译文与注释
译文
怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。
寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。
虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。
我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。
如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
注释
於菟（wūtú）：虎的别称。
钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。
琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。
剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。
胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。
吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
赏析
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
东顾望汉京，南山云雾里。
赤螭媚其彩，婉娈苍梧泉。昔者琅琊子，躬耕亦慨然。
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
道心固微密，神用无留连。舒可弥宇宙，揽之不盈拳。
蓬莱久芜没，金石徒精坚。良宝委短褐，闲琴独婵娟。
散漫不可收，收之等一粟。飞埃如太山，谁谓天地局？
嗟余所见微，得蠡遂矜足。英英元圃田，种有万仞玉。
其气云吉祥，随风化春绿。所酝由寸几，能使大象缛。
跨鹤曾来不记年，洞中流水绿依然。紫箫吹彻无人见，万里西风月满天。
卅载交情，几番劫浪。岂因华盖添惆怅。岁寒松柏知后凋，贞怀不改葵心向。
月冷隆中，风惊濠上。灵根译笔俱无恙。拈花笑语话巴黎，那堪顿哭斯文丧。
垂杨十二门，旦旦罗鸣驺。千骑万骑中，孰是违世俦。
美哉吴夫子，脱洒住丹丘。气涵群象动，思与万物周。
天马出名驹，逸态横九州。自从下地走，但饮星河流。
明月落中江，倒影射斗牛。飘然持玉节，去犯苍山稠。
紫凤把细华，逶迤仙岩陬。遂经三茅岑，已登阁峰头。
还家拜封君，玉册珊瑚钩。笑问游子衣，不独五色优。
门县朱雀旌，坐拥金明裘。开筵浥芳醴，炰觞进庶羞。
承颜开淑训，慰尔道路修。尔归奉天子，万岁更千秋。
番君大国寿，贺老清湖愁。烟水三万顷，宫袍在扁舟。
荷花合古渡，此处不夷犹。云锦双鸳鸯，悠悠戏汀洲。
东风长年来，扬我阑槛幽。白马络金羁，奈此甚盛休。
侬家阁峰下，霞竹敷稻畴。鹤集偃松雪，青云互绸缪。
自从干戈馀，川岳秋萧骚。骨肉倚四海，风云扰吟讴。
闻君复此去，浩荡怀今游。罢酒黄鹂鸣，高花艳城楼。
良辰难能别，嘉会易为酬。至乐夫子行，子行无滞留。
恳款忧危国，从容友大臣。竟孤婴臼志，遂作绮园身。
名节非无寿，乾坤更有人。堂堂天下士，何必画麒麟。
骑驴供奉午桥东，谢傅声歌孰与同。为恐黑头难早相，且从白社侣生公。
千门柳色沙村雨，十里荷香水阁风。岂似蛮荒愁苦吏，感春独泣乱山中。
晚观淡岩作，独许天下稀。
我初颇未信，及到乃愧之。
伟兹过奇特，骤睹心惊疑。
神灵蕴幽秘，无乃弗许窥。
扪苔渐深入，叹愕不自持。
穹窿但一石，轇轕周四维。
广容千人驺，高建五丈旂。
巨势裂地轴，虚窗豁天扉。
森然万幕张，郁若曾云垂。
危磴过别洞，绝壁浮烟霖。
幽房瞰窈窕，屏榻如砻治。
云霞起坐隅，翠岚著人衣。
顿觉从来山，榛莽翳土埠。
化石事茫昧，驱蛇知是非。
井臼俨遗处，芝田留旧畦。
云昔隐仙宅，此理固亦宜。
元柳迹不到，隐显当有时。
忆我半纪前，已与兹山期。
了然兰台梦，宛渡潇江湄。
今来恍如昨，始悟非人为。
宁嗟摈幽邈，持尔足自怡。
无穷轩冕客，有几能游斯。
