下泾县陵阳溪至涩滩

涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。

白波若卷雪，侧足不容舠。

渔子与舟人，撑折万张篙。

译文

注释

　　青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。

　　诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。

　　这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。

　　此诗为天宝十四载（755），李白在宣城一带所写。此诗大约作于安史之乱前。

汎汎青翰舟，亭亭黄鹤楼。江山信清洒，人物想风流。

美酒遣归思，新诗题旧游。有鱼知不食，端作置书邮。

拂霞疑电落，腾虚状写虹。

屈伸烟雾里，低举白云中。

纷披乍依迥，掣曳或随风。

念兹轻薄质，无翅强摇空。

沙阳虽僻左，风土冠闽城。谁知乱山里，有此膏壤平。

邑屋号华丽，溪山倍澄明。七峰转月色，十里无滩声。

民俗素康阜，士夫多俊英。食饶鱼稻美，荫有松竹清。

筦库职易办，尘劳念尤轻。萧然飘泊迹，忘此羁旅情。

忽忽岁改律，欣欣木向荣。何当脱拘缚，春亩得躬耕。

烟景澹濛濛，池边微有风。觉寒蛬近壁，知瞑鹤归笼。

长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。

知鸟去?木，蝼蚁恋腐茎。复隍启危满，为山忌将成。

泛观瀛海内，巨细各有情。哲夫炳身后，昧者营其生。

千金买一壶，为豫当及早。江湖多风涛，舟楫不可保。

豳有张芸叟，言行俱无邪。摄官为别驾，虢州仍近家。

寄书来报我，便可取其兄。两缣为一被，同卧复同行。

窈然碧玉池方，绿波不见还凝伫。翠萍痕在，金支光淡，湘妃无语。

瑶瑟声沉，画兰愁绝，几回如许。甚风烟依约，鱼龙黯惨，空回首，珠帘暮。

一夕翠华临幸，也悲凉、故宫尘土。石根碧涨，天飘翻出，黑湾雷雨。

思舜亭高，风漪吹散，满空秋暑。欲苍梧回叫，凤箫凄断，听躬耕处。

心怜旅寓各西东，长忆樽前笑语同。故国鱼龙沧海上，仙家鸡犬白云中。

百年人物无多见，一代文章有至公。等是不禁惆怅事，鬓丝黄叶共秋风。

半生怜学道，苒荏负初心。倏尔经今岁，愀然觉寸阴。

一封何潦草，百计是抽簪。异代谁知己，无弦壁上琴。

闻道桃源可避秦，卜居有地托闲身。猿抛野果欺生客，鹿过溪斋狎熟人。

笋为经冬尝覆雪，柳因种子得留春。何时共醉山中酒，见月方知明月旬。

夜半高峰望，微茫海日光。下方未觉晓，应是蔽扶桑。

扬子江头浪最深，行人到此尽沉吟。他时若向无波处，还似有波时用心。

东坡先生无一钱，十年家火烧凡铅。

黄金可成河可塞，只有霜鬓无由玄。

龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠。

忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。

谁似濮阳公子贤，饮酒食肉自得仙。

平生寓物不留物，在家学得忘家禅。

门前罢亚十顷田，清溪绕屋花连天。

溪堂醉卧呼不醒，落花如雪春风颠。

我游兰溪访清泉，已办布袜青行缠。

稽山不是无贺老，我自兴尽回酒船。

恨君不识颜平原，恨我不识元鲁山。

铜驼陌上会相见，握手一笑三千年。