柳梢青·茅舍疏篱

注释

　　梅花冰肌玉骨，半霜傲雪，经冬凛冰霜之操，早春魁百花之首，以韵胜，以格高，故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。杨无咎这首词，借咏梅以抒发自己的情操，寄托幽思，刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。杨无咎，南宋时画家、词人，字补之，号逃禅老人，清夷长者。高宗时，因不愿依附奸臣秦桧，累征不起，隐居而终。尤善画梅。

　　词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘，着力刻画出梅花超凡脱俗 的韵致。“茅舍疏篱”，这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方，如“墙角数枝梅，凌寒独自开”（王安石《梅花》），“春来幽谷水潺潺，的滴梅花草棘间”（苏轼《梅花二首》之一），“驿外断桥边，寂寞开无主”（陆游《卜算子?咏梅》），等等。杨无咎在这里同样也开宗明义，把他所喜爱的梅花置放在这样的一个环境之中，无非 是借此表明自己的心迹，超凡脱俗，高洁自爱。“半飘残雪，斜卧低枝”两句，是以比拟手法来正面刻画梅花形象。上句写梅花之洁白晶莹，下句刻绘梅树姿态之飘逸，这句是化用林逋的咏梅名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。末三句笔锋一转，紧承首句，再度刻画梅花周围的环境，从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的意境：白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大，境界更清幽，更有特色。这些景致和意象是隐士生活不可或缺的，它们都具有隐士的生活和品格高洁的象征作用。由此我们可以看出，词人虽写梅，然而根本之点却不在于梅，这就为下片的抒情作了很好的铺垫。

　　下片词人笔锋转向刻写自己，一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。“宁宁伫立移时”，“宁宁”，神情专注貌；“移时”，谓时间经过之久，与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思。“判瘦损，无妨为伊”，意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量，陶冶性情，以致“瘦损”了自己的身体也“无妨”。这里看出词人对梅花的迷恋倾心程度之深。这句的写法，以退为进，与柳永的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，有异曲同工之妙。最后三句：“谁赋才情，画成幽思，写入新诗”。词人觉得光整日价伫立在梅花前流连观赏还远远不够，最好还能让梅花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴，于是他便祈想：谁能赋于我才情，能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来，成为永恒的留念？

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

山阴刘子无清策，彭泽陶公有逸才。种秫剑溪休更问，俸钱须买菊花栽。

子亭聊欲寄幽潜，旋斸茅茨覆短檐。北牖未妨施枕簟，炎天坦腹卧飞廉。

新秋送残暑，雨罢来清风。湖天出净碧，尽为窗几供。

焚香展图画，往往名山逢。书画真有契，岁月来无穷。

但使妙明在，自有精灵通。千秋旦暮遇，何必非我躬。

得意已藏密，五家讵能公。知益却伤晚，隘矣后山翁。

秋生玉宇琼楼夜，月在长杨五柞间。黑处树阴明处水，红皆台影碧皆山。

几年官酎侵铜斗，一日春雷响兽镮。似此萧间仍富艳，何劳清梦恋江关。

怀人不能寐，起行视天末。风高夜气爽，空庭贮寒月。

落木何萧疏，纵横影交列。万籁久逾静，中怀耿不灭。

忆我心所欢，生平矢相结。嬿婉能几时，一朝悲契阔。

前日送我行，揽衣与我诀。期我明月夜，翩然履我闼。

将子无愆期，指为三四屈。筦簟既已安，樽罍亦云设。

期逝子不来，音尘望中绝。川涂非渺邈，江河多舟楫。

岂不顾前好，或以事羁绁。一心抱终始，怀疑难自决。

团团天上月，光辉有时缺。蔼蔼庭中树，岂无辞柯叶。

新欢与故知，恐或异凉热。引领还入房，垂泪空咄咄。

老去身慵忆壮游，尊前无计破牢愁。青衫不掩功名泪，白发难藏富贵羞。

风雨可堪鸡废职，稻粱那计雁为谋。因思自鬻于秦者，何事当年乐饭牛。

一声声漏黄昏过，江楼夜凉人静。醉思烟轻，吟魂水淡，吹入谁家门径。

春衫露冷。笑蝴蝶飞来，花间留定。立断苍苔，粉墙残月悄相等。

悠扬清韵乍起，诵周郎丽句，依约堪省。玉柱鸣弦，金钗击节，艳煞半帘灯影。

风斜雾暝。怅潦草游仙，乱莺啼醒。翠被生寒，五更钟易警。

一百八盘山路，七十二峰晓寒。日暮烟横谷口，雨馀云宿松端。

少小崇姆仪，不解学蛾眉。自知粗拙性，效颦欲何为。

亭榭非古物，山水暂娱人。新者日以故，故者日以新。

我心胡不然，天澹波粼粼。欲将亭上泉，涤彼城中尘。

此意出云表，振步凌秋旻。谁当从我游，敢谓必有邻。