踏莎行·情似游丝

译文

注释

　　上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

　　虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

　　“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

　　下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

　　句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。

暮年药裹关身切，此外翛然百不贪。薏苡载来缘下气，槟榔收得为祛痰。

一队同游少年辈，两年零落九原多。频频泪到心头滴，便恐明朝两鬓皤。

屡疏求闲，殊恩优老，昼锦还乡。看晓日都门，秋云锦席，楼船未发，冠盖相望。

白首乌纱，绯袍玉带，却笑神仙是渺茫。归途好，览楼台北固，箫鼓钱塘。

君家庆泽深长。喜金榜、相传四世芳。况春省贤郎，玉堂少弟，声名并起事方张。

乌石岩头，金鳌谷口，此地宜开绿野堂。高斋卧，有三竿红日，一曲沧浪。

难刬是愁根，连天没烧痕。漫萋萋、回首青门。陌上铜驼如解语，定相向、怨王孙。

别恨共谁论，凭高空断魂。更无烦、腊鼓催春。不见潜行悲杜老，曲江上、几声吞。

几回笑把菊花枝，遥望南山自咏诗。不值白衣人送酒，岂堪怀抱独醒时。

重五去未远，重九倏已至。节论家与客，遇节必烂醉。

前日朝未兴，有谒入客次。病酒节遑肃，匪敢挟长贵。

知我□□我，草木故有味。

灵山奕奕久知名，使节来游逢兴生。海月半檐天向曙，松风万壑雨初晴。

神孚帝梦当年事，诗咏皇华此日情。啸傲不知归路晚，落花香趁马蹄轻。

三城忆别几星霜，杖履今闻在故乡。缃帙一床经御赐，炉烟双袖旧含香。

窗环翠色滩声近，楼倚青山石榻凉。何日问奇还载酒，收将烟月入奚囊。

峰势长江矗，涛飞天外声。潜虬能护法，徵士独留名。

塔宇金山寺，人家铁瓮城。凭高一耸目，东望海云平。

小窗幽，漏滴静。淡碧银河韬影。蛬声急，似寄语秋人，写将清景。

绕台阶，咽翠梗。四壁萧萧凄哽。开帘望，正片月西倾。

数星光炯。

坐倚青灯，怅此夕，商音渐警，众芳将尽。落叶兴悲，满地露华冷。

凉籁喧金井。念取无衣，秋梦顿醒。待将心诉与沧溟，天阙云隔夜正永。

屈指经行处，长亭复短亭。关山增阅历，身世感飘零。

才返鄱湖棹，重浮粤海萍。匆匆挥手去，骊唱不堪听。

闲上垂虹望洞庭，姑苏山色入云屏。烟笼古寺藏萝径，雁带斜阳下蓼汀。

客舫微茫帆去远，宦怀寂寞酒初醒。凭栏试弄梅花笛，惊起鱼龙水底听。

天意因以旌遗逸。