春尽

译文

注释

　　这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。

　　春尽，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。

　　颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。

　　颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有浮时恨”，大凡人在忙碌的时候，是不很注意时令变化的；愈是闲空，就愈容易敏感到季节的转换，鸟啼花落，处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字，在刻画心理上是很精微的。再深一层看，这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过，令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”，则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷，因想到：如有亲交故旧，往来相过，互诉心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻处闽南，不但见不到熟悉的今人，连古人的精灵也招请不来，更叫人寂寞难堪。当然，这种寂寥之感虽托之于“地迥”，根本上还在于缺乏知音。“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（陈子昂《登幽州台歌》）韩偓此时的孤愤心情，同当年的陈子昂确有某种相通之处。

　　七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“春尽”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。

　　这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“春尽”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开春尽时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。

隔叶黄鹂娇哢。惊起绮窗凄凤。阑槛半帘垂，晓镜春愁将共。

如梦。如梦，一瞬水流春送。

秋毫为重泰山轻，自觉年时宠辱平。却笑刘郎再来日，千帆万木动关情。

清标怜水部，南去意何穷。树色分淮甸，河流见禹功。

乱帆春草外，古堞暮云中。感慨登台处，萧萧起大风。

疆圉岂图誇卧鼓，孙吴不谩话陈编。奇兵指顾此堂下，全楚山河都目前。

法外是人知长上，心来应手得戈鋋。太平尊俎群公会，记得今年十二年。

斗酒难消磊块胸，短衣腰剑发蓬松。路逢侠客且倾盖，地有名山便曳筇。

谩恃高才能倚马，终教绝技等屠龙。灵砂果得还丹术，愿谢人间万户封。

征帆湿泪带秋风，客路愁思旅况同。无限忆君传织锦，有情长寄白云空。

昨别离魂不觉愁，钟催残月忆悲秋。思君空馆应无语，南望多情似水流。

丞相祠堂何处寻，龟峰石畔草如茵。松阴故址风霜古，苔锁残碑岁月深。

万古铁胎遗素像，千秋金鉴写丹心。登临眺望追怀处，风度依然照古今。

万仞墙临滟滪堆，子阳霸业划江开。白盐峰对城头出，巫峡帆从地底来。

云起化龙迷故井，风生跃马有高台。汉家陵阙同灰灭，泪尽寒猿日夕哀。

畏寒蒙絮帽，车上宿酲醒。诘屈穿山曲，琳琅掣晓铃。

霜侵牛背瘠，树暗虎风腥。东望朝晖满，蛾眉一带青。

何关人事说年年，此夕银河分外妍。闲对半湾无主月，痴看一片有情天。

别离隔岁仙难免，飘泊经秋客可怜。忙煞邻家小儿女，喁喁乞巧不成眠。

枝头烂熳正堪怜，漂泊何来梦草边。落帽乍惊红拂女，凌云恍似紫姑仙。

行人休认旧罗袜，远浦空传新翠钿。后会欲思重见面，容光减尽坐经年。