鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀

译文

注释

　　词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。

　　过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。

　　这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。

碧沼红阑，似西园、雅集玉山偕隐。拂面凉阴，垂地绿、微漏几条天影。

万卷奇书，一枝翠盖，赢得荷筒饮。衣冠洒落，人闲残暑消尽。

试问高柳谁栽，树犹如此，多少琅琊恨。河朔风流，今已矣、画里须眉无准。

月榭飞觞，露台角伎，醉拥红妆寝。酒阑人散，不知留得何景。

罗浮归日执心丧，提奖全辜老法王。落节删枝成败种，不承当也却承当。

叠嶂淩云势欲颓，赵王曾此筑高台。关河北望秦京在，冠冕南通汉使回。

水绕仙城馀古木，山迎辇路总荒苔。霸图王业今何在，回首咸阳几劫灰。

色香味总闻三绝，荔到名园品绝奇。地远独便人不见，中州何物拟伦之。

涨潦留泥粪稻畦，石渠分水灌麻池。醉翁社散忘归路，行过柴门尚不知。

满眼溪山庵尽开，草玄亭子半荒苔。如何秪写渔家意，不及扁舟载酒来。

齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。唯馀笔砚情犹在，留与人间作笑谈。

珠帘不卷银蟾透，夜凉独自凭阑。瑶琴欲整指生寒。

鹤归松露冷，人静井梧残。

天际一声新度雁，翱翔似觅回滩。浮生几见几多欢。

三秋今已半，枫叶醉林丹。

任峻我须上，更高人亦行。神仙虽已往，咫尺是蓬瀛。

之子期不来，独往践佳兴。招提绝人迹，松关閟幽茜。

皎月独弄姿，水木俱清醒。据石憩微躯，危襟竦虚听。

满地走虬蛇，松篁摇不定。夜游多晴旷，况乃无人境。

咳唾响深谷，虚堂如有应。飕飕山风至，簌簌林箨迸。

心魂已凄动，四顾逾悄静。清极不可留，褰裳蹑莎径。

不知露气深，星星草头莹。

缊缊蠢蠢何等民，矫矫亢亢内守贞。昂昂藏藏独异俗，落落莫莫不厌贫。

归与归与且糊口，凤兮凤兮德衰久。乐云乐云无弦琴，命乎命乎一杯酒。

匪鳣匪鲔故为藏，避言避世必也狂。至大至刚秣吾马，爰清爰净脩我墙。

用之舍之时所系，晋如摧如宁复计。暖然凄然任春秋，优哉游哉聊卒岁。