踏莎行·情似游丝

译文

注释

　　上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

　　虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

　　“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

　　下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

　　句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。

忘则无功助则私，不忘不助正斯时。是中体段须当察，便是鸢飞鱼跃机。

欹枕数寒更，漫漫不能旦。天寒鸡再号，灯昏鼠窥案。

药垆火已微，群儿睡方鼾。清风自何来，泠然动虚幔。

病眼苦不眠，循床发遐叹。人世百年短，吾生已强半。

况此贫贱躯，时为小儿玩。一卧五经旬，形消发垂灿。

神情日以摧，志业交凌乱。岂不怀明时，流光榻中换。

平生二三友，雅志在霄汉。下寿曾不满，半逐浮云散。

感此念微名，悠悠何足羡。明月度孤音，霜华满庭院。

素练漠漠风沙黄，画者得母东丹王。圉人牧马山阴口，曾是边头射雕手。

紫骝连钱白鼻騧，蹴沓霜蹄来汉家。岂知物变长安道，人马伤心对秋草。

迩来御里貌青龙，独数天闲飞越峰。

白马青衫杏苑东，醉游曾记往年同。不愁花尽三春雨，长恨蓬飘万里风。

短札几回传岭外，片帆何日到闽中。南楼素月怀人处，夜夜凭阑向远空。

野芳乔木共回环，步到西城五里间。值有丛祠休足力，就为幽境慰心颜。

鸥声远水丛晴日，刹影高台似浅山。胜事本来容易集，可怜人自不能閒。

回廊刚闭鹦笼锁，销金鸭子沉檀火。明月可怜宵，个人吹洞箫。

夜深秋露坠，蟾影清如水。照见薄罗裳，替他身上凉。

尝读枕中记，华山閟中吴。神泉发其颠，青壁缭其隅。

春风四山来，群绿互纷扶。羽觞曲折行，浮花与之俱。

采珠搴薜荔，洗玉弄芙蕖。聱叟颇好名，石洼作鱼湖。

鸿乙志草堂，挑烟遂成图。而此涤烦矶，阅世如摴蒲。

发兴云林子，盥手与我摹。居然缩地法，挈入壶公壶。

黄鹤矶头风雨秋，中原一望使人愁。东江风雨一斗酒，大地山河百尺楼。

群臣谁决和戎议，九庙犹衔误国羞。慷慨鲁连宁入海，凄凉王粲重登楼。

荒冈四尺先生墓，再拜酬之双玉舟。

客馆衔杯说未央，淮阴往事正堪伤。推心已得逢真主，蹑足何须立假王。

即肯千金酬一饭，不难百战宥三章。可怜酒后狂歌日，猛士谁人守四方。

周王八骏不能留，青鸟飞来汉殿秋。自是桃花非一度，等閒三被朔儿偷。

天意吁可怪，无端夏雪飞。纷纷断江路，片片送春归。

愁说临安事，忧闻溧水围。无憀还对此，默坐念庭闱。

梵音时和鸟语，孤标随月东西。把酒问松是我，松能答我非兮。

岁云将暮日色瞑。乍觉风凄冷。木瘦山棱，诗中添画境。

丹枫黄楝掩映。点缀就、寒林清景。野趣横生，教人愁夜永。

玉笥之峰三十六，夫子茆庐处江麓。明朝骑虎来相问，白发壶公酒应熟。