赠内人

译文

注释

　　唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“赠内人”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。

　　诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。

　　第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。

　　诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。

　　这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。

上林花鸟写生绡，禁本钟王点素毫。杨柳风微春试马，梧桐露冷夜吹萧。

诘朝事虔谒，玄居宿斋沐。积霖喜新霁，风日散清燠。

兰桡渡芳渚，半涉见水陆。溪山俨新宇，雷雨荒大麓。

皇皇弦诵区，斯文昔炳郁。兴废尚屯疑，使我怀悱懊。

近闻牧守贤，经营亟乘屋。方舟为予来，飞盖遥肃肃。

花絮媚晚筵，韶景正柔淑。浴沂谅同清，及兹授春服。

令德倡高词，混珠愧鱼目。努力崇修名，迂疏自岩谷。

春朝起常迟，欲觉还偃仰。隔窗幽鸟声，日照梧桐上。

一泓泻此下烟萝，坐我幽深古涧阿。树霭散分千太极，镜光摇动百东坡。

云天荡漾看时满，风月招邀坐处多。岩畔有人如会意，数声全是濯缨歌。

妙画工意不工俗，老子见画只寻香。未应涂抹相欺得，政自不为时世妆。

平生未识愁，出入富平侯。彊灌令人釂，居间倩客筹。

乘黄千里驷，狐白万金裘。厌说雕虫技，梁园只浪游。

薄宧无能愧有家，霜风惊悴合欢花。海图犹念缝雏褐，乡路空期挽鹿车。

心绪每劳愁客计，鬓丝曾不待年华。渐生知识儿曹剧，谁共寒灯笑语夸。

重围雨久塌苍苔，火铺喧呼著棘栽。唯有东风难禁约，隔墙吹过落花来。

向晚登楼纵远眸，可怜残腊似清秋。烟开树色平连郭，日落江光斜上楼。

东岱北邙遥怅望，西山南浦小句留。他时临眺知何处，雪霁风停记此游。

羽林按部下天阊，大漠风高两翼张。猎火烧原秋草黑，阵云围碛暮山黄。

太平不废三驱盛，神武能调七萃良。应有非熊占吉梦，游畋自古陋长杨。

鹪鹩偃鼠总蘧蘧，归休无用天下为。古人冷淡今人笑，豆羹箪食见须眉。

发棹趋南郡，春江两岸平。风帆随去鸟，人迹逐浮萍。

钓艇山腰系，舟樯树杪行。离家方信宿，浩荡似遥征。

冷冷清清夜，想年来，依依切切，绵情絮话。小病闲愁清到骨，记得晚妆初卸。

灯影畔，玉钗低亚，几度闲游成底事，被双栖，燕子喃喃骂，春讯杳，月轮下。

当时鸾镜留遗挂，不堤防，轻怜慢惜，红飘绿谢。今日一尊花下祝，稽首慈云佛驾，只顾与，春烟并化。

侬是伤心惊弹鸟，向空房，想起魂儿怕，幽梦警，远钟罢。