红绣鞋·晚秋

译文

注释

　　此曲以“晚秋”作题，描写送别时的伤感。晚秋本身有一种凄凉萧瑟的气氛，更加快衬出伤感离别之痛，反映出作者与洛神失之交臂的无限痛苦。

　　运用典故闪示意象而不加详述，从而启动读者的经验和联想，是古代文学作品常用的表意手法。文章开头连用陈王罗袜、学士琵琶两个典故，开篇点题。接着又用“泪酒”和“秋花”两个意象，来加强文章的伤情色彩。面对漂泊天涯的处境，只能酒泪齐下，有着无限的哀思。挥手自此去，天涯两地人，加上作品中着意突出深秋的肃杀，收到令人了黯然神伤的效果。

　　从曲子起首两句的两则典故来看，内容都同异性之间的萍水相逢有关，这种邂逅引出了一段动情的故事，然而其悲剧性正在于情缘的昙花一现。诗人已明知“梦断”，却依然禁不住“情伤”，可见他的一往情深，这种注定无法再现的情梦，便为全曲定下了一种惆怅与失落的基调。值得一提的是，曹植的《洛神赋》记称“黄初三年，余朝京师，还济洛川”，虽未说明具体的时日，但赋中有“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙”语，可知他与洛神的相遇正值秋季；而白居易《琵琶行》，则明言“枫叶荻花秋瑟瑟”、“唯见江心秋月白”。这两个典故都符合“晚秋”的题面，在本作中恐怕不是偶然的。这样一来，“又见西风换年华”，既是作者的真切感受，又与前述的典故照应相合，就更觉意味深长了。

　　在秋天的悲凉气氛中，作者又以苦酒与残花为陪衬，叙出了自己“天一涯”的漂泊现实。一场情梦本就无凭，再加上时间的暌隔（“又见西风换年华”）与空间的距离（“行人天一涯”），就使人倍觉不堪了。作品的每一句都不啻为一声叹喟，诗人将这种种内容纳于“晚秋”的题目之下，其处境与心境的悲凄，就是呼之欲出的了。

　　此曲的主要艺术特色是大量引用前人离别伤感的诗句，来表现作者的离愁别绪，堪称一首写离别的佳作。文章的精妙之处还在于，全文写离别却无一“离”字，显示出作者深厚的文学功底。

酒杯数去此风微，赖有同心款夜扉。上客独存天宝旧，佳辰长叹永和稀。

一尊绿影如求友，千里莼丝不厌肥。庭际残红将次尽，碧梧翠竹转芳菲。

得状元，由手搏。状元由手搏，尚胜种秘阁。

舸屋亲劳柱史登，履痕新破石苔层。疏帘不为看山捲，曲几还留听雨凭。

左传癖成怜晋客，右军书在感唐僧。停杯剧论怀千古，坐对流云思转凝。

关西夫子今谁是，杨亿才华少小多。欲试盘根聊尔耳，未收梁栋欲如何。

金銮殿畔频年别，铁瓮城边几日过。已向邻封期晚岁，不须重唱渭城歌。

槛外游丝树树穿。断肠柳色最连天。春分偏为闷婵娟。

细雨自留金钿梦，野花偏衬玉骢烟。暮霞飞尽月明边。

柳影参差月转廊，酒醒无奈意劻勷。镜中白发垂垂老，枕上清宵细细长。

旧事已随流水去，衰怀那复少年狂。玄花乱落看书眼，孤负韩檠一尺光。

频年避地得生全，白发归来只自怜。栽树种田春雨后，试茶重煮惠山泉。

草露迷荒径，林风荡小桥。同人期昨夜，结社待今朝。

秋水连天动，村烟带日消。伫怀前路客，散步尚逍遥。

红泥一窟尽迷香，铁马丁丁冬夜长。方版临窗丁榾柮，土台照火列鸳鸯。

枕边置几灯生晕，屋角飞烟瓦不霜。锦浪莫翻三尺褥，好留馀暖待王昌。

绿蕉深处，又见一钩蟾影。绣帘垂。袅袅莲三寸，亭亭玉一枝。

相思情似絮，相见泪如丝。私语屏山曲，立多时。

舟中不记春将暮，忽见风中有飞絮。巧能投隙入青帘，媚欲依人沾白纻。

漫空舞雪真颠彺，天地明远春茫茫。琼楼玉宇最高处，因风作态随飘扬。

毡铺球转俱无益，雀啄鱼吹供戏剧。儿童欲捉到手难，始终凭藉东风力。

柳花飞尽春江头，春光欲去不可留。污池但有青萍合，烟景凄迷柳线柔。

酝藉金闺客，风流粉署郎。文尝追屈贾，身合到潇湘。

经术东莱学，才名上国光。遐方岂淹泊，云路看腾骧。