该词为怀古伤今之作。上片写登雨花台远望之所见。白门、石头城、大小长干都是南京古代的繁华之地,只今却空有渔翁的钓竿,呈现出一派萧瑟、冷落,对比鲜明,不胜今昔之感。下片写雨花台之景色,笔法极其飘忽,将眼前之景与昔日之景混为一片,把内心的苍凉沉痛之情融入景物之中,融情于景,情景交融。全词辞采清丽自然,声律和谐宛转,在萧瑟凄凉的意象中,寄托着作者深沉绵远的感慨。
词的上片一开头,作者便调动读者的视觉与听觉,让人们看到的是“衰柳”,听到的是冰冷的潮水打着空城而退去声音。看上去作者是在写景,而实际上就像传感系统一样,作者非常敏锐地从“衰柳”上,从冷潮中,感到了苍凉冷落,并且把自己这种深沉的感慨,透露和传导给了读者。
接着,作者举目远眺:“小长干接大长干。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。”放眼望去,小巷大街依旧,而歌板声却零零落落,以至子听不到了;酒帘子稀稀疏疏,以至于看不见了,只有孤寂的渔人在垂钓寒江。写街巷不着笔于市鹰、铺面、人烟,而以“歌板酒旗”来点染。看上去,作者好像信手拈来似的,而实际上是从大量的事物中提炼出来的,是从前人的诗句中锻铸出来的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起来,先之以“零落”来描写,继之以“尽”字来述说:寥寥几笔便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平,而造成一个萧条幽僻的境界,手法多么简炼、自然。
词的下片以“秋草”起笔,点出了时序,这也与上片的“衰柳”遥相呼应,构成了一幅凋零衰败的画面。作者由眼前所见,回溯金陵的往昔。“六朝”的繁华不复存在了,就像那“秋草”一样枯萎了。“六朝寒”,凝练地概括了漫长的兴衰史,一个“寒”字,把视觉与感觉勾通起来,透露了作者吊古伤今的叹哨之情。写雨花台而着一“空”字,进而又写“空”到了“更无人”的地步。这就是说,此时此地,除了自己,再也没有别的人了。然而,作者就在这种特定的环境中,独自倚着栏杆眺望的。
接下去,一笔陡转,在“斜阳”里倏地飞来了“燕子”,让人精神为之一振,觉得似乎有了生机。然而,遗憾的是这燕子却是“来又去”了。看来,连燕子都感到雨花台衰败荒凉,到了不堪栖息的地步了,何况是人呢。这真是在绝无写处又生出了妙笔。最后,作者以“如此江山”直抒胸臆,把全部感慨着落在这四个字上。
该词字字深含兴亡交替的感慨,句句流露世事变迁的叹息,全篇意境深远浑厚,情思忧戚缠绵。可以说全篇整体写景,又是整体抒情,景含情深,情以景出。笔力遒劲而醇雅,化用前人旧句,自然和谐,殊不见斧凿痕。
我行倦风湍,辍棹将问津。空传歌瓠子,感慨独愁人。
孟夏桑叶肥,秾阴夹长津。蚕农有时节,田野无闲人。
临水狎渔樵,望山怀隐沦。谁能去京洛,憔悴对风尘。
百队行春迤逦车。千林步绮浅深霞。阴晴并日如中酒,哀乐临年各为花。
花梦短,酒悲赊。甘抛有尽送无涯。道人不对东风笑,扫地焚香自作家。
东方禀易象,玩世隐廊庙。栖心抱清微,混迹秘光耀。
玄览寄数术,纳规在谈笑。卖药五湖中,还从九仙妙。
溪近龙居里,方侯旧筑亭。人兼元佑杰,地并鉴湖灵。
佳丽青山足,文华彩凤翎。沈情钟雨露,骧首奋雷霆。
海日红饶岸,松风细入棂。精英蕃草木,图画壮郊坰。
曲径资寻访,深源酿醁醽。登临环旷逸,晖采迭晶荧。
景迫芙蓉浦,香来杜若汀。绿杨维舴艋,红蓼立蜻蜓。
春色随人蝶,秋光隔幔萤。润浮湘簟竹,瑞溢楚江萍。
目与澄湾远,心依胜槩醒。凭阑生气象,投迹远膻腥。
写粹群芳发,摅幽万籁停。咏歌沂上乐,检察座西铭。
樽俎春留榻,轩居昼扣扃。闻歌花窈窕,锵佩玉玲玎。
宝轴床头卷,牙签架上经。石新煎茗鼎,铜古植蓍瓶。
梅影横棋局,兰芬袭枕屏。爇香金缕袅,涤砚墨花零。
水果收菱芡,仙羹煮茯苓。鱼游留客钓,莺语抱琴听。
奇观窥洙泗,高谈别渭泾。狎鸥盟净洁,引鹤饮清泠。
嗜好林泉癖,篇章月露形。清廉坚素节,恬淡养修龄。
仇览鸾栖棘,庖丁刃发硎。姓从方叔远,家比莆田宁。
人吏瞻卿月,郎官映列星。冠裳荣白日,鹓鹭列青冥。
慷慨知风骨,雍容见典刑。镇材通馆阁,颙器动朝廷。
美玉终良价,洪钟岂寸莛。剡船回戴宅,磻钓入周庭。
许国怀三策,为霖忆四溟。浯因元子重,愚自柳侯馨。
香水空存迹,桃源不是厅。题诗无秀句,辜负越山青。
