贺圣朝·留别

译文

注释

　　这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。

　　开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。

　　这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。

　　上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。

兀兀馀酣漱晚汀，古牺香雾入疏棂。捲帘归坐月弦上，隔岸远山青更青。

兰生被九畹，葳蕤凌众芳。风泛紫英秀，露滋云叶凉。

蕺之以为佩，何必珩与璜。常恐雪霰集，将随萧艾荒。

相思在元澧，日夕空徬徨。

夜向清河泊，风沙日又曛。烛光虚牖过，树影细帘分。

星斗遥双阙，乡关隔片云。寂寥离思剧，把酒对微曛。

投刺曾修展拜仪，苍容古貌记初时。云霄独步人皆仰，山斗齐名世所师。

葩学盛传无孔疏，唐音高和失卢诗。承家有子原同气，不比伏生空女儿。

青盖黄旗事可羞，钟山王气水东流。沧桑眼底伤心泪，付与词场麴部头。

闻道河阳近乘胜，初闻涕泪满衣裳。苍花不晓神灵意，扶颠始知筹策良。

殊锡曾为大司马，老儒不用尚书郎。朝廷衮职谁争补，正想氤氲满眼香。

老龙潜迹已多时，吐出春云态度奇。变化未能成雨泽，祥光先为报昌期。

哀猿一声夜未半，峡峡柔肠寸寸断。

金虎宫邻事可怜，漫疑鹑首赐钧天。终令六国还三户，空使诸生笑九泉。

车载韫辌山有鬼，舟行缥缈海无仙。伤心万里长城在，依旧扶苏伏剑年。

日月天回十二章，诏移清跸幸胶庠。六龙稳转桥门曲，多士横穿锦仗行。

俎豆威仪瞻阙里，东西风教自周王。太平谁谓初无象，四海形容在一堂。

幽居长杜户，竟日少来人。花动蜂儿去，帘垂燕子嗔。

脱巾慵不整，得酒醉仍频。养拙风尘外，吾宁愧此身。

重来不见主人颜，只见松梢鹤自还。煮茗昔曾眠怪石，吟诗今又叩禅关。

天低青入烟中树，云湿光连水上山。卓锡泉香千古异，洞门空锁白牛闲。

三世一切佛，同入这窼窟。衲僧唤作辽天鹘。

僻处江头寂寞滨，敢因疏懒说天真。饶云馆里间无事，日与烟云作比邻。

秦淮桥下江水清，凤凰台前霜月明。莫愁艇子系何处，杨柳萧萧无限情。