贺圣朝·留别

译文

注释

　　这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。

　　开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。

　　这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。

　　上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。

万顷苍茫一岛孤，潭潭云海现毗卢。问君吸尽西江水，中有曹溪一滴无。

镜里萧萧两鬓衰，闲人正与老相宜。谁知剪烛焚香夜，恰是搓橙破橘时。

莫道闭门无逸气，尚能为客诵新诗。君看江海宽多少，是处皆堪理钓丝。

雨后青山色更佳。飞流瀑布欲侵阶。无边药草谁人识，有意山花待我开。

闲登眺，莫安排。啸吟歌咏自忘怀。飘飘似欲乘风去，去住瑶池白玉台。

月团小斗茶品，云液全依酒经。博山袅罢沈水，白麻拓得黄庭。

树影朦胧淅沥风，闭关独坐寂寥中。课诗遣夜葵笺碧，煮茗消寒炭火红。

魂梦五年遣海月，音书万里望春鸿。遥闻巨盗膺天殛，曾否同襄尺寸功。

旧京雄白下，别思满清秋。月绕南枝梦，霜飞北雁愁。

世应疑伏枥，谁合赋登楼。不尽山阴兴，终移雪夜舟。

溪桥长入村，海舶不到郭。山菌香满笼，江蜬脆堪斫。

朝登白玉盘，暮献黄金杓。取酿石中寒，水甘酒不恶。

城阙。愁绝。落花时。野戍残旂雨微。峡中一春无残飞。

相思。北来音信稀。

十二青楼临大道。春渐老。处处生芳草。杜鹃啼。人未归。

路迷。片帆吹又西。

昨夜月明明似水，今宵雨碎风鸣。广寒宫阙白云扃。

名花如有恨，好酒亦无情。

不睡推窗还看取，残萤小照昏庭。蛩螀凄楚不堪听。

疏星难暂露，来日可能晴。

秋深霜气迥，乘兴过栖公。般若杯浮白，优婆树缀红。

孤峰时独赏，外道自群雄。共说西来意，谁知色是空。

天外鸦声渡苑墙，千林晚景送斜阳。云光乍与山颜紫，霜意犹容瓦色黄。

窥户月华连北极，隔棂虫响尽东箱。沧江青琐俱无著，漫听西风玉漏长。

卖马得钱买舟去，抛掷红尘泛绿波。梨栗登盘黄菊晚，江淮放艇白鸥多。

霜飞鸿雁有底急，月明乌鹊奈愁何。女儿浦口渺何处，且向女郎台下过。

余所爱兮秋菊，植之兮堂隩。思夫君兮柴桑，巾漉酒兮杯生馥。

菊英黄兮江波缩，欲从之兮不我复。

浔阳邕水接潺湲，六月旌旗烟雨间。偶听乡音疑梦幻，偏惊物色异江关。

舟移岸逼蛟龙窟，浪拍凫飞铜鼓湾。纵有青萍逢世险，浮云今日未开颜。