水龙吟·咏月

　　起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘”，语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘，素衣化为缁。”此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。“病酒”，谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意，常以酒浇愁。可是酒饮多了，反而沉醉如病。官场失意，酒病缠身，境况可谓惨矣，复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦，尤为难堪。

　　此词开门见山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视，无边夜色，尽入毫端，化实为虚一下子，词境变得空灵了。词人写道：九衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经融解。这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩，仿佛是他的心灵附着这些景物上，他那因酒而病的身躯与心灵自然景色的陶冶中，渐渐轻松了，开朗了。此刻，他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到，而且他的思绪也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯。“南楼”，指冶游之地：“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地。这里以对仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句，以口语出之，使人如闻其声，如见其人，更见其豪情万丈。

　　过片又写目前衰颜，从上片歇拍的豪情收回来，与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓”，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二字是起点，点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如今愁苦的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦。“多应”二字，表明这是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是这种感情的延伸。“马上墙头”，语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认，言之不胜伤感。款款深情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。

　　结尾三句，设想对方凭阑凝望，罗襟揾泪。此处全用情语作结，却收到余味无穷的艺术效果。运用移情手法，词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱。揾者，拭也。

　　此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途上和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷，寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融，对仗工整，色泽浓淡相宜，结构疏密相间，一气呵成，读来令人一咏三叹，堪称绝妙好词。此词无论词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致，动人心魄。

耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。

高楼半饷看云睡。枕簟凉生，不觉西风至。屈指明年六十二。

巾中白发先秋坠。

造物小儿真剧戏。反复无端，堪笑人间事。履险从来吾有备。

安身只是心无累。

六月添衣唤僮子，自画雪图茅屋里。玉花出笔飞上树，惨澹阴山无乃是。

老生放笔还自笑，颠倒炎凉聊戏尔。门前有客来借看，满眼黄尘汗如雨。

抛丛脱当乱如挚，总借鸾胶不可黏。梨雪冱䃈人病酒，絮风撩面妾窥帘。

千林如约垂垂尽，一片相先渐渐添。欲托丹青著遗爱，顿无情思笔难拈。

悬弧又诞朝。六十三年鹿覆蕉。勋名紫阁高。起何迟，归独早。

玉堂近日无宣召。且是山中卧得牢。治如虞圣如尧。

洗耳还容由与巢。

野寺远人烟，觚棱殿兀然。瓦垆双足折，土偶半身全。

鸟去阶留篆，蜗藏壁带涎。阎浮俱苦海，何处可安禅。

神娲踏云补天去，遗下一团苍黑天。千年万年乾不得，长带盘古青紫烟。

玉工剖天天化石，石内星精有馀魄。雕光发炯成禹璧，海王川后输玄液。

帝青呵雾坤倪湿，匣月不开太阴泣。破天残缺无人补，一穴丝丝漏春雨。

空藏老石磨今古，补天何时与天语。

清晨执柯出，负薪薄暮归。岂无登顿劳，独与忧患违。

山深云冉冉，树密芳菲菲。猿鸟久相狎，世事俱忘机。

净地来何晚，春风事几慵。落花深一寺，流水住孤松。

岸断山光绿，墙回月色浓。天津桥上老，岂识此龙钟。

世路侵寻老客颜，黄埃遮眼鬓毛班。青山未许教人去，白日何曾放我闲。

商飙落叶如飞燕，寒衣处处催针线。征夫一去未曾还，十载相思不相见。

相见家乡讵有期，旧衣寄尽寄新衣。织成窗外三更月，缝就镫前半晓鸡。

忆昔裁衣手腕轻，算来宽窄能相称。悠悠离别已多年，心意商量愁未定。

定识腰肢旧日非，剪来那得更宽围。试把妾身还自约，嫁衣宽尽不相依。

再四丁宁寄徒侣，愿见儿夫亲付与。泪痕滴上半成殷，到日开时应认取。

吁嗟乎！王家多难为前驱，休说封侯志尚虚。又恐思家徒乱意，衣间不付一封书。