首三句描绘荷花、荷叶,以红妆、翠盖来形容它们,以“拥”字衬托荷花之艳丽,以“翻”字刻画风吹荷叶的状态。时当盛夏,放眼眺望,但见水面上“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”(杨万里《晓出净慈送林子方》)这里用一“暗”字说明其投影荫蔽了水边之地。
“波面”两句,以澄霞比喻荷花,陈与义《虞美人》词小序中描写荷花云:“行舟之前后如朝霞相映,望之不断也。”伊人亦结伴登上小舟,泛游于荷花中。采香,见范成大《吴郡志》卷八:“吴王种香于香山,使美人泛舟于溪以采香。”这里就指采摘荷花。
“有人”四句,写饮酒游乐。欧阳修有《渔家傲》一首,是用民歌方式渲染出欢乐的情调,可以作为对比:“花底忽闻敲两桨,逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡,时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望,船头搁在沙滩上。”写民间少女以荷叶当酒盏,欢饮至脸庞和荷花一样,醉眠于船中而不知船已搁浅。在本词则仅以“水溅红裙”和“晚醉”来概括这游乐的场面,他们在舟中泼水相戏,溅湿了色如荷花的红裙,欢饮至于都有了醉意。不知不觉,已是夜幕降临,月儿初上,风清露凉,欢乐已随白昼消逝,分别的时刻终于来到了。
下片连接上文写分别以后,思念同舟赏荷的伊人。“两凝伫”,点出双方黯然难舍之情。伊人去后,唯余寂聊忧闷,耳中不闻遏云歌声,“娇姿”是指怀想中伊人默默无语的姿容,同时也关连到眼前“欲敛娇红向人语”的荷花。
“魂梦”两句,写西风乍起,想伊人别情无限,魂牵梦萦,心中良苦。这里亦暗指荷花红,莲心苦,“朝来又觉西风起。”“莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。”(欧阳修《渔家傲》)
结末四句。以“遥想”两字,设想伊人此时亦正为相思所苦,她漫步水滨,双眉微蹙,宛如凌波仙子,纵然相隔云山万叠,自己亦能领会她的柔情。但她那优雅的仪态和轻盈的步履,犹如四周嫣然摇动的荷花,“日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。”(姜夔《念奴娇》)两者如今都无由得见,这种清幽的境界,亦只好让水际沙边的鸥鹭去领略了。
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。
望断江南山色远。人不见,草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时,相见画屏中。
只有关山今夜月,千里外,素光同。
本是蓝田玉,由来渥水驹。精灵随地发,材力应时须。
斫月心能壮,梯云路转迂。南州闻鹗荐,泮水得鸿儒。
紫绶谁沾命,青袍不负吾。晓盘堆苜蓿,秋院锁蘼芜。
几杖长专席,冠裳必共趋。始知名教乐,自与利声殊。
道义皆绳尺,文章亦范模。世人多汨没,此意实泥涂。
大雅思贤者,高情见友于。埙篪春燕集,风雨夜床俱。
旅步仍回泊,离肠重郁纡。谢堂惊梦寐,姜被惜欢娱。
疋马重过蓟,轻帆旧入吴。鬓毛频岁月,萍迹更江湖。
扬子风涛阔,金山岛屿孤。素心随利涉,赤县乃名区。
散吏身犹縳,登仙望不无。赋诗惭急就,匆促问征途。
蛰龙潭上木阴森,百丈垂丝未度深。蟠屈只应如傅说,俟时腾跃作商霖。
西望登高楼,申浦三千里。犹记虹口桥,共君赤栏倚。
鹤鸣华亭县,花落太湖水。解携君如昨,晼晚弥年祀。
怜君五经筒,班鬓犹未仕。淹迟弹琴歌,作客风尘里。
夙昔交莫逆,磋磨在文史。封壤今即殊,声容满心耳。
离居欲有赠,愧乏鸳鸯绮。裁笺寄吴云,思乱谁能理!
