译文与注释
译文
只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。
注释
赏析
折柳赠别的风俗始于汉人而盛于唐人。《三辅黄图》载，汉人送客至灞桥，往往折柳赠别。传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》“年年柳色，灞陵伤别”，即指此事。这首诗虽未指明地点，从诗意看，写的大概也是灞陵折柳赠别的事。
诗的开头两句在读者面前展现了这样的场景：初春，水边（可能指长安灞水之畔）的杨柳，低垂着像酒曲那样微黄的长条。一对离人将要在这里分手，行者驻马，伸手接过送者刚折下的柳条，说一声：“烦君折一枝！”此情此景，俨然是一幅“灞陵送别图”。
末两句“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，就语气看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看来，此时此地，万物之中只有春风最相爱惜，虽是被折下，握在行人手中，春风还是殷勤地吹拂着，可谓深情款款。柳枝被折下来，离开了根本，犹如行人将别。所以行者借折柳自喻，而将送行者比作春风。这层意思正是“烦君折一枝”所表现的感情之情的深化和发展。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系，生动贴切，新颖别致。
这首诗是从行者的角度来写，在行者眼里看来，春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态，仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉，行者把自己的感情渗透到物象之中，本来是无情的东西，看去也变得有情了。这种化无情之物为有情之物的手法，常用于中国古典诗歌中，如唐元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》云“三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。”宋刘攽《新晴》诗曰：“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书。”都是移情于物，中国古代文学评论称为“物色带情”（《文镜秘府论·南·论文意》）。这不是一般的拟人化，不是使物的自然形态服从人的主观精神，成了人的象征，而是让人的主观感情移入物的自然形态，保持物的客观形象，达到物我同一的境地。
末两句之所以耐人寻味，主要是因为采用了巧妙的比喻和物色带情的艺术手法，这正是此诗的成功之处。
扬雄家无甔石储，闭门作赋拟相如。邺侯插架多异书，牙签万卷吞石渠。
吾友张子斯人徒，嗜好酸咸与众殊。被褐怀宝老不癯，收拾万卷以自娱。
但愿生为蠹书鱼，咀嚼英华味道腴。挥毫落纸惊群儒，佳处往往凌子虚。
网罗秦汉包唐虞，上下千载归指呼。自言此乐世所无，不羡潭潭卿相居。
方今清庙收璠玙，肯使沧海遗明珠。高名他日播天衢，行看旌帛来庭除。
嗟嗟平生交，所恨不耐久。几年戎马间，太半正丘首。
忆初识君面，同门皆小友。倏忽五十春，相见成老叟。
淹淹泉下人，树拱骨已朽。崎岖见在身，何幸得此寿。
感慨岁云晚，哀泪迸林薮。古今均一梦，万事付杯酒。
水品古来差第一，天下不易第二泉。石池漫流语最胜，江流湍激非自然。
定知有锡藏山腹，泉重而甘滑如玉。调符千里辨淄渑，罢贡百年离宠辱。
虚名累物果可逃，我来为泉作解嘲。速唤点茶三昧手，酬我松风吹兔毫。
灼灼花开溪水上，天气艳阳中。断桥野岸芳菲满，把碧流、染就嫣红。
沙鸟惊波，游鱼骇浪，春到绡宫。
木兰艇趁东风。好景武陵同。最怜十里五里浅濑，明霞一片轻笼。
渔父旧时应有，恨舍棹去匆匆。
星挂浮槎，珠探远岛，蟠螭碎沫轻杵。旋裹鲛绢，试温凤炭，心字氤氲干缕。
输他睡鸭，频觑著、剥葱添炷。雨暗恐来，鳞爪东风，莫吹烟去。
凭肩小窗月午。记浓熏、隔花迷雾。袖惹馀馨销尽，又增愁绪。
梦入钿床寻觅，空赢得、韩郎断肠句。啮锁金蟾，知抛甚处。
圣朝尚文治，侧席思英贤。下诏宣郡邑，推荐相后先。
所以布衣士，彬彬起林泉。林君潮阳彦，质美而志坚。
曩从张鲁庵，易学得所传。韦编已三绝，亹亹通幽玄。
青衿立其门，执经望开宣。箪瓢足自乐，菽水奉亲欢。
念此以终老，富贵浮云然。吾郡有贤守，奏对枫陛前。
荐子以明经，书名达天官。州司遂逼迫，促登孝廉船。
入市卖琴书，聊以充盘缠。上堂别慈母，白发垂双肩。
母曰子行迈，重见知何年。人生谅难必，出处宁非天。
秋风振落木，高城啸饥鸢。云海浩无际，川流亦溅溅。
我老不出乡，送子韩江边。愿言崇令德，保身若冰渊。
远大以为期，忠孝贵两全。
大夫矫矫龙鹄姿，才华气节倾当时。惠文柱后豪右避，埋轮都下豺狼悲。
一朝南巡持绣斧，风凛霜冽和甘雨。明有法度幽鬼神，宁能希指滥网罟。
浮云蔽日天听高，江干泽畔空牢骚。仁人放麑诚不忍，独秉三尺障洪涛。
论定司徒还上书，贤奸皎皎列前除。炙手气燄有时尽，保全忠谠论非虚。
况看哲嗣绍前修，慰藉虞渊援鲁矛。啬前丰后较孰胜，且有竹帛光千秋。
轩车自来往，空名对清阴。川涘将钓玉，乡亭期散金。
素晖射流濑，翠色绵森林。曾为诗书癖，宁惟耕稼任。
吾兄许微尚，枉道来相寻。朝庆老莱服，夕闲安道琴。
文章遥颂美，寤寐增所钦。既郁苍生望，明时岂陆沉。
