鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀

译文

注释

　　词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。

　　过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。

　　这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。

历年有攸归，脩短良亦异。天乎不祚梁，斯人乃即世。

于皇元良资，盛德真岂弟。高文贯百家，妙学穷六艺。

悠悠悲徂年，凛凛尚生气。伟哉千载人，享此百世祀。

金朱焕灵宫，奔走恭祀事。遐瞻俨森寒，神雨倏复至。

伛偻奠椒浆，悲风肃兰佩。想像折芳馨，兹焉独长喟。

江天惨澹日凄凉，木未经霜叶未黄。今日楼头一杯酒，明朝行客在谁乡。

太清真境绝氛埃，十二瑶台面面开。战退玉龙鳞甲冷，导迎仙鹤羽仪来。

祥编已庆占盈尺，和气行欣浃九垓。须信天公工幻戏，晴山依旧翠崔嵬。

早岁曾陪履杖游，遥思墓木已三秋。美人去后空闻笛，芳草归时独倚楼。

世上玉颜还易老，山中石髓杳难求。却惭司马频相许，拟向清湖共钓舟。

粉刺丛丛斗野芳，春风摇曳不成行。只因爱学宫妆样，分得梅花一半香。

石径半攲倾，山头路始平。步因花树息，吟忘寺僧迎。

一面门无水，东隅路入京。青峰三十六，霜晓见分明。

水口移舟入，烟中载酒行。渚花藏笑语，沙鸟乱歌声。

晚棹沿流急，春衣逐吹轻。江南采菱曲，回首重含情。

纂纂将英菊，离离就熟葵。叶明团露细，香暗著风迟。

客味闲难得，秋心静易知。呼童看北斗，城柝夜何其。

五冠山上看飞瀑，下有寒潭万丈深。见说神龙降已久，金身入钵大如针。

舌耕也作出山泉，小泊孤舟短驿前。才得离家思便苦，夜灯商寄草堂笺。

瀰茫徼外辟穷途，飞渡横洋计不迂。瀇瀁自来瓯脱地，屏藩藉此弹丸区。

灵槎好系扶桑木，赤石谁传瀛海图。千树刺桐红似火，锦官直欲拟成都。

西云兰若上崚嶒，俯瞰江山一望平。石径纡回开法界，松轩寂寞听钟声。

丁年汲古资修绠，丙夜摊书对短檠。浩荡此心宁待洗，明珠仙露拟同情。