今在何处？

脉脉春宵成坐隐，庭院无人，寂寞更将尽。闲把个中滋味品，梨云绕榻和香寝。

风漾蝶魂惊未定，听道离人，远寄回文锦。倦眼迷离才半醒，满怀凉月芳心警。