译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
僇馀甘远屏，分表得生还。夜雨滴归梦，晓霜彫醉颜。
角巾吾故里，璞玉子荆山。又作无期别，扁舟上峡关。
日日登楼，一日换一番春色，者似卷如流春日，谁道迟迟？
一片野风吹草，草背白烟飞。
颓墙左侧，小桃放了，没个人知。
徘徊花下，分明记得，三五年时。
是何人。
挑将竹泪，黏上空枝。
请试低头，影儿憔悴浸春池。
此间深处，是伊归路，莫惹相思。
斋辂虔郊报，祠宫就国阳。繁云犹待族，霁日忽迎长。
圭璧纷佳气，粢盛馥异香。人情欣眷祐，天意益端庄。
被衮侵寒雾，升坛蹑早霜。左方虚小次，午陛却中黄。
六乐乾祇格，三登海宇康。千官森剑佩，万里走梯航。
神筴膺符命，天壶饮福祥。从今瓜瓞庆，鼎业炽弥昌。
有尽兼金倾海去，无端奇货挟山来。
五郡水旱多逋券，群贾雍容内乏财。
只合年年茶药馥，换伊一一米船回。
天生灵草阿芙蓉，要与饔飧竞大功。
豪士万金销夜月，乞儿九死醉春风。
香飞海舶关津裕，力走天涯货贝通。
抵得瞢腾兵燹劫，半收猿鹤半沙虫。
建国今陈迹，游人合赋诗。废台樛女后，遗井鲍姑时。
客去通星汉，僧来自月支。凭君黄木口，为致海祠碑。
匡庐揽秀昔巢松，水色山光左右供。日下奇峰金作凤，云间飞瀑玉为龙。
扑帘空翠沾晴几，拍枕寒涛隐暮钟。从此胸中富丘壑，乾坤万里一吟筇。
月峰歌，孤峰壁立何嵯峨。遥岑深夜露寒魄，碧空景泛琉璃波。
禅心自与秋空并，皎洁圆明两辉映。一毫不扰天境澄，万籁收声俗嚣静。
兹山住锡今几年，上方殊胜犹依然。林泉自喜足幽憩，机关已觉忘尘缘。
九夏三冬戒律精，空岩草木应知名。相期后夜访高致，长啸一声山月明。
惠帝传逊荒，今疑大师墓。有国走苍皇，终少君人度。
雪径本天潢，掉头去不顾。擘窠善大书，逍遥江上住。
闻昔隋王孙，布席向佛诉。莫生帝王家，儿为帝王误。
明季贼陷藩，终以改天步。福禄酒频斟，和尚早已悟。
行遁心摇摇，岂有神仙慕。
