赐宫人庆奴

注释

　　此词调名于诸本二主词或作《柳枝》、或作《杨柳枝》。这首词于清《全唐诗》中有题作“赐宫人庆奴”。据宋张邦基《墨庄漫录》载：“江南李后主尝于黄罗扇上书赐宫人庆奴云：‘……风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。’想见其风流也。扇至今传在贵人家。”明顾起云《客座赘语》中亦云：“南唐宫人庆奴，后主尝赐以词云：‘……风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。’书于黄罗扇上，流落人间，盖柳枝词也。”其他如《西溪丛话》、《六砚斋三笔》等本中，也都有类似的记载。由此可见，这首词当是李煜前期的作品。这首词是李煜代宫女庆奴书、书后赐与庆奴的，所以词中的主人公是宫女。

　　开篇“风情渐老”直写女主人公青春不再，人老色衰。“风情”本来是说男女欢爱的情怀，但这里指的是女人容貌和情态。“见春羞”是自觉羞于见春之意。春花盛开，春色明媚，是女子容颜娇美艳丽的映照，而此时不敢与之相比喻。说明了女子年华已逝，美艳不复当初的自伤自艾。诚如顾起元语：“‘见春羞’三字，新而警。”比喻生动，情怀毕现。“到处”是指女子原在宫中受宠时的恩爱欢情，处处都曾留下过她与他的足迹和影子。此处用来颇有深意，既表示对过去的无时无刻的怀恋，也喻示出如今处处见情伤心、触情生愁的感慨。“芳魂感旧游”，旧地重游，情已不再，怎能不黯然魂消。“多谢”句以柳枝相喻，“似相识”照应“感旧游”，正是女子怀思、处处生情的真实写照。“强垂”二字愁意渐深，柳枝本无“强垂”之意，但人总有邀宠之心，刻意求宠，而又因“风情渐老”而求宠不得，所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。

　　全词以第一人称口吻写成，既有直叙，也有妙喻，通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世，虽是李煜代笔，但个中深情却真切动人。词中以柳枝喻人，以“强垂”喻境，喻象别致、生动，手法清新、自然，情景交合，颇为感人。不过，也正因是李煜代抒宫女之情，词中难免有以帝王之眼看宫女之色的庸俗感觉，格调相对不高。

蛮烟瘴雨侵行李，每向南云有所思。定自为民忘涉险，请君细读寄来诗。

自觉心无愧，何须座右铭。人将金作坞，吾以石为屏。

年老医难疗，天寒酒易醒。菊花香到死，不肯就飘零。

墙阴拥翠浪。搔首繁华成俯仰。藤络苔皴草长，是亲见光尧，蓬莱无恙。

香销玉葬。怕夜深、山鬼来往。凄凉处、奉华旧阁，记否捲帘赏。

惆怅。疏蛬藏响。雨洗净、嶙峋十丈。芙蓉孤倚月幌。

问点额宫梅，已归天上。冷衙蜂乍放。不照到、铜沟腻涨。

青芜里、宣和金字，也是此情况。

残柳烟空泣露蝉，夜堂红烛照长筵。门临一叶秋声里，帘卷秋风夕鸟边。

且纵芳樽吟绿水，莫将青镜叹流年。兴酣耳热忘头白，不觉清宵刻漏传。

载得诗情至，晴漪拨棹轻。春声欣雨歇，秋抱惬山迎。

花气香诸寺，湖光湿半城。底须争胜践，孤赏到鸥盟。

点瑟颜瓢万古心，个中真境要追寻。紫阳去后行人少，门巷萧条草色深。

壮士三尺剑，思欲从沛公。项籍妇人仁，不足与成功。

乾坤动杀机，惨淡斗蛇龙。纵观天下势，形胜惟关中。

据险临诸侯，孰敢当吾锋。古来豪杰士，不识刀与弓。

良平真壮夫，筹画在心胸。樊灌鹰犬劳，萧何为发踪。

君看帷幄里，实有万夫雄。

爵名五大夫，其数不必五。何知非二松，屑屑为之补。

二松五松俱莫论，秦人已没沙丘魂。金椎驰道迹如扫，此中惟有松枝存。

我观此松颜色古，干如虬龙质如土。鸾楼鹤舞几千秋，犹忆当年岩畔雨。

自有此山即有松，百木之长五岳宗。秋声不断天门路，海气长悬日观峰。

亦不为封荣，亦不因封辱。兴亡阅尽总无情，何况区区小除目。

济北刘生达者流，题诗旧向松间游。岁寒岂欲联三友，道远还因寄四愁。

君为博士挂冠早，松号大夫今欲老。浮名梦幻两茫茫，不须苦作秦松考。

天地为蘧庐，光阴成驹隙。名誉等浮沤，冠簪亦陈迹。

世网空劳劳，礼法殊役役。所以贤达士，雅有烟霞癖。

山简迷目花，赞皇醒酒石。李白桃李园，谢朓青山宅。

缔思古人风，堪作今人格。余今凋朱颜，何须恋赤舄。

抗疏谢轩冕，跣足践蓬藋。筑屋治场圃，宾云友泉石。

赋性本清真，秉心矢皓白。阶前饶葱茜，架上富坟籍。

黄鸟鸣林皋，蠹鱼侵几席。醴酒恣欢娱，山蔬供烹炙。

焚香理素书，悬榻迎山客。维石性最坚，从不受磨折。

余隐誓效之，腐鼠安能嚇。不羡公与侯，何心仙与释。

宁知春与秋，并忘朝与夕。斯为石隐园，吾以适吾适。

十七门楼压翠鬟，西南一线走严关。波涛交汇三江水，井邑高凌万仞山。

吴楚帆墙来日暮，巴渝歌舞艳人间。时平不用夸形胜，戍鼓无声白昼间。