作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者,是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点,即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中,“半天风雨”虽颇具典型性,却并非作者着力表现的主体,仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调,正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树,以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”,并不着重于风雨的介入,而更多地体现出岁月风霜的影响;“琴调冷”、“剑光寒”两句,更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法,正是古人所说的“思接千载”,以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然,作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁,结尾两句“浪卷胥魂,山锁吴愁”,便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪,无“浪”可言,而虎丘本身明秀佳丽,也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同,风雨凄迷,天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸,又是对风雨虎丘峭冷景象的添写,可谓虚实相兼。
事到抽身悔已迟,每于败局算残棋。都门有客送临贺,廷辨何人是魏其。
杨柳曲中游子老,车轮枕畔逐臣知。寒镫冷炕凄凉夜,不醉何因作酒悲。
天与精忠伯仲间,功成公独拂衣闲。专城早应贤侯选,延阁荣联近侍班。
去国久违龙尾道,思乡长梦鹿头关。谈经尽日抠衣处,学子相逢泪雨潸。
岁暮柯山客,端居欲滞淫。空山唯古木,短日更层阴。
水国风霜晚,幽人井硙深。年饥无贷粟,冬暖有残砧。
静枕闻鸣雁,开门对远林。乌宾朝日上,鸡送曙河沉。
今古竟一致,乾坤固有心。悲歌激壮气,未觉鬓霜侵。
霓裳舞罢按梁州,日日笙歌醉玉楼。一去邯郸今十载,书来又报锦城游。