鹧鸪天·休舞银貂小契丹

休舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正看。

模泪易，写愁难。潇湘江上竹枝斑。碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。

译文

注释

　　筵席前歌舞正欢，又奏起了“番乐”，跳起了“番舞”。“小契丹”是少数民族的歌舞。作者另有《次韵宗伟阅番乐》诗是这样描写的：“绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。”跳这种舞大概是着胡装的，“银貂”，白色的貂裘，与“绣靴”皆为异族装束。应当说，这样歌舞是很能助兴的，但是，对于别意缠绵的人又往往会起相反的作用。所以此词起句即是：“休舞银貂小契丹”。如此起笔，读者可以想见：宴会上的歌舞已进行较长一段时间了，作者一直在克制自己，此时实在忍受不住了，央求“休舞”。不仅自己，大家都忍受不了：“满堂宾客尽关山”。“宾客”，指送别的僚属、幕士。“尽关山”，即为“尽是他乡之客”的意思（《滕王阁序》：“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”）。据孔凡礼《范成大年谱》考证，这些幕士、官佐大都不是当地人，不少又是江浙一带的。他们之间的离愁别绪更加深了。

　　这个别筵真是太叫人惆怅了啊。“从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正。”“嫋嫋盈盈”，形容舞姿、舞容的摇曳美好。这两句意思是：从此以后，谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢。这进一步写出了他们的惆怅，也写出了他们之间深厚的情感，朋友分别，也大有柳七郎那种“应是良辰好景虚设”的感喟。细体会这两句，还可以体会出作者对歌女也是怀着深深惜别之意的：目前的轻歌曼舞，以后谁还能看到呢。这样的情意在下阕表现得更明显。

　　“模泪易，写愁难，潇湘江上竹枝斑。”“模”、“写”互文义同。这里意思是：表现流泪是容易的，把愁充分地表现出来就很难了；潇湘江上的斑竹枝，人们容易看到上面斑斑泪痕，这泪痕所表示的内心无比痛苦，就不是那么容易理解的了。刘禹锡的《潇湘神》写道：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。”这里用湘妃泪洒斑竹典故，表现了离别时难以言状的痛苦。用这个典故，也切合将来的行程，暗示舟行潇湘时也会有这样的相思之苦。“碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。”这是写别后的相思。“碧云日暮”化用江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”这两句是说，日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。最后一句亦兴亦比，很有意境；途中景况的苍茫、清寒，正映见心境的迷惘、冷寂：“一雁”既表示来书的渺茫，又比喻自己的形影相单。真是“横泪易，写愁难”，作者下片写愁并不直写愁的具体情况如何如何，而是通过典故、景象去暗示、去渲染，启发读者的想象力，这个“愁”就变得更具体可感了。这不是避难从易，而是因难见巧。

　　离别的愁绪，从歌舞场面的感触和旅途景况的拟想中可见出很耐人寻味。与“宾客”分别的怅惘中又揉和了对歌女的柔情，文字精美，音节谐婉，体现了这首词的婉约风格。这些，大抵是阅读此词的应该注意的地方。

作者正七人，饮中空八仙。长斋讵容醉，晋也合逃禅。

宾客白马黄金鞭，入门长揖皆峨冠。堆冰五月窗阁冷，风帘碧簟光琅玕。

主人平生贵然诺，季布一言重山岳。人闻杜良数郡至，坐无车公众不乐。

列筵解带罗庶羞，万年为寿千金酬。向夜铜槃灼绛蜡，凤笙龙笛何啾啾。

道大难容吾岂敢，和光瓦合讵吾情。孔孟共憎乡愿媚，乡评中半是中行。

横雨狂风三月馀，柳塘水涨起潜鱼。花明兰渚坐垂钓，叶暗芸窗好读书。

玉薄冰轻不自持，可能当此恶风吹。要知此物坚牢质，不比渠侬耎脆姿。

柳絮觉春归，轻盈著处飞。东风好收拾，莫遣坠征衣。

画前有易不知易，玄上求玄恐未玄。白首纷如成底事，蠹鱼徒自老青编。

常年腊日多风雨，今岁吴门雪再飞。积叶封条辉玉树，骖蜺策鹭舞瑶妃。

独吟何逊梅花句，细点王恭鹤氅衣。莫讶梁园无赋客，倦游心事长卿违。

清晨杖轻策，入谷二十里。倾崖骤合沓，梯栈空中倚。

无翼如何度，艰难方此始。万状石硙硙，纷垂繘纚纚。

攀繘踏危石，足顿不能起。岩屋照颓阳，层岑倒松梓。

养力憩烟霭，乃知崎岖美。东南得高壁，路隘不任趾。

乱峡无全天，坤轴忽崩圮。猿狖怯方啼，吾生怅何恃。

太息展远眺，前途尚㟪?。

双帆剪破碧玻璃，秋色空濛望欲迷。七十二峰何处好，夕阳一角洞庭西。

片帆遥挂晓风寒，划破丹溪雪浪宽。高下势凌云鸟路，沿洄影倒荻芦滩。

烟生隔浦迷兰棹，雾锁长空失鹢翰。六载饱谙尘海味，愿言西渡控归鞍。

无法亦无心，无心复何舍。要真尽属真，要假全归假。

平地上行船，虚空里走马。九年面壁人，有口还如哑。