谢亭送别

译文

注释

　　这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。

　　“劳歌一曲解行舟”句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。

　　“红叶青山水急流”句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

　　这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。

　　“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”句则是表明诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

　　第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。

　　此诗主要表达了诗人送别友人时的惆怅。前二句以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后二句以风雨凄凄的黯淡景色正衬离情，以描写景色作为反衬的手法表达情感，笔法富于变化。

神州移水德，故鼎去山东。断霓夫人剑，残烟郭隗宫。

身留烈士后，迹混市儿中。改服心弥苦，知音耳自通。

沈沦馀技艺，忼慨本英雄。壮节悲迟晚，羁魂迫固穷。

一吟辽海怨，再奏蓟丘风。不复荆卿和，哀哉六国空。

永安宫里悔征吴，国贼繇来是赤乌。三国新书尊季汉，千秋正朔在成都。

园陵寂寞珠丘似，弓剑凄凉玉垒孤。自古重华多野死，锦江流恨亦苍梧。

花下一壶酒，人与花酬酢。树上百枝花，花对人婥妁。

昨日颜色正新鲜，今朝少觉不如昨。人若无花人不乐，花若无人花寂寞。

看花不是久远事，人生如花亦难托。去年花下看花人，今年已渐随花落。

花且开，酒且酌，催花鼓板挝芍药。醉他三万六千觞，我与花神作要约。

堂前双桂如玉树，众木摇落正芬芳。淮南偃蹇有何异，月里娑婆无此香。

连理合时兄弟好，带花移后子孙长。岁收金粟三千斛，天富燕山窦义方。

旅夜逢秋百感并，绝怜织女渡河清。不堪更泊留城下，烟水茫茫舟自横。

坐久临更寂，歌浓伴月明。旅怀频恋目，残籁苦吹声。

灯信花前结，春容酒后生。遥思寰海客，休戚几关情。

青蛾红粉并黄埃，独倚周郎立夜台。楼阁珠帘行乐地，来游多酹掌中杯。

君王台榭结层阴，竹树迷离伤客心。只有寒鸦啼废冢，绝无萤火照空林。

二分明月留天地，一派烟波自古今。六代繁华空极目，杖藜从此罢登临。