红绣鞋·晚秋

译文

注释

　　此曲以“晚秋”作题，描写送别时的伤感。晚秋本身有一种凄凉萧瑟的气氛，更加快衬出伤感离别之痛，反映出作者与洛神失之交臂的无限痛苦。

　　运用典故闪示意象而不加详述，从而启动读者的经验和联想，是古代文学作品常用的表意手法。文章开头连用陈王罗袜、学士琵琶两个典故，开篇点题。接着又用“泪酒”和“秋花”两个意象，来加强文章的伤情色彩。面对漂泊天涯的处境，只能酒泪齐下，有着无限的哀思。挥手自此去，天涯两地人，加上作品中着意突出深秋的肃杀，收到令人了黯然神伤的效果。

　　从曲子起首两句的两则典故来看，内容都同异性之间的萍水相逢有关，这种邂逅引出了一段动情的故事，然而其悲剧性正在于情缘的昙花一现。诗人已明知“梦断”，却依然禁不住“情伤”，可见他的一往情深，这种注定无法再现的情梦，便为全曲定下了一种惆怅与失落的基调。值得一提的是，曹植的《洛神赋》记称“黄初三年，余朝京师，还济洛川”，虽未说明具体的时日，但赋中有“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙”语，可知他与洛神的相遇正值秋季；而白居易《琵琶行》，则明言“枫叶荻花秋瑟瑟”、“唯见江心秋月白”。这两个典故都符合“晚秋”的题面，在本作中恐怕不是偶然的。这样一来，“又见西风换年华”，既是作者的真切感受，又与前述的典故照应相合，就更觉意味深长了。

　　在秋天的悲凉气氛中，作者又以苦酒与残花为陪衬，叙出了自己“天一涯”的漂泊现实。一场情梦本就无凭，再加上时间的暌隔（“又见西风换年华”）与空间的距离（“行人天一涯”），就使人倍觉不堪了。作品的每一句都不啻为一声叹喟，诗人将这种种内容纳于“晚秋”的题目之下，其处境与心境的悲凄，就是呼之欲出的了。

　　此曲的主要艺术特色是大量引用前人离别伤感的诗句，来表现作者的离愁别绪，堪称一首写离别的佳作。文章的精妙之处还在于，全文写离别却无一“离”字，显示出作者深厚的文学功底。

寒枝病叶。惊定痴魂结。小管吹香愁叠叠。写遍残山剩水，都是春风杜鹃血。

自离别。清游更消歇。忍重唱、旧明月。怕伤心、又惹啼莺说。

十里平山，梦中曾去，唯有桃花似雪。

济川何必舟，编竹便可涉。秋风芦白花，洄沿水一叶。

浅之不用维，渡深岂须楫。黑潭有龙气，云起腥风接。

东风吹鬓，韶光暗去，怕难支、羁怀情绪。自听沙弥拂玉轸，缭垣低处。

恍潇湘、泪啼姚女。

灞亭秋老，枫江雁叫，入清商、弹来如许。飒飒凄凉小窗下，浑疑烟雨。

问梅花、此情谁诉。

周郎爱晚菘，对客蒙称赏。今晨喜荐新，小嚼冰霜响。

雁度金河水，风生玉塞秋。误人成白首，还说未封侯。

十人谈命九无术，有术逢迎不直言。今日见君成促坐，清风蕃露洒前轩。

春将暮，日方赊。鸟啼花。人在画楼深院里，唤茶茶。

罢闲愁，看栖鸦，枕儿上、云髻欹斜。正是海棠春睡去，莫惊他。

野桥村店见青旗，玉勒雕鞍且缓驰。十日春光浓似酒，等闲开尽小桃枝。

赵老名言本两忘，庭前空有柏苍苍。西江吸尽慵开口，北载添来亦括囊。

明月清风何所碍，落花流水不相妨。须知居士元无病，底用千年旧药方。

山势东来奔万马，山行十日无完裤。生愁乱石摧车轮，忽现汀洲意潇洒。

晴波一碧杳无际，燕赵中间大如砺。晚风斜掠涣鳞生，织成万顷靴纹细。

长桥卧水垂虹霓，桥畔帆樯雁行列。人语喧阗杂乱鸦，镫火黄昏照残雪。

我家三十六湖滨，惯向烟波采白蘋。尊前共羡双鱼美，忽忆淮南二月春。

托根同佳藕，何须妒并妆。生憎子结后，强半是空房。

镜里同妆，花前连袂，与君记在髫龄。研朱洒墨，君句每先成。

怪早西风萧瑟，穿帘幕、一片秋清。惊相报，故人仙去，残月冷空庭。

星星。悲往事，䌟纑夜火，藜藿朝羹。恨封侯难觅，辜负卿卿。

绣谱机床犹在，蟏蛸挂、蛛网交扃。人何处，暮云惨淡，环佩悄无声。

山立庭绅耸众观，名高真不愧儒冠。文章清庙藏琛玉，勋业乌台振羽翰。

誉重朝端知有子，贫怜身后似无官。百年耆旧凋零尽，展卷哀辞忍泪看。

仰之弥高，不隔丝毫。要津把断，佛祖难逃。钻之弥坚，真体自然。

鸟啼华笑，在碧岩前。瞻之在前，非正非偏。十方坐断，威镇大千。

忽焉在后，一场漏逗。堪笑云门，藏身北斗。

岘首云岚汉渚烟，江城景物果堪传。眼中不见襄阳老，钓得槎头一惘然。