译文与注释
译文
怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。
寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。
虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。
我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。
如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
注释
於菟（wūtú）：虎的别称。
钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。
琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。
剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。
胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。
吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
赏析
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
亭午建台申大雨，作霖用汝泽先闽。
物情是处皆忻吐，吏羽从今一洗新。
陕事早知付韩范，尧夫定不叹天律。
即此是庾冰，醉棹舞波面。何似宫亭湖，为我觅如愿。
岧峣天玉峰，高出南斗上。自昔采灵芝，托身此萧爽。
扫石青云生，鸣琴答泉响。已趋金门直，犹结丹霞想。
十里笙箫沸市楼，已占风物两优游。人从月窟开青嶂，灯挟星河映碧流。
曲席深杯月径醉，长廊古寺溢清愁。暗中我亦知公在，彊对兰膏为举眸。
笋舆寻胜赏，讶神物、寄烟寰。想槎客携归，星娥赠与，仙骨珊珊。
斓斑。艳称蜀锦，问七襄何似五云端。幻迹谁云可转，灵心好在无言。
禅关。尚识孱颜。清露湿、翠屏闲。但怅望、吹笙迟回弄杼，梦冷银湾。
相看。绛霄路迥，叹红尘沦谪几时还。回首珠宫玉宇，凄凉天上人间。
贤辅于朝廷，中外唯所用。中则翊万枢，天业日以重。
外则泰一方，君治亦云共。公今得淮康，大厦辍隆栋。
惠政聊一施，万室绝愁痛。狱讼不复烦，甘脆诚足奉。
优游为文章，六义本规讽。长篇灿臣轴，邮驿邈见送。
发函捧琼瑰，再拜喜吟诵。高调既古雅，奇格复豪纵。
钧天张广乐，累夕骇谷梦。宛马历夷途，万里不可控。
李杜若复生，屈伏事非恐。况夫浅浅流，固莫测源洞。
何时衮衣归，瞻望慰民众。事业追夔龙，风烈陋姚宋。
曰赓元首歌，间助薰琴弄。太平告成功，郊庙形嘉颂。
九奏人神和，舞兽而仪凤。休闻狼跋诗，万世发长恸。
橄榄如佳士，外圆内实刚。为味苦且涩，其气清以芳。
侑酒解酒毒，投茶助茶香。得盐即回味，消食尤奇方。
宫商舌底发，星宿胸中藏。虽云白露降，气味更老苍。
山林假岁月，颜色饶风霜。以兹调众口，谁敢轻颉颃。
作此橄榄诗，远继葑菲章。大器当晚成，斯言君勿忘。
天兵连营十万釜，烈烈威声震西土。昆崙月窟扫欲空，岂止斯民被时雨。
贺兰狡兔遁三穴，黄口娇雏永离乳。临机一失挫铦锋，谁愿忠言如药苦。
吾乡蔡子喜谈兵，早岁曾过阿戎语。逸才自擅鹦鹉赋，高韵仍为鸲鹆舞。
方略应须敌万夫，徒击韩嫣笑当户。政宜弱冠请长缨，系取单于置高俎。
