此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《夏日南亭怀辛大》就是有代表性的名篇。
诗的内容可分两部分,即写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。
“山光忽西落,池月渐东上。”山光:山上的日光。池月:即池边月色。开篇两句是说,夕阳忽然间落下了西山,东边池角明月渐渐东上。
开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于他们不但传达出夕阳西下与素月东升给人的实际感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐起”,对此表现出一种纳凉时的满足的心理快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
“散发乘夕凉,开轩卧闲敞。”轩:窗。三、四句是说,披头散发今晚正在乘凉,开窗闲卧多么清静舒畅。
近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,散发不梳,靠窗而卧,享受着清凉的感觉。三、四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
“荷花送香气,竹露滴清响。”这两句是说,清风徐徐送来荷花幽香,竹叶轻轻滴下露珠清响。
进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感。荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界“一时叹为清绝”(清沈德潜《唐诗别裁集》)。写“荷”以气,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰恰是夏夜给人的真切感受。
“欲取鸣琴弹,恨无知音赏。”这两句是说,心想取来鸣琴轻弹一曲,只恨眼前没有知音欣赏。
在如此悦耳清心的夏夜,对诗人有所触动,使他想到了音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴是一种古雅平和的乐器,适宜在恬淡闲适的心情中弹奏。据说,古人弹琴,先得沐浴焚香,摒去杂念。而南亭纳凉的诗人,此刻已自然进入这种状态,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想自有一番乐趣。不料却因鸣琴而牵惹起一阵淡淡的怅惘,像平静的井水起了一阵微澜。由境界的清幽绝俗想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾来,这就自然而然的由水亭纳凉过渡到对友人的怀念上来。
“感此怀故人,中宵劳梦想。”这两句是说,想到这里不免怀念起故友,只能在半夜里梦想异常。
此诗,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出许多惆怅。这种怀念故人的情绪一直延续到睡下以后,进入梦乡,居然在梦中会见了自己的好友。诗以有情的梦境结束,极有余味。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意的感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,具有朴素的形式美,层递自然,由景及意达到浑然一体,极富韵味。
朝霜逼凋梅,夕露忽团菊。百年风雨过,宜笑不宜哭。
口川失自防,心兵几回触。年来身老大,甘此胯下辱。
永谢五鼎烹,聊寄一瓢足。虽惭龙蟠泥,肯羡莺出谷。
适意超混茫,放情遗结束。俯仰天壤间,静胜惟我独。
苍苍有心柏,落落无瑕玉。年纪尚无闻,头颅岂须卜。
天地侧身,风尘回首,何年梦落南荒。家山千里,烟月记微茫。
萍水蓬风无定,随处倘佯。葛藤话、浮生半日,且卧老僧房。
门前来往路,叹迷踪羁旅,混迹渔商。看海波渺渺,曲似回肠。
玉关外、多愁易老,算不如沉醉为乡。旗亭下,千金斗酒,一掷买春芳。
一峰抱花回,不知凡几里。迟日落未落,散策从此始。
石梁跨涧空,苔枝皆倒倚。入寺罢晚参,僧堂寂如水。
诘曲取微径,返景照花里。瀰漫遍岩壑,春透无剩蕊。
乍疑吐佛光,白毫映霞紫。复讶妙香生,馝馞得禅髓。
盘桓憩松根,结茅拟来此。何必问通波,远寻光福市。
贤者行藏只委天,山川却自以人传。几年茨棘东坡地,不祇人贤地亦贤。
元是山人白接䍦,云逵赠女莫相疑。便从梦泽穿嵩少,更历襄城问具茨。
子从虞山来,衣带虞山雨。山色近如何,苍烟横碧缕。
苔斑封剑石,绿阴滴桐乳。胡为忽抛却,郁郁首欲俯。
黄金台已空,易水风犹古。旧时屠狗人,晨星朗三五。
此行定有合,未必无小补。而我不自聊,生乃与哙伍。
去程无计留,回期可预数。岂不怀高堂,亦将念眉怃。
故山枫叶红,归作秋树主。旸谷轩名秋树。
