译文与注释
译文
三眠柳枝条还在风中飘荡，秋天就突然降临了。斜阳余晖洒在树梢上，树上寒蝉幽咽。经过灞陵离别，飞絮已经飘落水面成为浮萍，落叶被风吹卷，空留下悲凉凄切。
不要轻易折断柳枝作离别，因为离别的怨恨还要由它来诉说，那些在章台游玩的人来来往往，如同飘零的柳枝一般。如今送别的红板桥上空空荡荡，游春浣裙的女子也已经离去，只留下清晓的风伴着残月。
注释
三眠：三眠柳，即柽（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。
灞陵：即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。
苏小恨：喻与情人离别之怅恨。
倩：请、请求。
游冶：追求声色，寻欢作乐。章台：此处指妓楼舞馆。宋晏几道《鹤鸽天》：“新掷果，旧分钗，冶游音信隔章台。”唐韩翊以《章台柳》诗寻访柳氏，诗以章台借指长安，以章台柳暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚唇之所。
湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。”泰母从之，俄而生泰。后成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。后以此典借指情人或情恋之事。
赏析
该词上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景。下片借柳托恨，抒发无限楼空人去，孤苦无依之感。作者借景抒情，以秋天的萧瑟，表达自己内心的悲凉之感。
上片开始，点名时节，“三眠未歇，乍到秋时节。”时令为初秋时分，一个“乍”字刻画出了秋天的突然而至，为写离别之苦展开铺垫。此处虽然没有写道离别，也没有刻画离别，但却从一个“乍”字，就凸显出了离别的伤感。
“树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离别。”伤感蔓延开来，离别便顺理成章地牵引出来，夕阳西下，在树梢上的太阳，更显得日落西山的迷茫。而后面一句， 则是直接描写柳条变得枯黄，柳叶凋零，柳絮早已化作浮萍随风而逝，秋天真的到来了。“絮已为萍风卷叶，空凄切。”纳兰兀自悲切，感伤这季节的无情和人世间无情的变更。
而到了下片，纳兰却表现出一种温情脉脉的情绪来，他轻柔地写道“长条莫轻折。”不要轻易地折断柳条诉说离别，离别虽有遗憾，但只要不告别，内心便依然充满温情。而后一句“苏小恨，倩他说。”则是在写一代名 妓苏小小。苏小小的爱情故事凄婉动人，离别是这个故事的主题，纳兰用苏小小的典故写出自己的惆怅与伤感，他达到了托物抒怀、借景言情的目的。
而后的两句，自然也是围绕离别而写：“尽飘零游冶章台客。红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。”词写到这里，颇有几分柳永的风范，但纳兰更显得干脆，既然红桥之上，离别已经无法挽回，那么就干脆道别了吧。就让自己与这晓风残月，独自相守，为离去的人祝福。这首词写出了词人悲凉的心境。
该词咏秋初之柳，作为咏柳之作，纳兰以写景开始，以抒情终结。苍凉的景色中透露内心的悲凉。在万物调零的秋天，词人在一片美景中悲哀地感伤，整首词的情致极为凄婉，是首上乘之作。
南方气候殊，佳月即中秋。昨者月既望，萧萧风雨愁。
安得一轮玉，清光满溪楼。酌酒自起舞，与之相献酬。
疏影曾看上薄纱，挥毫落纸使横斜。骊珠一颗谁探得，散作东风满树花。
蛤蜊称海错，金胎裹银壳。若士海上游，食此翔廖廓。
尽飘萧梦雨，长只见，满平川。甚风若含愁，云如卷怨，咽吐流泉。
惆怅红芳都尽，剩清阴树树渐深圆。黄透枝头梅子，风光不似从前。
水痕红蕴夕阳妍。犹逊海霞鲜。看荷叶田田，莲心菂菂，荡湖烟。
拣得藕花深处，扶残醉重上游船。莫问明朝天气，且从鸥鹭闲眠。
夹道繁阴千步强，支筇聊当踏春阳。野花不识兴亡事，故故撩人为送香。
小屋坐如梦，块然见寒花。共此一尺春，与作石生涯。
东风有百好，江燕蹴晴沙。嬛嬛神暮来，罗袜步欹斜。
娈彼金玉姿，凡艳不齿牙。未是山人心，剪裁出天家。
阿兄不肯顾，夷然去鸣茶。时念矾弟兄，抱牍对老鸦。
来归坐欠伸，晚晴放吏衙。忽思收犯斋，新妇映脸霞。
平生江海兴，临事岂有他。尽此升斗间，何用惜芳华。
安得谢扁舟，清卧理钓车。闭门咏棠棣，白首无叹嗟。
采药空山归未归，扣门声受雨声围。偎檐两杏垂枝入，故弄拳珠点客衣。
