译文与注释
译文
只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。
注释
赏析
折柳赠别的风俗始于汉人而盛于唐人。《三辅黄图》载，汉人送客至灞桥，往往折柳赠别。传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》“年年柳色，灞陵伤别”，即指此事。这首诗虽未指明地点，从诗意看，写的大概也是灞陵折柳赠别的事。
诗的开头两句在读者面前展现了这样的场景：初春，水边（可能指长安灞水之畔）的杨柳，低垂着像酒曲那样微黄的长条。一对离人将要在这里分手，行者驻马，伸手接过送者刚折下的柳条，说一声：“烦君折一枝！”此情此景，俨然是一幅“灞陵送别图”。
末两句“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，就语气看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看来，此时此地，万物之中只有春风最相爱惜，虽是被折下，握在行人手中，春风还是殷勤地吹拂着，可谓深情款款。柳枝被折下来，离开了根本，犹如行人将别。所以行者借折柳自喻，而将送行者比作春风。这层意思正是“烦君折一枝”所表现的感情之情的深化和发展。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系，生动贴切，新颖别致。
这首诗是从行者的角度来写，在行者眼里看来，春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态，仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉，行者把自己的感情渗透到物象之中，本来是无情的东西，看去也变得有情了。这种化无情之物为有情之物的手法，常用于中国古典诗歌中，如唐元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》云“三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。”宋刘攽《新晴》诗曰：“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书。”都是移情于物，中国古代文学评论称为“物色带情”（《文镜秘府论·南·论文意》）。这不是一般的拟人化，不是使物的自然形态服从人的主观精神，成了人的象征，而是让人的主观感情移入物的自然形态，保持物的客观形象，达到物我同一的境地。
末两句之所以耐人寻味，主要是因为采用了巧妙的比喻和物色带情的艺术手法，这正是此诗的成功之处。
初见南湖冻未消，只今流水又平桥。驱除腊雪烦梅蕊，收拾春风倩柳条。
岂有故人行作别，不将樽酒慰无聊。府中诸史皆英妙，早晚相从幸见招。
海国横秀气，兹山郁嵯峨。群峰青天半，倒影凌沧波。
匡裕古哲士，结庐层峦阿。遗构委蔓草，岩扉长蓬科。
我来属杪秋，攀跻兴尤多。楼观出林表，石磴穿松萝。
琴樽落叶下，衣袂浮云过。群籁起天末，长风振寒柯。
手招谪仙人，宴坐朱颜酡。细读紫阳碑，莓苔共摩挲。
怀古访陈迹，贤达知几何。愧我山野癖，岁月徒蹉跎。
夫子金闺彦，侯庠赋菁莪。散襟发逸思，策杖仍长歌。
夔龙凤池上，珊珊振环珂。终当拂衣去，接武金銮坡。
冶开火歇蛟龙失，黯黯青云吐芒锷。
赤山丹液色郁勃，白帝金精气萦薄。
翠珉磨出冰洞明，宝鞘装成金错落。
?鹈膏莹科斗字，鹿卢玉映芙蓉萼。
坐上传看疾风起，尊前拔舞惊虹跃。
蚩尤苍黄化石陨，天吴辟易随潮却。
果然魑魅忌精爽，坐令神物藏冥漠。
由来世事不可测，须臾沦落丰城侧。
玉珥雕零苔藓昏，雪花蠹蚀尘沙黑。
当年得意断犀象，今朝失路埋荆棘。
地底龙眠鬼犹泣，斗间气腾人未识。
泥涂污辱君勿悲，风云变化时将逼。
掘狱重开双宝刀，入市争酬万金直。
自古英雄每如此，平生蹉跌长叹息。
哀歌谩作行路难，高飞自有横天翼。
棠梨今后为谁开，也许移根别院栽。盼得明年花信早，春风来似故人来。
阖闾词客来娄曲，楚楚梅花照碧浔。白发素心浑不改，疏枝冻蕊自能禁。
孤山此日为幽伴，浣水何时听细吟。花径东风长日扫，莫愁荒草步难寻。
海上风来吹杏枝，昆崙山上看花时。红龙锦襜黄金勒，不是元君不得骑。
寻幽迷远道，入寺喜高林。古木虫文遍，荒苔鹿迹深。
寒云斜岭脚，白日冷潭心。终岁人稀到，同谁赏梵音。
畴昔之梦非想因，倏欻游遨出无垠。旁日挟月游昆崙，虚无上下列宿分。
绛气郁霭玄都门，万灵呵护静不喧。中有蕊珠玉宸君，再拜问道受七言。
故知要妙可不烦，离宫阁道多往还。众真差池玉鍊颜，云衣霞裙绛纛幡。
顾我如旧笑轩轩，问我不归何由缘。
