贺圣朝·留别

译文

注释

　　这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。

　　开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。

　　这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。

　　上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。

细语道家常，生小不矜珠翠。他日郎家消受，愿青裙缟袂。

画梁燕子已无家，那有五侯第。等到岁寒时候，折黄梅簪髻。

沐罢便轻帻，消摇咏晚天。清风苏病鹤，骤雨集鸣蝉。

旧史堆缃素，新经录洞玄。谁知城郭里，别自有林泉。

三十立功名，四十退山谷。不见两鬓霜，英雄死亦足。

咄嗟少年子，如彼玉在璞。光气未腾天，魍魉抱之哭。

人生不得志，天地皆拳曲。慷慨对中原，流年何太促。

落拓大布衣，许身非碌碌。四十四万言，隐轸匡时略。

为天子大臣，上书继臣朔。

六月六日夜飞电，坐草畏风不敢扇。我行呼妹炊兰汤，浴弟盆中看婉娈。

长大有才实倍我，学字磨穿青铁砚。口绝盐醯耻共牢，相随南北常相见。

怜我无依在我傍，寒原幽谷同贫贱。呜呼三歌兮歌乐饥，鹡鸰鸿雁霜洲飞。

出浦无多路，停舟且莫行。不愁潮正逆，少待月微明。

隔岸罾依火，沿汀雁报更。掩篷虽假寐，时复梦魂惊。

风驭云车天与游，天风吹过桂阳州。未知城郭人文别，分付诗囊一并收。

何来双鲤鱼，中有故人书。一字一叹息，逝将辞旧墟。

北上黄金台，出入承明庐。冠盖满衢路，念我行不俱。

岂曰川无梁，伏枕天一隅。故乡日以远，音问日以疏。

行行各努力，万里犹相于。无为临路啼，儿女同欷歔。

清和时节属朱明，况复南郊礼载迎。花气满庭晴雾合，槐阴匝地午风清。

池亭引水新泉出，石鼎烹茶活火鸣。更喜夜来龙试雨，入帘草色翠盈盈。

愁日愁随一线长。流珠去去不商量。长鬣松呼能识我。

磥砢。数他夏腊饱风霜。

不用餐英还拂帽。颠倒。梅花红处菊犹香。松下老僧无尽意。

庆喜。婆罗勒果叶间藏。

往在艰难际，乾坤震扰中。京华原有主，赵魏剪为戎。

整顿须神武，扶持立隽功。配天还祀夏，真与少康同。

惊闻远水漶山城，马足倥偬又此行。睡里生涯随梦转，夜来秋气逼人清。

当车螳臂全无用，酿蜜蜂房勉自营。纵目未堪流览处，颓垣碎瓦不胜情。

荻花袅袅隔村烟，秋水柴门半暮天。何意我来重话旧，叶舟横渡雁声前。