梅花冰肌玉骨,半霜傲雪,经冬凛冰霜之操,早春魁百花之首,以韵胜,以格高,故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。杨无咎这首词,借咏梅以抒发自己的情操,寄托幽思,刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。杨无咎,南宋时画家、词人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依附奸臣秦桧,累征不起,隐居而终。尤善画梅。
词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘,着力刻画出梅花超凡脱俗 的韵致。“茅舍疏篱”,这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方,如“墙角数枝梅,凌寒独自开”(王安石《梅花》),“春来幽谷水潺潺,的滴梅花草棘间”(苏轼《梅花二首》之一),“驿外断桥边,寂寞开无主”(陆游《卜算子?咏梅》),等等。杨无咎在这里同样也开宗明义,把他所喜爱的梅花置放在这样的一个环境之中,无非 是借此表明自己的心迹,超凡脱俗,高洁自爱。“半飘残雪,斜卧低枝”两句,是以比拟手法来正面刻画梅花形象。上句写梅花之洁白晶莹,下句刻绘梅树姿态之飘逸,这句是化用林逋的咏梅名句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。末三句笔锋一转,紧承首句,再度刻画梅花周围的环境,从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的意境:白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大,境界更清幽,更有特色。这些景致和意象是隐士生活不可或缺的,它们都具有隐士的生活和品格高洁的象征作用。由此我们可以看出,词人虽写梅,然而根本之点却不在于梅,这就为下片的抒情作了很好的铺垫。
下片词人笔锋转向刻写自己,一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。“宁宁伫立移时”,“宁宁”,神情专注貌;“移时”,谓时间经过之久,与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思。“判瘦损,无妨为伊”,意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量,陶冶性情,以致“瘦损”了自己的身体也“无妨”。这里看出词人对梅花的迷恋倾心程度之深。这句的写法,以退为进,与柳永的名句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,有异曲同工之妙。最后三句:“谁赋才情,画成幽思,写入新诗”。词人觉得光整日价伫立在梅花前流连观赏还远远不够,最好还能让梅花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴,于是他便祈想:谁能赋于我才情,能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来,成为永恒的留念?
新秋送残暑,雨罢来清风。湖天出净碧,尽为窗几供。
焚香展图画,往往名山逢。书画真有契,岁月来无穷。
但使妙明在,自有精灵通。千秋旦暮遇,何必非我躬。
得意已藏密,五家讵能公。知益却伤晚,隘矣后山翁。
秋生玉宇琼楼夜,月在长杨五柞间。黑处树阴明处水,红皆台影碧皆山。
几年官酎侵铜斗,一日春雷响兽镮。似此萧间仍富艳,何劳清梦恋江关。
怀人不能寐,起行视天末。风高夜气爽,空庭贮寒月。
落木何萧疏,纵横影交列。万籁久逾静,中怀耿不灭。
忆我心所欢,生平矢相结。嬿婉能几时,一朝悲契阔。
前日送我行,揽衣与我诀。期我明月夜,翩然履我闼。
将子无愆期,指为三四屈。筦簟既已安,樽罍亦云设。
期逝子不来,音尘望中绝。川涂非渺邈,江河多舟楫。
岂不顾前好,或以事羁绁。一心抱终始,怀疑难自决。
团团天上月,光辉有时缺。蔼蔼庭中树,岂无辞柯叶。
新欢与故知,恐或异凉热。引领还入房,垂泪空咄咄。
一声声漏黄昏过,江楼夜凉人静。醉思烟轻,吟魂水淡,吹入谁家门径。
春衫露冷。笑蝴蝶飞来,花间留定。立断苍苔,粉墙残月悄相等。
悠扬清韵乍起,诵周郎丽句,依约堪省。玉柱鸣弦,金钗击节,艳煞半帘灯影。
风斜雾暝。怅潦草游仙,乱莺啼醒。翠被生寒,五更钟易警。
少小崇姆仪,不解学蛾眉。自知粗拙性,效颦欲何为。
亭榭非古物,山水暂娱人。新者日以故,故者日以新。
我心胡不然,天澹波粼粼。欲将亭上泉,涤彼城中尘。
此意出云表,振步凌秋旻。谁当从我游,敢谓必有邻。
