踏莎行·情似游丝

译文

注释

　　上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

　　虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

　　“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

　　下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

　　句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。

幸自东南好，西归未可忙。茶添橄榄味，酒借蛤蜊香。

绝品宜春醉，新烹趁日长。倒囊烦厚载，归遣北人尝。

别离底处最堪怜，君上吴船我蜀船。从此相思真万里，重来何止又三年。

司州刺史髭如戟，国子先生瘦似椽。二子有情须问讯，为言重九向西川。

去年曾赋泰山高，祇识君侯一味豪。稍稍近能窥雾豹，堂堂元不挂秋毫。

直将空洞容君辈，从使参军似马曹。此世此途荆棘久，借公馀勇为除薅。

故人相别岁时多，日欲为书奈懒何。犹喜个中无间断，西轩云岫碧嵯峨。

道旁谁家儿，落日荷锄立。面目同焦禾，问之惟掩泣。

先人有田庐，寡母知纺绩。岂曰乏盖藏，人言非其实。

兵符促星火，徵粮先下邑。长官重军令，小人急所急。

前年卖大屋，去年倾宿积。今年耕牛死，有田种无力。

昨闻道路言，复有北寇逼。何时罢战争，贫穷得安息。

陵阙皇灵閟，山河王气遥。万年龙虎抱，每夜鬼神朝。

玉碗留天地，金灯照寂寥。如看翠华度，缥缈在青霄。

荧惑入南斗，天子下殿走。荧惑来天垣，天子坐未安。

坐未安，亦何有，长星劝汝一杯酒。臣愿天子圣列辟，贤追古七十二帝。

恩绵延，臣更左执矢、右执鞭，妖星射落渊厎眠。陛下圣寿千万年。

落落狂歌一阮公，旗亭把酒送归鸿。湖光不定春风里，山气偏多夕照中。

满眼莺花双鬓改，百年愁思几人同。边庭李牧空遗迹，此日谁论定远功。

翩翩黄鹄鸟，顿足珠树林。误入燕雀网，稻梁非宿心。

羽毛日摧颓，逝节已载阴。终焉摩青天，高梧结珍禽。

秋风下木叶，各奏世外音。凡鸟空嘈嘈，角鹰扇祸淫。

玄阴一解散，求友意何深。风翮或相及，无忘寄幽襟。

良朋宴游不可失，邓氏诸昆晚同出。横槎溪口弄飞泉，桐树坳头侃落日。

长山唐突短山青，山上十丈苍云横。大风振林归鸟疾，枯木压石残蝉鸣。

登高长啸招晴月，古竹吹凉夜如雪。夜如雪，秋氲氲。

溪流无滓山无尘，写诗聊寄山中人。

寒雨一宵零。风飐疏镫。玉阶凄咽暗蛩声。镜里朱颜如许瘦，欲诉谁听。

掩抑不胜情。泪脸波横。妾身原是月分明。怨煞悤悤嘶骑去，花落春城。

去冬犹作省亲诗，讵料今朝只有儿。记得桑条如此绿，年年阿母浴蚕时。

入谷青丝马，春风时一鸣。山花樵更发，河柳卧还生。

蔼蔼村边雨，迢迢原上耕。五云如可觌，凫舄去朝京。