译文与注释
赏析
阴铿诗集中较好的诗篇往往都是写江上景色的，这是他喜爱写、也是写得较为成功的题材。本诗写的是岁暮送一位姓傅的朋友到湘州(今长沙市)去的情景。
首二句“苍落岁欲晚，辛苦客方行”，是说天气寒冷岁月已晚，傅郎却不辞劳苦出发远行。
次二句“大江静犹浪，扁舟独且征”，是说长江在平静的时候仍有风浪，而傅郎偏偏在这岁暮时分驾一叶偏舟孤单单地走了。这四句表现诗人对傅郎孤帆远去的深切关心。诗人勾勒描绘出江上风波险恶而眼下又暮色苍茫的景象，虽未正面写情，而爱护之情如见。
“棠枯绛叶尽”以下四句，按照张玉谷的说法是诗人想象傅郎舟行所见，我们认为此说可取。这四句写的是寒江夜景。诗人不仅写棠及芦苇的情状以表明风力凛烈，而且更用“戍人寒不望，沙禽迥未惊”极写冬夜之寒。由于寒冷，守望的士兵已经不出来瞭望。“沙禽迥未惊”一句，通常人们理解为沙洲上的鸟离行船很远，因此不惊动。那么，诗人写这样一个细节到底要表达什么呢？这里可以作两方面的理解： 一是表明行舟路途上的荒凉和孤寂，二是点明景色严寒。
苏东坡曾有一首《卜算子·缺月挂疏桐》的词，末二句写孤鸿“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，似乎可以移为此句注脚。诗中写寒夜沙洲的禽鸟未被惊动，正是要写出寒江孤舟行旅的寂寞、荒凉和阴冷，仍然与前一句一样是写其寒苦。末二句是说湘水各处深浅不同，傅郎此去可以亲自践历。君行我仍滞留于此，空添思归悲伤情绪而已。此处，湘波的深浅是实写也是虚写，实写的是傅郎此去的亲历，兼有对他行旅的关切; 虚写则是随着注目于客行湘水的波浪激起自己思想情绪的风涛，湘水的深浅也是诗人思归程度的高低，它只在诗人内心深处回流激荡，真是思归人苦只自知了。
本诗艺术上的显著特色是构思的多角度转换。起四句是从诗人眼中景写出，中间“棠枯绛叶尽”四句是想象对方客行中的所见，最后结句又转为写自己的身边之事。通过视角的转换，正可把诗人浮想联翩的因送友而思归的情思委婉曲折地表露出来。此外，写景的着眼点在渲染氛围，并非为写景而写景。写冬夜舟行孤寂与寒苦，其结穴仍在写主人公的苦苦思归之情上。
孤亭凌喷薄，万井逼舂容。
霄汉愁高鸟，泥沙困老龙。
天边同客舍，携我豁心胸。
转惊波作怒，即恐岸随流。
赖有杯中物，还同海上鸥。
关心小剡县，傍眼见扬州。
为接情人饮，朝来减半愁。
红绿枝头自开落，薄日低云天一幕。可堪困绪尚眠蚕，未拟欢心随破萼。
宝环半脱畏侵肌，百刻萦香竟属谁。旋制称衣宫样窄，慵看架上去年衣。
帝居郁沉沉，梧桐植朝阳。愧将燕雀翼，参彼鹓鸾行。
含香待黼座，秉笔立明光。谁知汲黯戆，忽作朱云狂。
襆被出都门，濯缨走沧浪。饱闻瑞光岩，道席久振芳。
识高行复苦，皎月照严霜。醍醐有妙味，薝卜无馀香。
愿闻第一义，洗我浩劫茫。闭关不肯出，未许窥高墙。
徒将非舌语，远寄烦宣扬。秋风动樵水，何日思褰裳。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
却恐武皇还望祀，软轮征入问玄虚。
去年逢春在此寺，今年复向此寺逢。
春来春去无复见花草，但有东风刮地如惊雷。
人生七十能几时，四度逢春只在斯。
祠官不复更递代，直若仓庾氏，
久任无年期。大农赋禄随官品，
丰俭由来皆有分。空尽天年在世间，
饥饱死生皆不问。癃老非才固应尔，
豪俊当年亦为此。谓非贬谪实累囚，
谓是归田犹禄仕。忆昔汉唐与本朝，
咸有自新及起废。如今岂无大眚及溥天，
不在他时洒心例。人生如寓年年老，
岁岁彫零人渐少。莫嫌四见魏唐春，
尚得逢春到华皓。祠官之设自何时，
闻是元丰宰相之所为。欲摈老成皆不用，
托於优假创斯规。当时弊政出一切，
岂谓疮疣后世遗。专宠持权事虽巧，
荣华宁得多时好。君不见金陵零落故相家，
一如寂寞韶阳庙。
一上沧溟万里船，便朝金阙九重天。远臣艰棘曾身践，圣主哀怜有旨传。
别驾之官台宿近，长安举首日华边。故人珍重文章在，报政行看不负贤。
乍到圆蟾窟，潜依灵鹫山。
始知尘外有，会向月中攀。
千载孤峰上，清阴与客閒。
云雨巫山已渺茫。尚余粉靥费端相。细腰犹想粉衾内，高髻还疑坠枕傍。
桃叶艇，杏花墙。一般微露断人肠。而今青草斜阳里，漫学徐妃半面妆。
江南好，良夜月华新。舞罢争看垂素手，歌残未许啮丹唇。
妒杀是横陈。
恹恹病，憔悴度芳春。何事窈娘偏薄命，多应小玉是前身。
缥缈梦中人。
胸中无机神仙喜，笔底光怪山灵愁。
山泉夜作糟床滴，风松闪冉青旗色。
招我三啜玻璃觥，峰头飞上八千尺。
星微朋壮海茫茫，蓬莱仙袂遥相望。
铜龙夜吼雾香里，石桥跨空河汉长。
千岩笙籁奏清曲，万树醴露如天浆。
金鸦海底初剧翻，云拥扶桑一枝出。
群仙拍手叹绝奇，坐中相顾属谁笔。
阿翁曾是夹日飞，公孙请赋五色日。
