译文与注释
译文
只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。
注释
赏析
折柳赠别的风俗始于汉人而盛于唐人。《三辅黄图》载，汉人送客至灞桥，往往折柳赠别。传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》“年年柳色，灞陵伤别”，即指此事。这首诗虽未指明地点，从诗意看，写的大概也是灞陵折柳赠别的事。
诗的开头两句在读者面前展现了这样的场景：初春，水边（可能指长安灞水之畔）的杨柳，低垂着像酒曲那样微黄的长条。一对离人将要在这里分手，行者驻马，伸手接过送者刚折下的柳条，说一声：“烦君折一枝！”此情此景，俨然是一幅“灞陵送别图”。
末两句“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，就语气看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看来，此时此地，万物之中只有春风最相爱惜，虽是被折下，握在行人手中，春风还是殷勤地吹拂着，可谓深情款款。柳枝被折下来，离开了根本，犹如行人将别。所以行者借折柳自喻，而将送行者比作春风。这层意思正是“烦君折一枝”所表现的感情之情的深化和发展。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系，生动贴切，新颖别致。
这首诗是从行者的角度来写，在行者眼里看来，春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态，仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉，行者把自己的感情渗透到物象之中，本来是无情的东西，看去也变得有情了。这种化无情之物为有情之物的手法，常用于中国古典诗歌中，如唐元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》云“三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。”宋刘攽《新晴》诗曰：“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书。”都是移情于物，中国古代文学评论称为“物色带情”（《文镜秘府论·南·论文意》）。这不是一般的拟人化，不是使物的自然形态服从人的主观精神，成了人的象征，而是让人的主观感情移入物的自然形态，保持物的客观形象，达到物我同一的境地。
末两句之所以耐人寻味，主要是因为采用了巧妙的比喻和物色带情的艺术手法，这正是此诗的成功之处。
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂忆帽贵，紫燕刻钗珍。
身近从淄右，家元接观津。雨台谁属楚，花洞不知秦。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。
同人趋府暇，落日后庭期。密叶散红点，灵条惊紫蕤。
芳菲看不厌，采摘愿来兹。
暮天屏上春山碧，映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役，敛蛾眉。
钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻，粉香寒¤
晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。日初升，帘半卷，对妆残。
何处春风面，画图中、云鬟◆鬌，羽衣轻软。只有游魂招不得，难写寸心幽怨。
丝不尽、春蚕在茧。离合神光空有梦，梦高唐路杳情无限。
阳台女，更谁见。
珊珊月下来何晚。是耶非、如闻怨曲，凤箫象管。公子凭虚卿薄命，对影徒增浩叹。
好事者、新词题满。倩倩真真呼不应，惹相思海上三山远。
人间事，本如幻。
江豚翻碧浪，凭高极望，折戟半沈沙。鸡笼山下路，记得凤城，数十万人家。
貂禅掩映，钟山翠、叠鼓鸣笳。更参差、青溪红板，从古说繁华。
堪嗟。齐台梁苑，残月微风，剩颓墙败瓦。祇苍凉、半林枫槲，四壁龙蛇。
几番夜向寒潮泊，空城下、浪打蒹葭。青衫湿，隔船同诉天涯。
仙子楼居凌到景，野人卉服耐奇寒。
金钗玉斝春帷满，黄卷青灯晓漏残。
兴废荣枯手翻覆，几家能遣子孙安。
水荒子，日日悲歌向城市。辞危调苦不忍闻，妻孥散尽馀一身。
城中米贵丐者众，崎岖一饱经千门。城中昔食城外米，城外人今食城里。
耕者渐少田渐荒，政恐明年不如此。水荒子，行歌乞食良不恶，犹胜弄兵狱中死。
理棹石濑口，洞壑极深窅。白日翳层壁，倏然露林杪。
初行不见人，仄径碍飞鸟。忽逢林木尽，水竹四环绕。
茅屋三两间，鸡声出林表。主人闻客来，揽衣起相劳。
笋蕨为我设，粳粱供我饱。白鹤翔天风，游鱼戏清沼。
宛若素所历，朅来胡不早。怅惘尘世事，朗彻惬怀抱。
高丘谁沈沦，阿阁孰倾倒。魏晋不复知，以下更何道。
叹息武陵人，悠悠竟终老。
对我休谈钓台好，姓名方挂北山移。
是处飞来又一峰。何人雕琢就？夺天工。四时风雨气空濛。
砚屏侧，疑欲起蛟龙。
蓄石傲坡翁。仇池虽有色，响难同。南州孺子乐其中。
不须拜，好友愿相从。
