风入松·归鞍尚欲小徘徊

归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。

远林摇落晚风哀，野店犹开。多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。

译文

注释

　　词的上片开头即写词人骑马归来、徬徨歧路的痛苦。曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。“逆境难排”一句正说明词人因削职归来，仕途上陷于逆境。这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成，不着痕迹。“人言”二句，用事而能浑化。有病，一可悲也；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。语曲而婉，情深且挚。“孤负”二字，显得感慨沉郁，而又婉曲深挚。如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一，逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫。“萧瑟捣衣时候”，是运典写景，兼点时令。抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。“凄忧鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。

　　词的下片紧承上片继续写景。“野店犹开”四字，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是就在一扬一抑之中，感情愈转愈深。“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念。从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀。词人身处孤馆，唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这是一种婉曲的手法。结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口。“今回老似前回”，重在一个“老”字。这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。

　　词人借景抒情，全词中处处洋溢着词人对妻子的深情厚意和绵绵不绝的思念，让读者读来自然真切，凄美悲痛。

胡靴短靿格粗疏，古雅无如此样殊。妙手不劳盘作凤，轻身只欲化为凫。

魏风褊俭堪羞葛，楚客豪华可笑珠。拟学梁家名解脱，便于禅坐作跏趺。

吾庐何所托，芳草蓼花西。幻岂渔郎路，悠然樵父溪。

落英行处拾，佳句半无题。莎径时来往，苔深茆屋低。

巫峡瞿塘十丈波，大宁盐井火云多。贼巢散满空山里，旧日居民有几何。

战士尸上虫，虫老生翅翼。目怒体甲硬，岂非怨飞激。

栉栉北方来，横遮遍天黑。戍妇闻我言，色变气咽逆。

良人近战死，尸骸委砂砾。昨夜魂梦归，白骑晓无迹。

因知天中蝗，乃是尸上物。仰面久迎视，低头泪双滴。

呼儿勿杀害，解系从所适。蝗乎若有知，飞入妾心臆。

家园处处好芳菲，合是归时便得归。纵使江南风日暖，莫随花担过桥飞。

桓公遇宁戚，饭牛中夜起。赐之以衣冠，一说境内理。

再说为天下，桓公以师事。卫与齐不远，安用疑客子。

不患有小恶，所患亡大美。且人固难全，用长当若此。

晚凉庭院锁黄昏，鼓角静谯门，酒兴恋诗魂。清绕断，梅梢月痕。

胸中豪气，壶中春色，醉眼清乾坤，今古不须论。且更尽，花前几尊。

一身秋蝶抱寒花，卅载时光赴壑蛇。樽酒镫前都是客，溪山梦里暂还家。

滴残午漏阑年雨，迎得春风半夜花。寂寂拥衾无稳睡，静听窗外噪林鸦。

戒鹢待洄溪，分鸥日未西。暑烦宜雨破，潮满觉天低。

看竹沿江坞，听经到准提。停桡问谁子，槐柳与娄齐。

有身长作客，无地不言家。旧寺辞芳草，閒庵过落花。

忘机为好友，省事是生涯。借得昆陵集，长吟到日斜。

百草头出没，三界外遨游。从布漫天网，虚下钩鳌钩。

摇鳞振鬣撼乾坤，兀目昂头洪浪喷。棒雨点，喝雷奔，肯将争战定功勋。

出门恋慈母，珍重万千言。道路空依仆，艰难为请恩。

孤帆轻过峡，深夜怯啼猿。泪落西江水，无从到楚沅。