译文与注释
译文
注释
锦封：用绸子做成的酒瓮封口。
物换：事物亡佚变换。世有：元人方言，已有。
赏析
对付愁眉紧皱而有解救的仙方，这种说法本身就颇奇颖，吸引着读者去看看究竟是什么灵丹妙药。可作者仍不直接说出，继续用了一个别致的说法：“刘伶对向亲传授。”刘伶是千年前的古人，不可能同今人“对向”，更不可能“亲传授”，但读者从这位嗜酒如命、借醉抗世的古人身上，已经猜到了同他发生关系的“仙方”会是怎么一回事。有了读者注意力的投入，以下四句一气直下地宣传，以及结尾“朝，也媚酒；昏，也媚酒”的自白，就容易收到认同的效果。“酒能忘忧”，“一醉解千愁”之类的说教毕竟过于迹近老生常谈，元人有了散曲的逞才机会，是很讲究向“妙语连珠”的目标靠拢的。
“世有”即“既有”，《西厢记》中“世有、便休、罢手”，就是明确告诉老夫人莺莺与张生已经有了那种关系。在该曲中，“人世有”者，酒也，意谓既然已经有酒在握，就不必再去管什么物换星移。这个句子内部，意象间跳跃性颇大，曲中句与句间也有这样的感觉，例如从“满怀忧，一时愁”，一下子跳到“锦封未拆香先透”，利用开坛酒香的魅力来显示忧愁的置诸脑后，真有天马脱羁之势。然而唯因这种大开大合，才表现出作者的意绪难平。结尾是又一次跳跃，但从作品的逻辑来看，“朝也媚酒，昏也媚酒”，其潜台词自然是“朝也眉皱，昏也怀忧”，故不得不借助“仙方”了。
陈草庵（1245——约1330），名英，字彦卿，号草庵，大都（今北京市）人，生平事迹不详，元代散曲作家。曾任监察御史，中丞等职。现存小令二十六首。元·钟嗣成《录鬼簿》称其“陈草庵中丞”，名列前辈名公之中。孙楷第《元曲家考略》以为陈草庵名英，曾任宣抚，延初拜河南省左丞。门岿继考其人，名英，字彦卿，号草庵，析津（今北京）人。元代张养浩《云庄类稿》卷九《析津陈氏先茔墓碑铭》引陈英自述，叙其家世及任职历程甚详（见《元曲百家纵论》第七三页），可备一说。其存曲多愤世嫉俗之作。
和风暖日作霜天，冰雪相投岂偶然。特枉新诗咏陈迹，便同佳趣赏当年。
学优曼倩三冬足，才过荆州十部贤。为问醉衾应好在，莫教痴望似蚕眠。
径荃篱菊寒缤纷，半紫半黄花似云。若令此物混桃李，虽有贞固何由分。
华阳老人头半黑，坐对幽芳三叹息。屈平元亮今不逢，莫向西风论价值。
步随目力高，身与山气浮。
飞来辛夷花，拾得莲叶舟。
一声提壶庐。四顾丛薄幽。
诘屈九曲屏，突兀十二楼。
泉流涧级峻，云起峰阴稠。
左摩紫髯兕，右拂苍鳞虬。
牵衣憩更好，拥策登三休。
上呼笙箫侣，下瞰锦绣州。
豁落不平事，消融无涯忧。
太极浩初判，此山郁相缪。
几人记曾来，老苔蚀琱锼。
玲珑听我歌，歌彻玲珑愁。
有酒且湑我，羲娥雪人头。
舞罢霓裳色界天，春魂化作此花妍。东风欺汝柔无骨，吹得飘飘态欲仙。
密蕊临风香细。艳雪几枝分缀。不复结春愁，占断小园秋霁。
庭际。庭际。妒杀一丛丹桂。
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
和风动淑气，丽日启时雍。高才掞雅什，顾己滥朋从。
因兹仰积善，灵华庶可逢。
霜锦千章照客衣，林霞一片随行屦。
几曲云林到武夷，幔亭高处坐题诗。
南天气暖无冰雪，直到春花忆此时。
山色日嶙峋，山意亦寥閴。
有来二三友，劝我振双屐。
问道始委蛇，陟巘转深密。
荦确碍微径，藤蔓绊行色。
冈阜出坡陀，重险更崷嵂。
绝壁诧天造，石笋疑人立。
上上复扳援，嵬嵬亦恂栗。
摩藓追旧题，扪萝着新蹠。
佝偻度崎岩，盘薄踞危石。
谁凿丹臼深，碧瓦孰抟埴。
云胡半空中，有此千载迹。
中峰函剑气，幽洞飞灵液。
霏霏人间雨，往往此中出。
阴崖采芝人，东冈并游客。
虚谷远应声，重崦近成隔。
而我独油然，振衣来千尺。
川流一以眺，苍莽浩无息。
长风拂巾袂，太清可嘘吸。
乃知艰险馀，始有高明极。
益知身转高，冥然气超逸。
登天信有基，升仙岂无术。
何当蹑飞烟，高举振长翮。
倒景凌三光，达观天地窄。
金银楼阁空中起，一丈珊瑚明井底。披荆开径珊为谁，今代风流赵太史。
国初词客五先生，春色南园草尚青。开元遗响久不作，千金灵修空复情。
维扬李君供奉俦，汪沦高雅来同游。晓泛沧浪寻白社，暮携羽扇仍丹邱。
嗟嗟盛事轻千里，吴下机云非我拟。未论丹砂变紫荷，且向梅花操绿绮。
雕盘翠釜愧仙厨，满地凉云荫碧虚。酒阑我欲骖鸾去，兴至随君驾鹿车。
