译文与注释
赏析
阴铿诗集中较好的诗篇往往都是写江上景色的，这是他喜爱写、也是写得较为成功的题材。本诗写的是岁暮送一位姓傅的朋友到湘州(今长沙市)去的情景。
首二句“苍落岁欲晚，辛苦客方行”，是说天气寒冷岁月已晚，傅郎却不辞劳苦出发远行。
次二句“大江静犹浪，扁舟独且征”，是说长江在平静的时候仍有风浪，而傅郎偏偏在这岁暮时分驾一叶偏舟孤单单地走了。这四句表现诗人对傅郎孤帆远去的深切关心。诗人勾勒描绘出江上风波险恶而眼下又暮色苍茫的景象，虽未正面写情，而爱护之情如见。
“棠枯绛叶尽”以下四句，按照张玉谷的说法是诗人想象傅郎舟行所见，我们认为此说可取。这四句写的是寒江夜景。诗人不仅写棠及芦苇的情状以表明风力凛烈，而且更用“戍人寒不望，沙禽迥未惊”极写冬夜之寒。由于寒冷，守望的士兵已经不出来瞭望。“沙禽迥未惊”一句，通常人们理解为沙洲上的鸟离行船很远，因此不惊动。那么，诗人写这样一个细节到底要表达什么呢？这里可以作两方面的理解： 一是表明行舟路途上的荒凉和孤寂，二是点明景色严寒。
苏东坡曾有一首《卜算子·缺月挂疏桐》的词，末二句写孤鸿“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，似乎可以移为此句注脚。诗中写寒夜沙洲的禽鸟未被惊动，正是要写出寒江孤舟行旅的寂寞、荒凉和阴冷，仍然与前一句一样是写其寒苦。末二句是说湘水各处深浅不同，傅郎此去可以亲自践历。君行我仍滞留于此，空添思归悲伤情绪而已。此处，湘波的深浅是实写也是虚写，实写的是傅郎此去的亲历，兼有对他行旅的关切; 虚写则是随着注目于客行湘水的波浪激起自己思想情绪的风涛，湘水的深浅也是诗人思归程度的高低，它只在诗人内心深处回流激荡，真是思归人苦只自知了。
本诗艺术上的显著特色是构思的多角度转换。起四句是从诗人眼中景写出，中间“棠枯绛叶尽”四句是想象对方客行中的所见，最后结句又转为写自己的身边之事。通过视角的转换，正可把诗人浮想联翩的因送友而思归的情思委婉曲折地表露出来。此外，写景的着眼点在渲染氛围，并非为写景而写景。写冬夜舟行孤寂与寒苦，其结穴仍在写主人公的苦苦思归之情上。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院，幕客追风入凤池。
云母屏风即施设，可怜荣耀冠当时。
芦挥麈尾话清秋，柳弄腰支舞绿洲。引得江风颠入骨，戏抛波浪过于楼。
十程拟作一程快，一日翻成十日留。未到大江愁未到，大江到了更添愁。
游子一去家，十年愁不见。愁如汾水东，不到吴江岸。
异地各荣衰，何繇共言宴。忽睹子纲书，欣然一称善。
知交尽四海，岂必无英彦。贵此金石情，出处同一贯。
太行冰雪积，沙塞飞蓬转。何能久不老，坐看人间换。
惟有方寸心，不与玄鬒变。
是谁家、本师绝艺，檀槽搯得如许。半弯逻逤无情物，惹我伤今吊古。
君何苦。君不见、青衫已是人迟暮。江东烟树。纵不听琵琶，也应难觅，珠泪曾乾处。
凄然也，恰似秋宵掩泣。灯前一队儿女。忽然凉瓦飒然飞，千岁老狐人语。
浑无据。君不见、澄心结绮皆尘土。两家后主。为一两三声，也曾听得，撇却家山去。
扪萝直上最高头，万里苍茫生客愁。白露衣袍千嶂夕，紫微环佩七陵秋。
月明远塞知胡遁，风急长杨恐帝游。天末彩云如有意，至今常傍翠华流。
雪俟春来至，寒依腊在生。颇疑阳气软，转令客心惊。
狂吹无晓夜，弥月滞阴成。薄暮飞玄雾，深宵散玉霙。
斜飞穿瓦入，横洒拂窗鸣。拂窗仍拂耳，穿瓦更穿情。
冷韵多哀响，凄音尽苦声。谁念悲歌者，微光傍短檠。
无衣供卒岁，敝缊抱孤贞。所恃盈腔热，且同霜漏清。
水落平沙潮下渚。瑟瑟芦花飞白雨。江南秋好芦长征，塞天霜冷携新侣。
渐逵联素羽。榆关朝发看无数。下江皋，斜斜整整，烟月满湘浦。
落日况当人逆旅。草帛书成思寄语。听到凄声不忍闻，谁家夜静调冰柱。
天涯悲岁暮。故乡望断云迷树。叹嗷嗷，留心缯缴，空为稻粱苦。
山下韭苗今几畦，故人日夕过幽栖。霜刀差差剪不尽，翠绶若若青还齐。
春风卫八堂上燕，夜雨杜陵灯前题。尊中有酒为君酌，明日别怀东复西。
