译文与注释
赏析
调名《荷叶杯》，是因为作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名（古时词牌其实也就是题目），也许是借这个调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托他惜别之思。这二者都有可能。但不论是实是虚，都表现了一种惜别的凄苦之情，在给人以影响的艺术效果上却是一致的。
词的开头说，清晨，荷叶上还凝聚着清亮的露珠。“凝冷”，这是感情的色彩，则船上的他俩相对之情可知。通过人物对于客观环境的感受，读者就能体会到他此时的心境，也就暗示了人物在这种心境下可能有的行动。既是一种“寒”的冷遇，则无幸福之可言为可知。
“波影”，这是一个视线的角度，它使读者能得以从这一视线回溯到呆呆地看着水面的他。因此，它证实着“凝冷”正是他自己心理的写照。本是不忍相对，所以移目于波。但在水波里见到的竟是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。“满”在这里非常传神，非常有气魄，正如一幅巨大的画。画面满是绿的荷叶，红的莲花，不仅立于水面，亦且倒映于水中，形成了巨大的夹角。在这一巨大的夹角处，着一小小的呆望的他，还有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是写她的清泪的呢？这是多么巨大的压迫人的孤独之感。似乎这幸福的倚红偎绿的暖色，直把她俩挤了出来，或紧紧地钳住。而这也正是此时人物的心理写照。
“绿茎红艳两相乱”中的这个“乱”字用得艳极。乱是迷离相交的状态，特别是它承上“满”字而来，只觉得满世界尽是亲昵地偎在一起的美丽的情侣，只有他俩却要离开。而一想到离别，是以肠断，这是心境，花叶相乱，本属无情，只是一种自然形态，境由心生，这虽是唯心的，然而并不能否定心境之可以影响对客观事物的看法这一事实。正如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，这满世界都是相依相偎之情，不能不产生唯独自己不幸的巨大悲哀。只是他这里外界的实物不是实物，而是自己的感情，如杜甫写的这样，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八记中，把自己心境完全揉合到客观世界中去了的情景。
水风凉，当然也是实的，其实也是心境的感受。绿满逼人，水风浸骨，是爱情的，其实也是社会的。使爱情遭受如此折磨的，当然是由于社会的逼迫，正是只有他俩却要离开这一点相似之处，又可以引导人着眼于社会的逼迫。而如果抽去了或者隐去了本来是隐射或借喻的爱情之说，则就只剩下社会的逼迫了。这就是诗人明修栈道，暗度陈仓的故伎。
杪岁风日寒，临门讶高驾。晦迹久不出，诣舍此云乍。
棱层见诗骨，孤瘦立秋华。筋力驾年纪，手策不少借。
升堂载拜健，欢觏饶言话。性真具淳朴，虑静得閒暇。
安然丘壑姿，可使观者化。杯酒亦略饮，深坐且清夜。
人生属长离，大半付悲诧。虽获少聚首，未足为慰藉。
我生尚碌碌，世谛未由谢。何能传隐诀，低头事耕稼。
不死者存人独耳，舍令斧亦烂如柯。
高人事饮酒，饮酒亦有期。一日十二时，三时斟酌之。
曲糵糜我肠，夫岂乐在兹。沈沈百忧中，聊以一解颐。
兹晨复旷饮，困败乃不支。床前有小女，长跪陈戒词。
甚矣昨日醉，反为醒者嗤。今日可以已，明日当再持。
百年亦良远，岂独今日宜。不见刘阮徒，沈冥竟奚为。
灵飙散馀暑，夕气澹空素。征车戒初晨，行道畏多露。
英英紫骝驹，矫矫青云步。往哲良可期，脩名庶兹树。
谁将短笛怨中吹，肠断孤鸿对落晖。宾馆正逢尘榻下，秋江又报客帆归。
天涯同榜几人在，江左前朝旧事稀。却忆太平门外路，隔湖烟树雨霏微。
泥滑泥滑傍篱落，补屋补屋呼屋角。复有菰蒲深更深，村边尽日啼姑恶。
风雨无赖送春归，江北江南水半扉。黄笠青蓑乘棹去，萋萋草长没渔矶。
此时合闭茅堂坐，何堪更鼓他乡柁。四月沿溜下阊门，云连山顶烟护村。
东风卷浪轻帆健，过尽千峰酒一樽。及抵家山更萧索，雨亦不收风又作。
何时巷陌听啼莺，一洗从前唤雨声。
乍经沧海到澎阳，岛屿青青水一方。奉使东瀛持虎节，安流南纪靖龙堂。
天生绝险山河固，运际文明日月光。努力诸君劳镇抚，輶轩载笔颂平康。
