鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀

译文

注释

　　词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。

　　过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。

　　这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。

今朝一百五，出户雨初晴。舞爱双飞蝶，歌闻数里莺。

江深青草岸，花满白云城。为政多孱懦，应无酷吏名。

引息度奇暑，风日正交战。淮乡六月春，嫣然担头见。

香凝素囊拆，湿馀清露泫。丰肤专正色，一忠百佞贱。

祝融乃司花，慰我红尘面。买归一杯适，得共黄葵荐。

新烟一抹起茆茨，翠柳千门映酒旗。此日断魂当客路，谁家溅泪有花枝。

等閒行役轻坟墓，忽漫逢春感岁时。日暮满帆风猎猎，萧然双鬓不禁吹。

寒山微吐色，呼春入旧年。三分匀面粉，一捻扫眉烟。

汗漫流空碧，迷茫动窈玄。霞栖霜气入，龙隐雾光缠。

将夕倍清迥，空华断复联。松阴飞翠羃，草甲润苔钱。

月洞如堪倚，星岩似可穿。羁人凭远眺，东望久苍然。

寸心千里外，双眼数峰前。春怀不敢后，山意乃能先。

相看两无厌，相对转幽偏。伫俟阳和满，采芳尽石泉。

深锁禅扉暂一开，竹间那复旧池台。岁寒只有庭前柏，五十年前见我来。

渴后遥观瀑布飞，游人烟火绕青藜。赤龙一揽华池水，不觉莲抽十丈泥。

南州久矣无高阁，江上诗人今又还。借一帆风无用处，掀髯空对马当山。

秋近江南，荷香处、绿波烟涨。消永昼、一觞一咏，葛巾无恙。

文宴不须陈玳瑁，淋漓醉墨瑶笺上。鲙松陵、新钓四腮鲈，渔家饷。

小鼎中，轻云漾。险韵句，频频唱。也胜它黄公垆畔，共酌村酿。

细雨曾催杜老诗，花开不待三郎杖。看群贤满座似神仙，兰亭状。

柳烟如织绵初落，好春尚留南郭。野色分桥，轻阴涨圃，仿佛江乡池阁。

碧桃吐萼。更红药芽新，紫藤苞弱。斜日溪亭，半篙绿水燕低掠。

旧游岁华已远，宾朋仍此地，共倾山酌。扇底眉弯，花间句丽，多少相思依约。

东风轻薄。渐吹得羁人，鬓丝非昨。一曲高歌。醉中天作幕。

三界人蠢蠢，六道人茫茫。贪财爱淫欲，心恶若豺狼。

地狱如箭射，极苦若为当。兀兀过朝夕，都不别贤良。

好恶总不识，犹如猪及羊。共语如木石，嫉妒似颠狂。

不自见己过，如猪在圈卧。不知自偿债，却笑牛牵磨。

对此归飞燕，佳人懒织缣。曲房搴锦帐，夕殿下珠帘。

泛艳回烟翠，余花落镜奁。衔泥巢君屋，无故坐相嫌。

愁红飞眩醉眼。日淡芭蕉卷。帐掩屏香润，杨花扑、春云暖。啼鸟惊梦远。芳心乱。照影收奁晚。
画眉懒。微醒带困，离情中酒相半。裙腰粉瘦，怕按六么歌板。帘卷层楼探旧燕。肠断。花枝和闷重捻。

一枝初破蜡，几树尚含霜。片月增清影，微风损暗香。

不愁羌笛怨，恰讶汉宫妆。未忍轻攀折，留看入梦长。

鸣鹤在阴，其子和之。我有好爵，吾与尔縻之。