溪上遇雨二首

回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。
耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

译文

注释

　　唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

　　再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。

　　夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“钓”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

　　就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥到一些的。

雨从今日十分晴，病后春应一倍增。著地已无残岁雪，挂檐犹有上元灯。

三餐齑粥犹嫌秽，百味荤腥久不尝。顷来食蒜如餐密，已换山中一副肠。

戎衣试长短，战马问瘦肥。朝驰羽檄至，暮拂剑光飞。

恭承明主诏，行伍有光辉。亲随十千众，性命总相依。

怀恩俱不浅，报国敢从违。挥戈从此去，所向必重围。

矢心坚士气，先发锐兵机。一鼓清郊野，百战绝奴归。

群酋纷狼藉，抱鞍泣落晖。立使胡气尽，大展庙堂威。

功成与诸将，终令识名希。

嗟子亲药炉，正坐甚疾恶。槎枒塞胸臆，触事森然作。

热血吐向壁，烦冤自煎灼。汉鼎系一丝，孤臣天所活。

经旬不相见，执手惊瘦削。述病语滔滔，真气犹喷薄。

赴召予北征，欲行足若缚。知君贫似我，裹饭独君托。

琨逖心则同，张范风已邈。何时地雷复，乾坤洗浑浊。

中兴拜我皇，功胜万金药。

晷景馀三日，忧愁尽一年。酒侵新岁熟，花待故枝妍。

邻里多遗馈，庖厨有盛烟。拥炉风雪顺，春意欲相先。

潾潾泮水细生波，绿影参差掩芰荷。斗室最宜新雨后，薰风凉到北窗多。

总角习义方，结发事明主。栉纵豸且貂，勤劳几寒暑。

青皇一顾中，遂与国人伍。区别垂鬒云，岐分戢鸦羽。

昔我秋谷公，爬搔净寰宇。象贤实无愧，冠服俨前矩。

愿言寿而康，三握勿为苦。他年麟阁上，雪鬓照簪组。

何用拭肝石，道贵随所处。老我任飞蓬，歌诗美绳武。

水亭傍午好追凉，白鸟飞来玉一双。脩竹似嫌炎暑近，并移清影过南窗。

去年客乌江，识君届秋闰。今年送君归，霜华逼冬信。

形骸相与忘，投赠两不吝。朅来历江湖，千里穷一瞬。

君作兖山游，我止白田岸。登临预秋约，山川资壮观。

《骊驹》一以歌，萍梗忽中断。后会知何时，归途期百顺。

行行各勉旃，莫负青丝鬓。

百累长从梦里休，起来尘土塞胸头。溪山风雪年年路，灯火琴书夜夜楼。

众草未愁啼鴂早，震雷堪报蛰龙幽。人生只合推行止，云物无心自去留。

八尺方床织白藤，含风漪里睡瞢腾。若无万里还家梦，便是三湘退院僧。

芙蓉窈窕月朦胧，草阁遥怜玉殿风。曾从龙舟西苑里，正闻莲漏百花中。

珠帘卷雾摇波绿，宝扇开云射日红。恍向九霄重浪迹，却忘身世一飘蓬。

东风梁苑艳春容，惜拂青毡叹不逢。歧路猖狂悲阮籍，角巾寥落笑林宗。

空麾剑气寒星斗，未勒勋名上景钟。二十年来成底事，风流应自愧人龙。