荷叶杯·一点露珠凝冷

译文

注释

　　调名《荷叶杯》，是因为作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名（古时词牌其实也就是题目），也许是借这个调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托他惜别之思。这二者都有可能。但不论是实是虚，都表现了一种惜别的凄苦之情，在给人以影响的艺术效果上却是一致的。

　　词的开头说，清晨，荷叶上还凝聚着清亮的露珠。“凝冷”，这是感情的色彩，则船上的他俩相对之情可知。通过人物对于客观环境的感受，读者就能体会到他此时的心境，也就暗示了人物在这种心境下可能有的行动。既是一种“寒”的冷遇，则无幸福之可言为可知。

　　“波影”，这是一个视线的角度，它使读者能得以从这一视线回溯到呆呆地看着水面的他。因此，它证实着“凝冷”正是他自己心理的写照。本是不忍相对，所以移目于波。但在水波里见到的竟是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。“满”在这里非常传神，非常有气魄，正如一幅巨大的画。画面满是绿的荷叶，红的莲花，不仅立于水面，亦且倒映于水中，形成了巨大的夹角。在这一巨大的夹角处，着一小小的呆望的他，还有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是写她的清泪的呢？这是多么巨大的压迫人的孤独之感。似乎这幸福的倚红偎绿的暖色，直把她俩挤了出来，或紧紧地钳住。而这也正是此时人物的心理写照。

　　“绿茎红艳两相乱”中的这个“乱”字用得艳极。乱是迷离相交的状态，特别是它承上“满”字而来，只觉得满世界尽是亲昵地偎在一起的美丽的情侣，只有他俩却要离开。而一想到离别，是以肠断，这是心境，花叶相乱，本属无情，只是一种自然形态，境由心生，这虽是唯心的，然而并不能否定心境之可以影响对客观事物的看法这一事实。正如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，这满世界都是相依相偎之情，不能不产生唯独自己不幸的巨大悲哀。只是他这里外界的实物不是实物，而是自己的感情，如杜甫写的这样，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八记中，把自己心境完全揉合到客观世界中去了的情景。

　　水风凉，当然也是实的，其实也是心境的感受。绿满逼人，水风浸骨，是爱情的，其实也是社会的。使爱情遭受如此折磨的，当然是由于社会的逼迫，正是只有他俩却要离开这一点相似之处，又可以引导人着眼于社会的逼迫。而如果抽去了或者隐去了本来是隐射或借喻的爱情之说，则就只剩下社会的逼迫了。这就是诗人明修栈道，暗度陈仓的故伎。

淮水城南寄食徒，真王大将在斯须。岂知隆准如长颈，终见鹰扬死雉姁。

落日井陉旗尚赤，春风钟室草先朱。东西冢墓今安在，好为英雄奠一盂。

春风绿遍天涯路，满院残红不知处。西家有酒不肯赊，愁坐茅檐日将暮。

出门时作踏青行，晴川云煖花冥冥。时人埙管吹落日，难为一段江南情。

不去看经念偈，却来神通游戏。自夸能杀怨贼，好意翻成恶意。

咦，南无阿弥陀佛，春夏秋冬四季。

春到山阴湖水生，游人争爱镜中行。茶烟杨柳千家雨，燕子桃花十日晴。

兰渚酒，禹祠莺，不堪风景忆承平。画船箫鼓嬉春返，一路楼台直到城。

每年秋涨赖横堤，水纵漫堤害尚微。近为鹿城偷堰破，放交流潦到柴扉。

预拟倾尊酒，相期客子还。休忘他日醉，记取去时颜。

萍水踪难定，风霜鬓莫斑。何年成慰藉，痛饮对刀环。

龟儿求食缘阶楹，料是惊人止复行。半饷不知何处去，依然又在落花坑。

沐雪款千门，栉风朝万户。集霰渝丹黻，流云飘绣柱。

滴沥垂土膏，阑干悬石乳。

骢马直去没浮云，河渡冰开两岸分。鸟藏日暗行人息，空栖只影长相忆。

明月二八照花新，当垆十五晚留宾。

清如翡翠帘前雪，白似鸳鸯瓦上霜。镜里妆成花□艳，指尖勾破玉生香。

窃禄谁家子，言归竟不归。高堂双白发，帝里又芳菲。

谷送宫莺晓，烟添御柳肥。斑斓五色在，何处试春衣。

日暮溪风吹女萝，故人西去近如何。黄陵庙口芦花落，白帝城边秋草多。

失路自惭监骥泣，途穷谁听饭牛歌。停鞭为问邛崃道，九折曾经几客过。

尚记南奔日，艰危借一舟。孤帆淮浦月，百战岛门秋。

身世还青眼，山河竟白头。草堂尊酒在，万里慰离忧。

槜李经行冰凛冽，韶华催促七星霜。爱客冲寒蔡贤尹，星轮杓转照湖湘。