译文与注释
译文
怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。
寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。
虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。
我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。
如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
注释
於菟（wūtú）：虎的别称。
钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。
琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。
剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。
胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。
吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
赏析
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
出栏抽五六，当户罗三四。高标陵秋严，贞色夺春媚。
稀生巧补林，并出疑争地。纵横乍依行，烂熳忽无次。
风枝未飘吹，露粉先涵泪。何人可携玩，清景空瞪视。
大夫讨匈奴，前月西出师。
甲兵未得战，降虏来如归。
橐驼何连连，穹帐亦累累。
阴山烽火灭，剑水羽书稀。
却笑霍嫖姚，区区徒尔为。
西郊候中军，平沙悬落晖。
驿马从西来，双节夹路驰。
喜鹊捧金印，蛟龙盘画旗。
如公未四十，富贵能及时。
直上排青云，傍看疾若飞。
前年斩楼兰，去岁平月支。
天子日殊宠，朝廷方见推。
何幸一书生，忽蒙国士知。
侧身佐戎幕，敛衽事边陲。
自逐定远侯，亦著短后衣。
近来能走马，不弱并州儿。
竹林层槛阁，江水照晴空。杖策来招隐，岩松与㵎风。
鸟声含雨细，樵径隔云通。便恐鸣泉曲，弹琴值戴公。
渔父天寒纲罟冻，山木尽亚洪涛风。
渔翁瞑踏孤舟立，沧浪水深青冥阔。
不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
渔翁夜傍四岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水渌。
有时倾绿酒，随处见清江。
世路纷多辙，吾生老此邦。
千林看不尽，白鸟去双双。
当日开皇奋武时，八荒蛾伏拜丹墀。新罗织锦都成颂，倭贾归装尚购诗。
奉贽共依秦正朔，入朝敢失汉官仪。王商威重今难见，独对觚棱有所思。
故人新句妙何阴，一笑相看得会心。胜日从来成邂逅，老怀正复托浮沈。
山含万古春晴薄，水挟孤城雾气深。随意酒家聊复醉，暮归未用典腰金。
面面纱窗，层层绮帐，宵来料难遮定。依稀游戏处，在明月、花香幽境。
迷离无影。待缭绕天涯，寻欢俄顷。嗟孤另。几番隔断，水昏烟暝。
夜永。眠也难成，嘱暗风，休便把人吹醒。相思仍一路，向云雨、前头先等。
无人拘领。奈一两栖鸦，来啼金井。残更剩。尽拚重做，枕寒衾冷。
老来多病怯风高，林壑萧森万籁号。有酒不妨开小径，看山何必拉时豪。
情同阳鸟怀矰缴，意类玄猿抱郁陶。因忆往年叨侍宴，归鞍曾带枣亭糕。
有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。
春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？
