译文与注释
赏析
词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。
过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。
这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。
创作背景
岂知公偷闲，临水照缨绂。
虽微八川雄，暴怒常至沸。
傥或水山阴，清流可共祓。
贪德实以济，行地不郁郁。
赵洛与陶丘，相比亦仿佛。
解后逢公赏，一洗伏流屈。
可爱不可唾，众议那可咈。
彼是公余波，本来非俗物。
斩新气象旧书堂，堂里幽人璧一双。雨洗花光红绕舍，风摇竹影碧含窗。
山横云外青螺髻，树列檐前翠羽幢。城上乌啼归棹急，笛声嘹亮月澄江。
岂不知凛冽，为自中山来。
端叔天下士，淹留蹇无成。
去从中山辟，良亦慰平生。
与君英妙时，侠气上参天。
孰云行半百，身世各茫然。
当时儿戏念，今日已灰死。
著书如结氂，聊以忘忧耳。
駸駸岁乃尽，淮海归无期。
功名良独难，虽成定奚为。
念君远行役，中夜忧反侧。
揽衣起成章，赠以当马策。
山色平分草色，风音尽入松音。为斯远坐相悦，是以迟留独吟。
星精何处西来白，一片瑶光列户庭。修竹暮烟怜窈窕，落梅江雪惜娉婷。
九秋不学嫦娥怨，二水空歌帝女灵。脉脉此时环自响，寥寥明月瑟堪听。
洗头盆照芙蓉色，戴胜冠摇綵凤形。奏得琅璈还几曲，绕池飞下鸟双青。
暗香浮动正朦胧，古树横斜浅水中。清景满前吟未就，又移疏影过溪东。
日静班姬门，风轻董贤馆。卷耳缘阶出，反舌登墙唤。
蚕女桂枝钩，游童苏合弹。拂袖当留客，相逢莫相难。
春意不随桃李歇，香浓飘到薰风节。为君镇日守闲窗，绝胜当年映寒雪。
珍重一函捧，未开心已愁。还将两行泪，并作十分秋。
新恨传青鸟，浮生寄白鸥。凄风兼苦雨，点滴到胸头。
