译文与注释
评析
这首词写思妇对征人的怀念。
上片写小搂远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心，而是怀念远人的表现；第二句写出所望的地点是“玉关”，以显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生，有芳草萋萋，王孙不归的感叹。“消息”三句是“愁望”后的行动，表现了无可奈何的伤感。
下片写空闺叹息：望落花而联想到自己的命运，不禁潸然泪下，罗衣湿透。结末二句，是女主人公的特殊心理活动：千山万水与征人相隔遥望，但自己却未去过。妙在“不曾行”三字，她归怨于不曾行千山万水，故梦魂难觅。翻腾一笔，声哀情苦。
韦庄词的一个很大的特色是它的叙事性，而叙事性的特点是它的动作性。即以此词为例，写一位闺中少妇思念远方良人，不是如一般词作者那样静止地以景物描写烘托她的愁思离绪，而是动态地写她此时此刻的行为举止，以此显现她内心世界中纷乱的愁云：她独自走上小楼，眺望远方的道路，未见人影而又怅然回到闺房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花，眼泪不觉又流了下来，沾湿了衣袖，滴湿了衣襟……这里看到的不是一个静态的画面，而是一连串不断变化着的动作。如果以此为脚本，让一位演员采表演，定然会作出几个连续性的小品。而这种特点在其他同类题材的词作中是比较少见的。
下面沿着上下两阕的顺序进一步审视一下这首词动作性描写的特点：“独上小楼”，似乎看到女主人上楼时倦慵的步履。此时春天将尽，柳絮飘绵，独守空闺的少妇的缭乱春愁可以想见。她双眉不展，痴痴地望着蜿蜒曲折地通向玉关的小路，路边萋萋芳草益发引动了她念远的情思。古诗云：“春草兮萋萋，王孙兮不归”；“离恨恰如春草，更行更远还生”。芳草天涯正是离恨的象征、盼归的触媒。然而路上看不到一个人影。远方的消息仍是杳如黄鹤，于是她的希望又变成泡影，只好锁着眉头，又悻悻地下楼回屋，尽管是锦帐绣帘也令人难耐难栖……这一阕中连用“上”“望”“逢”“敛”“归”等五个动作性词语，大家不仅看到她敛眉的愁容，也看到她来往的身影，透过容态身影略已窥见她寂寞的灵魂。
下阕写的是她“归绣户”后的情态和心迹，也仍然贯穿着动作性的特征，她坐看落花、空自叹息，罗袖掩面，泪珠频滴。这里连用“坐”“叹”“湿”“滴”四个动作性词语写出她的静中之动，大家似乎听到她叹息的声音，看到她久坐的身影，落花的飘零，泪珠的晶莹。“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。”虽然写的是女主人公“坐看落花”时的心理活动，但也仍然富有动作性的特征：从此地到玉关中间隔着万水千山，我从未走过一次，即使入睡后梦魂想去寻找他，也因不识去路而不知该怎样去寻觅。这里也连用“行”“觅”二字，表明动作性特点也渗透于心理活动的描写之中。这最后二句堪称妙词妙笔：白天未曾走过的路，夜间梦魂也无法去寻觅，这种推理好象具有逻辑的合理性；然而即使是白天作过的事，梦中怎么能够重复，这又显出了这种推理的想当然性。词人故意以这种带有很大或必然性的推理来表现人物思远的无可奈何的心情。她在梦中也不能与良人相会，这就更表现出她的孤独和寂寞。
甲子会逢三朔旦，岁星行看两周天。
消兵渐觉腰无犊，种德方知福有田。
彤管何人书後会，椒花椿颂一时编。
小红唱罢浣溪纱，豕圈鸡埘草半遮。玉茗香消堂不见，晓莺啼上玉兰花。
灵艾传芳远，仙蓂吐叶新。配乾资厚德，介祉集嘉辰。
淮安新城下，交易利所在。往来十万人，财货溢闾阓。
道上或有遗，一钱尚尔爱。老叟费彦杰，早行足有碍。
俯拾黄金钗，耀目口发喟。乃诘旁居人，经此何淑艾。
众云未始见，见秖有舆载。恐是帷中脱，去此尚未迈。
费追逾阡陌，气喘力良惫。止舆问何失，曾莫有所㣻。
舆女惊其言，抚䯰乃觉謮。搴帷出粉黛，便即就地拜。
还钗叟疾走，更莫延少话。女却叩姓里，答云不足芥。
无姓住亦远，欲知将奚待。我亦弗汝询，彼此付暧昧。
此事常有闻，但虑斯言躗。偶与叟相接，询之乃至再。
叟笑云虽有，宜还无可怪。呜呼古人事，喜见行今辈。
揆今实为奇，蜀日犬乃吠。在叟似非难，在众则难逮。
义利寓人情，要之得其裁。吾诗为叟发，庶亦存俗戒。
嫣然一笑为谁开，眼前喜见人如玉。
奚奴侧背□锦囊，共看娇容理蟹筐。
可堪清晓正凝霜，冰箸入手生寒芒。
袜尘微动缫车索，三尺龙孙横左握。
初方一缕惭如纶，衮衮不断巧绵络。
沿淮土旷人更稀，未冬寒风已透帏。
闲田不种木棉树，卒岁可怜无褐衣。
岭南弥望无处着，堪与梨云同寞寞。
收来比屋机杼鸣，谁复号寒叹落魄。
秋燕别华堂，堂深秋气凉。雕梁三四绕，欲别更彷徨。
喃喃细语依檐额，自说生来半为客。绣户朱门惯往来，青郊紫陌多相识。
十年人事顿堪悲，王谢楼台非昔时。骨肉凋零毛羽敝，一生羞傍小家飞。
鸱鸮满眼难为伍，好风吹落潭潭府。陋质深蒙顾盻恩，为君强作差池舞。
南塘犹有旧衔泥，此日辞君君莫疑。愿君努力加餐饭，明年花时复相见。
